Mír orgánach

Mír orgánach, pedal (Gearmáinis Orgelpunkt, Pedale inferieure na Fraince, pedale d'armonia Iodáilis, pointe pedal Béarla), - fuaim marthanach sa dord, a ghluaiseann guthanna eile go saor in aisce, uaireanta ag dul isteach i contrártha feidhme leis an dord (suas go dtí an imeacht in toin i bhfad i gcéin); armónach comhthoiliú an O. lch. agus tá an chuid eile de na guthanna a athchóiriú ag an nóiméad a fhoirceannadh nó go gairid roimhe sin. Léiritheacht O. lch. a bhaineann le armónach. teannas, arna chinneadh ag an neamhréireacht fheidhmiúil idir an fhuaim marthanach agus guthanna eile. O. lch. saibhríonn sé fuaim armónach. ingearach, as a dtiocfaidh ilfheidhmeacht.

Is iad na OPanna is coitianta a úsáidtear ar fhuaim an tonic (céim I den mhodh) agus an ceannasach (céim V). O. lch. is aimpliú ar an bhfeidhm mhódúil chomhfhreagrach é, a leathnú ní go dtí corda amháin, ach go dtí armónach fairsing. tógála. Mar sin, tá brí aontaithe aige, ag cur le chéile na heilimintí ilchineálacha d'fhorbairt na guthanna uachtaracha. O. lch. ar an tonic tugann an ceol le mothú ar chobhsaíocht, uaireanta fiú statach; aimsíonn sé a fheidhm is mó sa chluiche ceannais, chomh maith leis na codanna tosaigh den cheol. saothair (mar shampla, an chuid dheireanach i láthair bhás Boris ón ceoldráma “Boris Godunov”, tús an 1ú curfá i “Matthew Passion” le JS Bach). Comhcheanglaíonn an OP ar an gceannasach tacaíocht dord feidhmiúil éagobhsaí le consain éagobhsaí sna guthanna uachtaracha, i bhfad ón tonach, a thagann faoi réir fheidhm cheannasach an dord. Tugann sé súil ghéar don charachtar. Is í an úsáid is gnách a bhaineann leis ná roimh athchraoladh (go háirithe i sonáid allegro – mar shampla, I mar chuid den 8ú sonáid in c-moll don phianó le Beethoven), roimh coda freisin; le fáil i réamhrá.

O. lch. is féidir, ní hamháin sa dord, ach freisin i guthanna eile (ar a dtugtar de ghnáth fuaim marthanach) - sa uachtair ( Fraincis pédale supérieure , Iodáilis pédale , Béarla inverted pedal , mar shampla, III cuid den 3ú ceathairéad Tchaikovsky ) agus lár (Fraincis pédale intérieure nó médiaire, pédale Iodálach, pedal inmheánach Béarla, mar shampla, an dráma “The Gallows” ón timthriall pianó “Night Gaspard” le Ravel). Samplaí de O. lch dúbailte. ar eolas – ag an am céanna. ar fhuaimeanna tonach agus ceannasacha. O. cosúil leis an mír, i Krom tonic i gceannas. tréith feidhm an cheoil. béaloideas na bpobal éagsúil ("cúigiú píobáin"), úsáidtear é freisin i tOllamh. ceol, go háirithe nuair a dhéantar aithris ar nar. seinm ceoil (mar shampla, an cúigiú cuid de 6ú Siansa Beethoven); dúbailte ceannasach O. p. – ar fhuaimeanna an cheannasach (íochtair) agus an tonic (san aistriú go dtí deireadh 5ú Siansa Beethoven). Ó am go chéile bíonn OPanna ar chéimeanna eile (mar shampla, ar an tríú céim den mhionaoiseach – sa triúr ón dara cuid de 6ú Siansa Tchaikovsky; fuaim mharthanach na ceathrú céime – sa phianó “Serenade” le Rachmaninov). Éifeacht O. lch. caomhnaítear freisin i gcásanna nach síneann an fhuaim a fhoirmíonn sí, ach go ndéantar é a athdhéanamh (mar shampla, radharc IV ón gceoldráma Sadko le Rimsky-Korsakov) nó nuair a dhéantar fuaimeanna gearra séiseacha a athrá. figiúirí (féach Ostinato).

Cosúil le ealaín. O.’s feiniméan na míre fréamhaithe i nar. ceol (tionlacan na hamhránaíochta ag seinm na bpíopaí agus uirlisí comhchosúla. Tá baint ag bunús an téarma “O. p.” le cleachtas na luath-pholaifónaíochta, organum. Guido d’Arezzo (11ú haois) a bhfuil cur síos air in “Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) orgán “snámh” dhá ghuth le gluaiseacht indíreach guthanna (“Organum suspensum”):

Úsáideann Franco de Köln (13ú haois), ag labhairt (sa thráchtas “Ars cantus mensurabilis”) faoin orgánaigh, an téarma “OP” – “organicus punctus” freisin. Is éard is brí le “pointe” anseo ná an chuid den orgánaigh, áit a bhfuil fuaim mharthanach an chantais á cur in aghaidh an tséis. glaoitear fuaim den sórt sin ar líníocht an ghutha uachtair ("pointe" freisin). Níos déanaí, thosaigh an OP a thuiscint mar fhuaim pedal fada an orgáin, a úsáidtear go forleathan i gceol orgán de réir an theicniúil. cumais na huirlise (ciallaíonn an téarma Fraincise point d'orgue i litríocht cheoleolaíoch na Fraince cadenza tobchumtha aonréadaí, nó, níos minice, fermata). I bhfoirm polyphonic I bhfoirmeacha na Meánaoise agus na hAthbheochana, is minic a bhíonn feiniméin an OP mar thoradh ar theicníc cantus firmus (le G. de Machaux, Josquin Despres, agus daoine eile), ar tugadh a gcuid fuaimeanna ar feadh i bhfad.

Sna 17-19 haois. O. lch. faighte (go háirithe sna foirmeacha ceoil clasaiceacha) dinimiciúil. tá luamháin chumhachtacha forbartha anois ag maoine. Sa 19ú haois O. p. thosaigh a úsáid mar dhathaíoch, seánra-tréith. ciallaíonn (mar shampla, “Lullaby” Chopin, “An Sean Chaisleán” ó “Pictiúir ag Taispeántas” le Mussorgsky, II gníomh ón gceoldráma “Prince Igor”, “Song of the Indian Guest” ón gceoldráma “Sadko”). Sa 20ú haois bealaí eile chun O. p. (agus ostinato) le feiceáil. luach O. p. is féidir corda a bheith aige (mar shampla, cód II den 8ú Siansa Shostakovich) nó consan casta. O. lch. is féidir leis carachtar cúlra a ghlacadh (mar shampla, réamhrá ar Rite an Earraigh) agus foirmeacha neamhghnácha uigeachta (mar shampla, réamhtheachtaí d’athchraoladh sa cheathrú cuid den dara cuid den 2ú sonáid ag Prokofiev – 15 fhuaim géar-accented eis as réamhtheachtaí ton luaidhe d'athchló i eochair d-moll).

Tagairtí: féach ag Art. Harmony.

Yu. N. Kholopov