ceolfhoireann |

ón orxestra Gréagach – ardán cruinn leathchiorclach níos déanaí den amharclann ársa, áit, ag déanamh gluaiseachtaí rithimeacha, inar sheinn curfá na tragóide agus an ghrinn a bpáirteanna, ó orxeomai – I dance

Grúpa ceoltóirí a sheinneann uirlisí éagsúla atá beartaithe le haghaidh comhghníomhú saothair cheoil.

Go dtí ser. 18ú haois an focal "Ó." thuiscint san ársaíocht. chiall, é a cheangal le suíomh na gceoltóirí (Walther, Lexikon, 1732). Is i saothar I. Matthewson amháin “Ceolfhoireann Ath-aimsithe” (“Ceolfhoireann Das neu-eröffnete”, 1713) an focal “O.” chomh maith leis an sean-bhrí a fuarthas ceann nua. Nua-Aimseartha a shainmhínigh JJ Rousseau ar dtús é in Dictionary of Music (Dictionnaire de la musique, 1767).

Tá roinnt prionsabal aicmithe O. ann: is é an príomhcheann ná rannán O. de réir instr. comhdhéanamh. Déan idirdhealú idir cumadóireacht mheasctha, lena n-áirítear uirlisí de ghrúpaí éagsúla (O. shiansach, estr. O.), agus aonchineálach (mar shampla, ceolfhoireann teaghrán, banna práis, cnaguirlisí O.). Tá a gcuid rannáin féin ag cumadóireacht aonchineálach: mar shampla, d'fhéadfadh uirlisí téaduirlisí a bheith comhdhéanta d'uirlisí cromtha nó spíonta; I ngaoth O., déantar idirdhealú ar chomhdhéanamh aonchineálach - comhdhéanamh copair ("gang") nó measctha, le gaotha adhmaid, uaireanta cnaguirlisí. Leanann prionsabal aicmithe O. an Dr. as a gceapachán i muses. cleachtadh. Tá, mar shampla, banna míleata, estr. O. Tá cineál speisialta O. léirithe ag go leor. nat. ensembles agus O. Nar. ionstraimí, idir aonchineálach i gcomhdhéanamh (domrovy O.), agus measctha (go háirithe, an cheolfhoireann Neapolitan, comhdhéanta de mandolins agus giotáir, taraf). Tháinig cuid acu gairmiúla (Ceolfhoireann Mhór na Rúise, cruthaithe ag VV Andreev, na hionstraimí tíre O. Uzbek, arna eagrú ag AI Petrosyants, agus daoine eile). Do O. nat. is sainairíonna iad uirlisí na hAfraice agus na hIndinéise le cumadóireacht a bhfuil barraíocht cnaguirlisí acu, mar shampla. gamelan, O. drumaí, O. xilafóin. I dtíortha Eorpacha an fhoirm is airde comh instr. d'éirigh an fheidhmíocht siansach. O., comhdhéanta d'ionstraimí cromtha, gaoithe agus cnaguirlisí. Déantar na codanna teaghrán go léir i siansa. O. ag grúpa iomlán (beirt cheoltóirí ar a laghad); tá an O. seo difriúil ón instr. ensemble, ina n-imríonn gach ceoltóir otd. cóisir.

Stair na siansa. Téann O. siar go dtí tús an 16ú-17ú haois. Bhí comhchnuasaigh uirlisí móra ann níos luaithe – san ársa, sa Mheánaois, sa Renaissance. Sa 15ú-16ú haois. i gceiliúradh. Bailíodh cásanna adv. áiríodh le ensembles, seagal gach teaghlach uirlisí: teaghráin chromtha agus spíonta, gaotha adhmaid agus práis, méarchláir. Mar sin féin, go dtí an 17 c. ní raibh aon ensembles ag gníomhú go rialta; cuireadh taibhiú an cheoil in am go dtí féilte agus imeachtaí eile. cuma O. sa nua-aimseartha. tá baint ag brí an fhocail leis an teacht chun cinn ag tús an 16ú-17ú haois. seánraí nua ceoil homafónacha, mar cheoldráma, oratorio, wok aonair. ceolchoirm, inar thosaigh O. ar an fheidhm a bhaineann le tionlacan uirlise guthanna gutha a chomhlíonadh. Ag an am céanna, is minic a bhíodh ainmneacha eile ar chomhchoiteanna mar O. Sea, Iodáilis. cumadóirí con. 16 – impigh. 17ú haois ba mhinice a cuireadh in iúl iad leis na téarmaí “ceolchoirm” (mar shampla, “Concerti di voci e di stromenti” y M. Galliano), “séipéal”, “cór”, etc.

Chinn go leor forbairt O. ábhar agus ealaín. fachtóirí. Ina measc tá 3 cinn is tábhachtaí: éabhlóid orc. uirlisí (aireagán nua, feabhas a chur ar sheanchinn, cealú uirlisí atá imithe i léig ó chleachtas ceoil), forbairt orc. taibhiú (modhanna nua seinm, suíomh na gceoltóirí ar an stáitse nó sa pholl orc, bainistíocht O.), lena bhfuil baint ag stair na n-orcs féin. comhchoiteann, agus, ar deireadh, athrú ar an orc. intinn cumadóirí. Mar sin, i stair O., tá aeistéitic ábhar agus ceoil fite fuaite go dlúth. Comhpháirteanna. Mar sin, agus cinniúint O. á bhreithniú againn, níl stair na hionstraime nó orc chomh mór sin i gceist againn. stíleanna, cé mhéad comhpháirteanna ábhartha d'fhorbairt O. Tá stair O. ina leith seo roinnte go coinníollach i dtrí thréimhse: O. ó thart ar 1600 go 1750; A. 2ú hurlár. 18 – impigh. 20ú haois (timpeall roimh thús an 1ú Cogadh Domhanda 1914-18); O. 20ú haois (tar éis an Chéad Chogadh Domhanda).

O. sa tréimhse 17 – 1ú hurlár. 18ú haois Ón Renaissance, fuair O. ionstraimíocht shaibhir i dtéarmaí todhmad agus roghnú tessitura. Na prionsabail is tábhachtaí maidir le haicmiú orc. uirlisí i dtús an 17ú haois bhí: 1) roinnt na n-uirlisí i fisiciúil. nádúr an choirp fhuaimnithe ina teaghráin agus ina ghaotha, arna mholadh ag A. Agazzari agus M. Pretorius; léirigh an dara ceann drumaí freisin. Mar sin féin, de réir Pretorius, cuimsíonn comhlachas teaghráin, mar shampla, na hionstraimí go léir “le teaghráin sínte”, is cuma cé chomh difriúil agus atá siad ó thaobh todhmad agus táirgeadh fuaime – veidhlíní, veidhlíní, liricí, lutes, cláirseach, trumpa, monacord, clavichord. , cembalo, etc. 2) Scaradh ionstraimí laistigh den chineál céanna de réir an tessitura arna chinneadh ag a méid. Seo mar a d’eascair teaghlaigh ionstraimí aonchineálacha, lena n-áirítear de ghnáth 4, uaireanta níos mó cineálacha tessitura a fhreagraíonn do ghuthanna daonna (soprano, alto, tenor, bass). Cuirtear i láthair iad sna táblaí uirlisí i gcuid 2 den “Cód Eolaíochta Ceoil” (“Syntagma musicum”, cuid II, 1618). Cumadóirí de dhroim an 16ú-17ú haois. Mar sin, bhí teaghlaigh bhrainse acu de theaghráin, de ghaotha agus de chnaguirlisí. I measc na dteaghlach teaghrán, tá veidhlíní (treble, alto, dord mór, dord dúbailte; cineálacha speisialta – viol d’amour, baritone, viola-bastard), lyres (lena n-áirítear da braccio), veidhlíní (tríle 4 teaghrán , tenor, bass, Fraincis 3-teaghrán - pochette, trí oiread níos airde tiúnta, lutes (lúit, teoiric, archilite, etc.). Bhí uirlisí fheadóg mhór (teaghlach de fhliúiteanna fadaimseartha) coitianta i measc uirlisí gaoithe; uirlisí le giolcach dúbailte: feadóg mhór (ina measc grúpa bombards ó dord-phommer go dtí an píobán faoi thrí), adharca cama – cromáin; ionstraimí embouchure: sinc adhmaid agus cnámh, trombones decomp. méideanna, píopaí; cnaguirlisí (timpani, tacair cloigíní, etc.). Wok-instr. smaointeoireacht na gcumadóirí 17ú haois bunaithe go daingean ar an bprionsabal tessitura. Cuireadh guthanna agus uirlisí uile an tessitura treble, chomh maith le huirlisí an alto, an teanóir agus an dord tessitura, le chéile in aontíos ( taifeadadh a gcodanna ar líne amháin).

An ghné is tábhachtaí de na teacht chun cinn ar an imeall 16-17 haois. stíl homophonic, chomh maith le homophonic-polyphonic. litreacha (JS Bach, GF Handel agus cumadóirí eile), tháinig basso ar aghaidh (féach an dord Ginearálta); i dtaca leis seo, chomh maith le séiseach. guthanna agus ionstraimí (veidhlíní, violas, ionstraimí gaoithe éagsúla) an chuma ar a dtugtar. grúpa leanúnach. Uirlis d'athraigh a comhdhéanamh, ach d'fhan a fheidhm (ag comhlíonadh an dord agus an dul polagánach a ghabhann leis) gan athrú. Sa tréimhse tosaigh d'fhorbairt na ceoldrámaíochta (mar shampla, na scoileanna ceoldrámaíochta Iodálach), bhí an t-orgán, cembalo, lute, theorbo, agus cláirseach san áireamh sa ghrúpa continuo; sa 2ú hurlár. 17ú haois tá líon na n-uirlisí ann laghdaithe go mór. I laethanta Bach, Handel, cumadóirí na Fraince. Tá an Clasaiceach teoranta d’uirlis mhéarchláir (i gceol na heaglaise – orgán, alternating le cembalo, i seánraí tuata – cembalos amháin nó dhó, uaireanta teoiric sa cheoldráma) agus basses – dordveidhil, dord dúbailte (Violono), go minic a basún.

Do O. 1ú urlár. 17ú haois arb iad is sainairíonna éagobhsaíocht na cumadóireachta, de bharr go leor cúiseanna. Ceann acu is ea an t-athbhreithniú ar thraidisiúin na hAthbheochana maidir le roghnú agus grúpáil uirlisí. Tá an ionstraimíocht tugtha cothrom le dáta ó bhonn. D’fhág siad an ceol. cleachtais lute, veidhlín, easáitithe ag veidhlíní – ionstraimí a bhfuil ton níos láidre acu. Faoi dheireadh d'éirigh leis na bombards na bassoons a forbraíodh as an dord-phommer agus na óbó a atógtha as an bpíb trí oiread; tá an sinc imithe. Déantar fliúiteanna fadaimseartha a dhíláithriú ag fliúiteanna trasnacha a sháraíonn iad i gcumhacht fuaime. Tá laghdú tagtha ar líon na gcineálacha tessitura. Mar sin féin, níor tháinig deireadh leis an bpróiseas seo fiú san 18ú haois; mar shampla, is minic a bhíonn teaghráin mar veidhlín piccolo, veidhlín piccolo, chomh maith leis an lute, viola da gamba, viol d'amour, le feiceáil i gceolfhoireann Bach.

Is é an chúis atá le héagobhsaíocht na cumadóireachta ná an roghnú randamach uirlisí san adv. tithe ceoldrámaíochta nó ardeaglaisí. De ghnáth, scríobh cumadóirí ceol ní le haghaidh comhdhéanamh cobhsaí, glactha go ginearálta, ach le haghaidh comhdhéanamh an O. sainithe. amharclann nó príobháideach. séipéil. I dtosach. 17ú haois ar leathanach teidil an scór, is minic a rinneadh an inscríbhinn: “buone da cantare et suonare” (“oiriúnach don amhránaíocht agus don imirt”). Uaireanta sa scór nó ar an leathanach teidil socraíodh an comhdhéanamh a bhí i láthair san amharclann seo, mar a bhí i scór an cheoldráma Orfeo le Monteverdi (1607), a scríobh sé don chúirt. amharclann i Mantua.

Uirlisí athraithe a bhaineann le haeistéitic nua. iarratais, a chuidigh leis an athrú inmheánach. eagraíochtaí O. An orc a chobhsú de réir a chéile. chuaigh na cumadóireachta go príomha de réir bhunús na nua-aimseartha. dúinn an coincheap orc. grúpa a chomhcheanglaíonn uirlisí a bhaineann leis an todhmad agus le dinimiciúil. maoine. Tharla idirdhealú ar an ngrúpa teaghrán bogha aonchineálach tonda - veidhlíní de mhéideanna éagsúla - go príomha i gcleachtadh an léirithe (don chéad uair i 1610 sa cheoldráma bogha Pháras “24 Violins of the King”). Sna blianta 1660-85, eagraíodh Séipéal Ríoga Shéarlais II i Londain de réir mhúnla Pháras – ionstraim comhdhéanta de 24 veidhlín.

Ba é criostalú an ghrúpa teaghrán gan viols agus lutes (veidhlíní, violas, cellos, basses dúbailte) an conquest ba thábhachtaí sa cheoldráma sa 17ú haois, rud a léiríodh go príomha i gcruthaitheacht ceoldrámaíochta. Scríobhadh ceoldráma Purcell Dido and Aeneas (1689) don chruit chromtha le continuo; trí uirlisí gaoithe a chur leis – Cadmus agus Hermione le Lully (1673). Níl na grúpaí gaotha adhmaid agus práis tar éis cruth a chur ar ortadocsa bharócach go fóill, cé go bhfuil na príomhgaoithe adhmaid ar fad, chomh maith le cláirnéid (fliúit, óbó, basún), á dtabhairt isteach cheana féin in O. Sna scóir ag JB Lully, tríréad gaoithe. Is minic a liostaítear: 2 óbó (nó 2 fhliúit) agus bassún, agus i gceoldrámaí F. Rameau ("Castor agus Pollux, 1737) tá grúpa neamhiomlán gaotha adhmaid: fliúiteanna, óbó, basún. I gceolfhoireann Bach, a mheallann dúchasach d'ionstraimí an 17ú haois. tionchar freisin ar roghnú na n-ionstraimí gaoithe: na cineálacha sean-óbó – oboe d`amore, oboe da caccia (fréamhshamhail an adharc Béarla nua-aimseartha) a úsáidtear i gcomhar le bassoon nó le 2 fhliúit agus bassún. Forbraíonn comhcheangail ionstraimí práis freisin ó ensembles den chineál Renaissance (mar shampla, since agus 3 trombón i Concertus Sacri Scheidt) go grúpaí áitiúla práis-cnaguirlisí (3 trumpa agus timpani i Magnificat Bach, 3 trumpa le timpani agus adharca ina cantata féin. Uimh. 205). Cainníocht. Ní raibh comhdhéanamh O. tar éis teacht i gcruth fós ag an am sin. Teaghráin. uaireanta bhí an grúpa beag agus neamhiomlán, agus is minic a bhí roghnú na n-ionstraimí gaoithe randamach (féach Tábla 1).

Ón 1ú urlár. Rinneadh deighilt san 18ú haois. cumadóireacht a bhaineann le feidhm shóisialta an cheoil, áit a léirithe, an lucht féachana. Bhí baint freisin ag roinnt na cumadóireachta i séipéal, ceoldráma agus ceolchoirm le coincheapa na heaglaise, na ceoldrámaí agus na stíleanna aireagail. Bhí éagsúlacht mhór fós i roghnú agus líon na n-ionstraimí i ngach ceann de na cumadóireachta; mar sin féin, is minic a bhí an ceoldráma ceoldráma (rinneadh oratorios Handel sa teach ceoldrámaíochta freisin) níos sáithithe le huirlisí gaoithe ná an cheolchoirm amháin. I dtaca leis an dif. i gcásanna plota, mar aon le teaghráin, fliúiteanna agus óbó, trumpaí agus timpani, ba mhinic trombón i láthair ann (i Radharc Ifreann in Orpheus Monteverdi, baineadh úsáid as ensemble since agus trombón). Ó am go chéile tugadh isteach fheadóg bheag (“Rinaldo” le Handel); sa tríú deireanach den 17ú haois. tá adharc le feiceáil. Go séipéal. Orgán (sa ghrúpa continuo nó mar uirlis cheolchoirm) a chuimsigh O. de riachtanas. Go séipéal. O. in op. Is minic a chuirtear i láthair Bach, in éineacht le teaghráin, gaotha adhmaid (fliúiteanna, oboes), uaireanta píopaí le timpani, adharca, trombones, ag dúbailt guthanna an chór (cantata Uimh. 21). Mar atá sa séipéal, mar sin sna créatúir O. operatic. bhí an ról ag uirlisí éigeantacha (féach Oibleagáid) a bhí ag gabháil leis an amhránaíocht aonair: veidhlín, dordveidhil, feadóg mhór, óbó, etc.

Bhí comhdhéanamh ceolchoirme O. ag brath go hiomlán ar áit agus ar nádúr an cheoil. Le haghaidh ceiliúrtha. adv. searmanais Bharócach (coronation, bainise), in ardeaglaisí chomh maith le liotúirgeach. ceol instr. ceolchoirmeacha agus fanfares léirithe ag an gcúirt. ceoltóirí.

Príobháideacht tuata. Tionóladh ceolchoirmeacha sa teach ceoldráma agus faoin aer - ag masquerades, mórshiúlta, tinte ealaíne, "ar an uisce", chomh maith le i hallaí na caisleáin teaghlaigh nó palaces. Bhí gá le ceolchoirmeacha den chineál seo go léir Nollaig. cumadóireacht O. agus líon na dtaibheoirí. In “Music for Fireworks” le Handel, a rinne sé ag Green Park i Londain ar 27 Aibreán 1749, gaoth agus cnaguirlisí amháin (56 uirlis ar a laghad); sa leagan ceolchoirme, a dhéantar in aghaidh na míosa ina dhiaidh sin ag an Ospidéal Foundling, an cumadóir, chomh maith le 9 trumpa, 9 adharca, 24 óbó, 12 bassoons, cnaguirlisí, a úsáidtear freisin uirlisí téad. I bhforbairt an conc iarbhír. O. bhí an ról ba mhó ag seánraí den ré Bharócach mar concerto grosso, solo concerto, orc. suite. Tá spleáchas an chumadóra ar an gcumadóireacht atá ar fáil – beag de ghnáth – le sonrú anseo freisin. Mar sin féin, fiú laistigh den chreat seo, is minic a leagann an cumadóir tascanna virtuoso agus tonda speisialta a bhaineann le stíl aireagail na gceolchoirmeacha homafónacha-polaifónacha. bonn. Is iad seo na 6 Brandenburg Concertos de Bach (1721), gach ceann acu a bhfuil comhdhéanamh aonair aonréadaithe-taibheoirí, go díreach liostaithe ag Bach. I gcásanna áirithe, léirigh an cumadóir díchumadh. leaganacha de chomhdhéanamh ad libitum (A. Vivaldi).

Créatúir. Bhí tionchar ag prionsabail steiréafónacha (sa chiall nua-aimseartha) an cheoil ilchóir ar struchtúr cheolfhoireann na tréimhse Bharócach. Glacadh leis an smaoineamh comhshuíomh spásúil fuaimeanna sa 17ú haois. ó chór. polyphony antiphonal an 16ú haois. Suíomh roinnt cór. agus instr. chruthaigh séipéil i gcór na n-ardeaglaisí móra éifeacht deighilt spásúlachta na sonraíochta. Thosaigh an cleachtas seo a úsáid go forleathan in Ardeaglais Naomh Marcas sa Veinéis, áit ar oibrigh G. Gabrieli, bhí sí eolach freisin do G. Schutz, a rinne staidéar leis, chomh maith le S. Scheidt agus cumadóirí eile. Léiriú an-mhór ar thraidisiún an ilchóir wok.-instr. Rinneadh an litir i 1628 in Ardeaglais Salzburg ag O. Benevoli, mais Fhéile, a thóg sé 8 gcór (de réir comhaimseartha, bhí fiú 12). Léiríodh tionchar an choincheap il-choir ní hamháin sa cult polyphonic. ceol (scríobhadh Matthew Páise Bach le haghaidh 2 chóir agus 2 cheoldráma), ach freisin i seánraí tuata. Is é prionsabal na concerto grosso mais iomlán na n-taibheoirí a roinnt ina dhá ghrúpa mhíchothroma ag feidhmiú decomp. feidhmeanna: concertino – grúpa aonréadaithe agus concerto grosso (concerto mór) – grúpa tionlacain, baineadh úsáid as freisin in O. oratorio, ceoldráma (Handel).

Léirigh diúscairt cheoltóirí O. na tréimhse 1600-1750 na treochtaí thuasluaite go léir. Chomh fada agus a ligeann na léaráidí a thug teoiriceoirí an 18ú haois agus na greanta dúinn breith a thabhairt, bhí difríocht shuntasach idir suíomh na gceoltóirí O. agus an ceann a úsáideadh níos déanaí. Cóiríocht do cheoltóirí sa teach ceoldráma, conc. bhí réitigh aonair de dhíth ar halla nó ar ardeaglais. Ba é lár an cheoldráma ceoldráma ná chambalo an mháistir bhanna agus na dordsí teaghrán suite in aice leis – an dordveidhil agus an dord dúbailte. Ar dheis an mháistir bhanna bhí na teaghráin. ionstraimí, ar thaobh na láimhe clé - uirlisí gaoithe (gaoithe adhmaid agus adharca), a bailíodh in aice leis an dara ceann, ag gabháil leis cembalo. Bhí teaghráin suite anseo freisin. basses, theorbo, bassoons, atá in éineacht leis an dara cembalo mar ghrúpa continuo.

Suíomh na gceoltóirí i gceolfhoireann ceoldráma san 18ú haois. (ón leabhar: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, lch. 134).

Sa doimhneacht (ar dheis) d'fhéadfaí píopaí agus timpani a chur. I gcomhdhéanamh na ceolchoirme, bhí aonréadaithe sa tulra in aice leis an máistir banna, rud a chuir le cothromaíocht na sonraíochta. Ba é sainiúlacht socrú suíocháin den sórt sin an teaglaim fheidhmiúil d’ionstraimí a fhoirmíonn roinnt coimpléisc fuaime atá scartha go spásúil: 2 ghrúpa leanúnacha, grúpa consairtín i concerto, uaireanta i gceoldráma, 2 ghrúpa codarsnachta mór (teaghráin, cinn adhmaid) timpeall 2 cembalos. . Bhí bainistíocht ilchéime ag teastáil lena leithéid de struchtúr. Lean cuid de na taibheoirí an chambalo a bhí ina theannta, O. ina iomláine, ina dhiaidh chambalo an mháistir bhanna. Baineadh úsáid go forleathan freisin as an modh dé-rialaithe (féach Seoltóireacht).

A. 2ú hurlár. 18 – impigh. 20ú haois O. na tréimhse seo, ag clúdach den sórt sin decomp. feiniméin stíliúla ar nós an scoil clasaiceach Víneach, romanticism, a shárú an rómánsúil. treochtaí, impriseanachas agus go leor neamhionanna a chur lena chéile, a raibh a gcuid féin acu. tá próiseas comónta amháin mar shaintréith ag éabhlóid na scoileanna náisiúnta, áfach. Is é seo an fhorbairt orc. gaireas, atá nasctha go dlúth le roinnt soiléir den uigeacht go hingearach ar bhonn armónach homafónach. ag smaoineamh. Fuair ​​​​sé léiriú i struchtúr feidhmiúil an orc. fabraic (béim a leagan ar fheidhmeanna an tséis, an dord, an tséis marthanach, orc. pedal, frithphointe, fíorú ann). Leagtar bunsraitheanna an phróisis seo i ré na músanna Víneacha. clasaicí. Faoi dheireadh, cruthaíodh orc. gaireas (i dtéarmaí comhdhéanamh na n-ionstraimí agus na heagraíochta feidhmiúla inmheánach), a tháinig chun bheith, mar a bhí, an pointe tosaigh d'fhorbairt bhreise na rómánsacha agus cumadóirí sa Rúisis. scoileanna.

Is é an comhartha aibíochta is tábhachtaí ná armónach homophonic. treochtaí in orc. smaointeoireacht ceoil - ag dul i léig sa 3ú ráithe. Grúpaí basso continuo ón 18ú haois Tháinig coinbhleacht ar fheidhm tionlacain an cembalo agus an orgáin le ról méadaitheach an orc cheart. chéile. Orc eachtrannach níos mó agus níos mó. samhlaigh comhaimseartha ton an chruit chomh maith le fuaim. Mar sin féin, i seánra nua - symphonies - tá uirlis mhéarchláir a fheidhmíonn an fheidhm basso continuo (chembalo) fós coitianta go leor - i roinnt siansach de chuid scoil Mannheim (J. Stamitz, A. Fils, K. Cannabih), go luath shiansach J. Haydn. Go séipéal. Sa cheol, mhair an fheidhm basso continuo go dtí na 90idí. 18ú haois (Mozart's Requiem, Haydn's Masses).

I saothar na gcumadóirí an clasaiceach Víneach. Tá an scoil ag athmhachnamh ar roinnt cumadóireachta O. eaglaise, amharclainne agus aireagail ón tús. 19ú haois an téarma "eaglais O." i ndáiríre thit as úsáid. Thosaigh an focal “seomra” a chur i bhfeidhm ar ensembles, le cur i gcoinne orc. feidhmíocht. Ag an am céanna, tháinig an-tábhacht leis an idirdhealú idir na ensemble ceoldrámaíochta agus ceolchoirmeacha ceoldrámaíochta. Má tá comhdhéanamh an cheoldráma O. cheana féin san 18ú haois. idirdhealú ag iomláine agus éagsúlacht na n-uirlisí, ansin an conc iarbhír. Bhí an comhdhéanamh, chomh maith le seánraí na siansach agus an concerto aonair féin, ina thús, ag críochnú ach amháin le L. Beethoven.

Leanadh ar aghaidh le criostalú cumadóireachta O. i gcomhthráth le hathnuachan na hionstraime. Sa 2ú hurlár. 18ú haois mar gheall ar an athrú ar aeistéitic. idéil ón gceol. cleachtais imithe. ionstraimí – theorbos, viols, oboes d’amore, fliúiteanna fadaimseartha. Dearadh uirlisí nua a shaibhrigh scála todhair agus tessitura O. An uileláithreacht sa cheoldráma sna 80í. Fuair ​​an 18ú haois cláirnéid deartha (c. 1690) ag I. Denner. Tabhairt isteach an chláirnéid don tsiansach. O. dar críoch an tús. 19ú haois foirmiú biotáille adhmaid. grúpaí. Mhair an adharc basset (corno di bassetto), éagsúlacht alto den chlárnéid, ar feadh tréimhse ghearr rathúnas. Sa tóir ar spiorad íseal. chas cumadóirí dord chuig an contrabassoon (oratorio Haydn).

Sa 2ú hurlár. 18ú haois bhí an cumadóir fós ag brath go díreach ar an comhdhéanamh atá ar fáil de O. De ghnáth comhdhéanamh an clasaiceach go luath. O. 1760-70í. laghdaithe go 2 óbó, 2 adharca agus teaghráin. Ní raibh sé aontaithe san Eoraip. O. agus líon na n-ionstraimí taobh istigh de na teaghráin. grúpaí. adv. O., i Krom bhí níos mó ná 12 teaghrán. ionstraimí, measadh go raibh mór. Mar sin féin, tá sé ar an 2ú hurlár. 18ú haois i dtaca le daonlathú an cheoil. saol, d'fhás an gá atá le cumadóireachta cobhsaí de O.. Ag an am seo, tairiseach nua O., pl. a tháinig go forleathan ina dhiaidh sin: O. “Ceolchoirmeacha Spioradálta” (spioradúl ceolchoirme) i bPáras, O. Gewandhaus in Leipzig (1781), O. Ob-va ceolchoirmeacha an Ardscoil i bPáras (1828). (Féach tábla 2)

Sa Rúis, níor glacadh na chéad chéimeanna i gcruthú O. ach sa 2ú leath. 17ú haois Sa bhliain 1672, i dtaca le cruthú an adv. cuireadh t-ra go Moscó coigríche. ceoltóirí. I dtosach. 18ú haois Thug Peadar I isteach ceol reisiminte isteach sa Rúis (féach Ceol Míleata). Sna 30idí. 18ú haois le Rúisis Forbraíonn saol na hamharclainne agus na ceolchoirme sa chlós. I 1731, bunaíodh stáit na chéad chúirte i St Petersburg. O., comhdhéanta de coigríche. ceoltóirí (leis bhí mic léinn Rúisise). Áiríodh sa cheolfhoireann teaghráin, fliúiteanna, bassoons, grúpa práis gan trombón, timpani, agus clavi-chambalos (suas le 40 duine san iomlán). I 1735, tugadh cuireadh do Iodálach go St Petersburg. grúpa ceoldráma faoi stiúir F. Araya, Rúiseach a bhí in O. adv. ceoltóirí. Sa 2ú hurlár. 18ú haois adv. Roinneadh O. ina 2 ghrúpa: “ceoltóirí ceamara den chéad O.” (de réir na stáit 1791-47 duine, an tionlacaí K. Canobbio) agus “is iad na ceoltóirí dara O. an bálseomra céanna” (43 duine, tionlacaí VA Pashkevich). Eachtrannaigh a bhí sa chéad O. beagnach ar fad, an dara ceann - ó na Rúisigh. ceoltóirí. Bhí serfs forleathan; bhí cuid acu thar a bheith proifisiúnta. Fuair ​​ceolfhoireann NP Sheremetev (eastáit Ostankino agus Kuskovo, 43 ceoltóir) clú mór.

I symph. rinne saothar L. Beethoven criostalú ar deireadh ar chomhdhéanamh “clasaiceach”, nó “Beethovenian”, na siansa. A: teaghráin, comhdhéanamh péire gaotha adhmaid (2 fhliúit, 2 óbó, 2 cláirnéid, 2 bassoons), 2 (3 nó 4) adharc, 2 trumpa, 2 timpani (sa 2ú leath den 19ú haois bhí sé rangaithe mar beag siombail comhdhéanamh O.). Leis an 9ú Siansa (1824), leag Beethoven an bunús le haghaidh comhdhéanamh mór (sa bhrí nua-aimseartha) de shiansach. A: teaghráin, péirí gaotha adhmaid le huirlisí breise (2 fhliúit agus feadóg bheag, 2 óbó, 2 cláirnéid, 2 bassún agus contrabasún), 4 adharc, 2 trumpa, 3 trombón (a úsáideadh ar dtús i finale an 5ú Siansa), timpani , triantán, cymbals, druma dord. Beagnach ag an am céanna. (1822) Úsáideadh 3 trombón freisin i “Unfinished Symphony” le F. Schubert. I ceoldrámaí an 18ú haois. i dtaca leis na cásanna stáitse áirítear ionstraimí nach raibh san áireamh sa conc. comhdhéanamh an tsiombail A: piccolo, contrabassoon. Sa ghrúpa cnaguirlisí, chomh maith leis an timpani, ag iompar rithimeach. feidhm, bhí comhlachas leanúnach le feiceáil, a úsáidtear go minic i eipeasóid oirthearacha (an Tuircis mar a thugtar air nó “ceol Eanáir”): druma dord, cymbals, triantán, uaireanta druma ribe (“Iphigenia in Tauris” le Gluck, “The Fuadach ón Seraglio” le Mozart). Sa roinn I gcásanna áirithe, feictear cloigíní (Glcckenspiel, Fliúit Draíochta Mozart), tam-toms (Gosseca's Funeral March for the Death of Mirabeau, 1791).

chéad scór bliain den 19ú haois. marcáilte ag feabhas radacach ar an spiorad. ionstraimí a chuir deireadh le heasnaimh cosúil le tuin chainte bréagach, easpa crómatach. scálaí uirlisí práis. Fliúit, agus níos déanaí biotáillí adhmaid eile. bhí meicníocht comhla feistithe ag na hionstraimí (aireagán T. Boehm), bhí adharca agus píopaí nádúrtha feistithe le meicníocht comhla, rud a rinne a scála crómatach. Sna 30í. A. Chuir Sachs feabhas ar an gcláirín dord agus dhear sé uirlisí nua (sacshorns, sacsafóin).

Thug an rómánsachas spreagadh nua d’fhorbairt O. Le borradh an cheoil cláir, tírdhreacha agus iontach. eilimint sa cheoldráma, tháinig an cuardach le haghaidh an orc chun tosaigh. dath agus drámaíocht. sainráiteacht todhmad. Ag an am céanna, d'fhan cumadóirí (KM Weber, P. Mendelssohn, P. Schubert) ar dtús faoi chuimsiú chomhdhéanamh péire ceoldrámaí (i ceoldráma le rannpháirtíocht cineálacha: feadóg bheag, adharc Béarla, etc.). Tá úsáid eacnamaíoch acmhainní O. mar chuid dhílis de MI Glinka. Dathúil a bhaintear amach saibhreas a O. ar bhonn teaghráin. grúpaí gaoithe agus péirí (le huirlisí breise); ceanglaíonn sé trombones le adharca agus píopaí (3, is annamh 1). Ghlac G. Berlioz céim chinniúnach in úsáid a bhaint as féidearthachtaí nua O.. Agus é ag cur éilimh mhéadaithe ar dhrámaíocht, scála fuaime i láthair, mhéadaigh Berlioz go suntasach comhdhéanamh O. In the Fantastic Symphony (1830), mhéadaigh sé na teaghráin. grúpa, ag léiriú go beacht líon na dtaibheoirí sa scór: ar a laghad 15 veidhlín tosaigh agus 15 soicind, 10 veidhlín, 11 dordveidhil, 9 dord dúbailte. Sa op seo. i dtaca lena in-ríomhchláraithe béime, bhog an cumadóir ar shiúl ón idirdhealú dian a bhí ann roimhe seo idir ceoldráma agus ceolchoirm. cumadóireachta ag dul isteach sa tsiombail. O. chomh tréitheach i ndath. uirlisí plean, mar Bhéarla. adharc, cláirnéid bheag, cláirseach (2), cloigíní. Mhéadaigh méid an ghrúpa copair, chomh maith le 4 adharc, 2 trumpa agus 3 trombón, chuimsigh sé 2 cornets-a-loine agus 2 ophicleides (cuirtear tubas ina n-ionad ina dhiaidh sin).

Tháinig saothar R. Wagner ina ré i stair O. Koloristich. tháinig méadú ar orc mar gheall ar an cuardach a dhéanamh ar dhlús uigeachta Lohengrin cheana féin agus ag déanamh iarrachta air. suas go dtí comhdhéanamh triple (de ghnáth 3 fhliúit nó 2 fhliúit agus feadóg bheag, 3 óbó nó 2 óbó agus adharc Bhéarla, 3 cláirnéid nó 2 cláirnéid agus cláirnéid dord, 3 bassún nó 2 bassún agus contrabasún, 4 adharc, 3 trumpa, 3 trombón, tuba dord, drumaí, teaghráin). Sna 1840í i gcrích an foirmiú na nua-aimseartha. grúpa copair, lena n-áirítear 4 adharc, 2-3 trumpa, 3 trombones agus tuba (a thug Wagner isteach den chéad uair sa réamhcheol Faust agus sa cheoldráma Tannhäuser). I “Fáinne an Nibelung” tháinig O. ar an mball ba thábhachtaí de na muses. drámaíocht. Príomhról an todhair i dtréithe leitmotif agus cuardach drámaí. léiriú agus dinimic. Spreag cumhacht na fuaime an cumadóir chun scála tonda difreáilte go heisiach a thabhairt isteach in O. (trí chineálacha tessitura d'ionstraimí gaoithe adhmaid agus píopaí a chur leis). Mhéadaigh comhdhéanamh O., mar sin, go ceathrú. Neartaigh Wagner an grúpa copair le ceathairéad d’adharca Francach (nó “Wagner”) a dearadh dá ord (féach Tuba). Tá méadú mór tagtha ar na héilimh a rinne an cumadóir ar an teicníc virtuoso orc. ceoltóirí.

Níorbh é an cosán a leag Wagner amach (ar lean A. Bruckner i bpáirt sa seánra siansach) an t-aon cheann amháin. Ag an am céanna i saothar I. Brahms, J. Bizet, S. Frank, G. Verdi, i measc cumadóirí Rúisis. Bhí an scoil ag déanamh tuilleadh forbartha ar líne na gceolfhoirne “clasaiceach” agus ag athmhachnamh ar roinnt rómánsacha. treochtaí. I ceolfhoireann PI Tchaikovsky, an cuardach le haghaidh síceolaíochta. comhcheanglaíodh sainiúlacht an todhair le húsáid thar a bheith eacnamaíoch orc. cistí. Diúltú don leathnú orc. gaireas i siansaí (cumadóireacht beirte, go minic 3 fhliúit san áireamh), an cumadóir i saothair cláir amháin, i ceoldrámaí níos déanaí agus bailé iompú chun an comhlánú. dathanna orc. pailéid (m.sh. adharc Béarla, cláirnéid dord, cláirseach, celesta in The Nutcracker). In obair NA Rimsky-Korsakov, tá tascanna eile iontach. dathú, spreag an t-amhairc an cumadóir chun úsáid fhorleathan a bhaint as (gan dul thar na cumadóireachta péire-triarach agus triple) idir na príomhthonnta agus na saintréithe atá ag forlíonadh O. K. cuireadh na cláirnéid bheaga, cineálacha alto den fhliúit agus den trumpa leis na huirlisí, mhéadaigh líon na n-ionstraimí cnaguirlisí a bhfuil feidhmeanna maisiúcháin agus maisiúcháin acu, tugadh isteach méarchláir (de réir thraidisiún Glinka – fp., chomh maith leis an orgán). Léiriú na ceolfhoirne ag NA Rimsky-Korsakov, arna ghlacadh ag Rúisis. bhí tionchar ag cumadóirí an ghlúin níos óige (AK Glazunov, AK Lyadov, IF Stravinsky i dtréimhse na cruthaitheachta go luath), i réimse an orc. dath agus ar obair Iarthar na hEorpa. cumadóirí – O. Respighi, M. Ravel.

Ról mór i bhforbairt smaointeoireacht tonda sa 20ú haois. Sheinn ceolfhoireann C. Debussy. Mar thoradh ar aird mhéadaithe ar dhath, aistríodh feidhm an téama chuig an leithreas. motives nó uigeacht-cúlra agus dathaíoch. eilimintí fabraice, chomh maith le tuiscint ar fonich. taobhanna O. mar fhachtóir foirm. Chinn na treochtaí seo idirdhealú subtle an orc. sonraisc.

Mar thoradh ar fhorbairt bhreise chlaonta Wagnerian tháinig deireadh leis an 19ú-20ú haois. le foirmiú roinnt cumadóirí i saothar roinnt cumadóirí (G. Mahler, R. Strauss; Rimsky-Korsakov i Mlada, AN Scriabin, agus freisin Stravinsky in The Rite of Spring) na sárcheolfhoireann mar a thugtar air – méadaithe i gcomparáid le Bhain comhdhéanamh ceithre huaire O. Mahler agus Scriabin leas as cumadóireacht cheolfhoirneach mhór chun a gcuid tuairimí domhanda a chur in iúl. coincheapa. Ba é an apogee an treocht seo an taibheoir. comhdhéanamh 8ú Siansa Mahler (8 aonréadaí, 2 chór measctha, cór buachaillí, cúig chomhdhéanamh de shiansach mór O. le teaghráin threisithe, líon mór cnaguirlisí agus uirlisí maisiúcháin, chomh maith le horgán).

Ní raibh cnaguirlisí sa 19ú haois ina nasc cobhsaí. Go dtí tús an 20ú haois tá an grúpa cnaguirlisí-maisiúcháin méadaithe go suntasach. Chomh maith leis na timpani, chuimsigh sé drumaí móra agus ribe, tambóirín, cymbals, triantán, castanets, tom-toms, cloigíní, glockenspiel, xileafón. Ba mhinic an chruit (1 agus 2), an celesta, an pianoforte, agus an t-orgán san áireamh san O. mhór, chomh minic sin – “ionstraimí don ócáid”: creathach, meaisín gaoithe, clár bualadh bos, srl. Sa lár. agus con. Leanann orcs nua an 19ú haois ar aghaidh ag foirmiú. ensembles: New York Philharmonic Orchestra (1842); colún ceolfhoirne i bPáras (1873); Ceolfhoireann Fhéile Wagner i Bayreuth (1876); Ceolfhoireann Bhoston (1881); ceolfhoireann Lamoureux i bPáras (1881); Ceolfhoireann na Cúirte (“Cór Ceoil na Cúirte”) i St. Petersburg (1882; anois Siansa Acadúil O. Leningrad Fiolarmónach).

Sa 19ú haois O., i gcodarsnacht le O. na tréimhse Bharócach, tá an monacórachas i réim. Mar sin féin, i gceol Berlioz, fuair ilchóir feidhm arís. In Tuba mirum ó “Requiem” Berlioz, a scríobhadh do shraith mhéadaithe de shiansach mór. O., roinntear na taibheoirí i 5 ghrúpa: shiansach. O. agus 4 ghrúpa ionstraimí copair suite ag coirnéil an teampall. Sa cheoldráma (ag tosú le Don Giovanni Mozart) bhí claonadh den sórt sin le feiceáil freisin: O. “ar an stáitse”, “taobh thiar den stáitse”, guthanna na n-amhránaithe agus na n-instr. aonair “taobh thiar den stáitse” nó “thuas staighre” (Wagner). Éagsúlacht spásanna. tháinig forbairt ar shocrúcháin taibheoirí i gceolfhoireann G. Mahler.

I socrú suíocháin na gceoltóirí O. sa 2ú hurlár. 18ú haois agus fiú sa 19ú haois. Caomhnaithe go páirteach tá coimpléisc todhmaid a dhí-chomhshamhlú agus a scaradh, ar saintréith iad de Bharócach O.. Mar sin féin, i 1775 cheana féin, má chuir Reichardt prionsabal nua suíocháin ar aghaidh, arb é an croílár atá aige ná todhmad a mheascadh agus a chumasc. Bhí an chéad agus an dara veidhlín suite ar dheis agus ar chlé an tseoltóra i líne amháin, roinneadh na violas ina dhá chuid agus rinneadh an chéad sraith eile, an spiorad. cuireadh uirlisí taobh thiar díobh go domhain. Ar an mbonn seo, d'eascair suíomh an orc níos déanaí. ceoltóirí, a leathnaigh sa 19ú agus sa 1ú hurlár. 20ú haois agus ina dhiaidh sin fuair an t-ainm an socrú suíocháin “Eorpacha”: na chéad veidhlíní - ar chlé an seoltóir, an dara ceann - ar dheis, violas agus cellos - taobh thiar dóibh, gaotha adhmaid - ar chlé an seoltóir, práis – ar dheis (i gceoldrámaíocht) nó i dhá líne: adhmaid ar dtús, taobh thiar díobh – copar (i gcomhcheol), taobh thiar de – drumaí, dordanna dúbailte (féach an figiúr thuas).

O. sa 20ú haois. (tar éis an 1ú Cogadh Domhanda 1914-18).

Chuir an 20ú haois cineálacha nua taibhithe chun cinn. cleachtadh O. Chomh maith leis an traidisiúnta. Bhí ceoldrámaí raidió agus teilifíse agus ceoldrámaí stiúideo le feiceáil mar cheoldrámaí agus ceolchoirmeacha. Mar sin féin, ní luíonn an difríocht idir ceolchoirmeacha raidió agus ceoldrámaí agus ceolchoirmeacha siansach, sa bhreis ar an gceann feidhmeach, ach i socruithe suíocháin na gceoltóirí. Comhdhéanaimh shiansacha. Tá cathracha na gcathracha is mó ar domhan beagnach aontaithe go hiomlán. Agus cé go leanann na scóir le fios an t-íoslíon teaghráin in ord Op. d’fhéadfaí é a dhéanamh freisin le O. níos lú, siansa mór. O. 20ú haois i gceist le foireann de 80-100 (uaireanta níos mó) ceoltóirí.

Sa 20ú haois cuirtear 2 chonair éabhlóid na cumadóireachta O le chéile. Tá baint ag ceann acu le tuilleadh forbartha ar thraidisiúin. siombail mhór. A. Leanann cumadóirí orthu ag casadh ar an gcomhdhéanamh beirte (P. Hindemith, “Ealaíontóir Mathis”, 1938; DD Shostakovich, Siansa Uimh. 15, 1972). Bhí comhdhéanamh triple áitithe ag áit mhór, a leathnaíodh go minic mar gheall ar bhreiseanna. ionstraimí (M. Ravel, ceoldráma “Child and Magic”, 1925; SV Rachmaninov, “Symphonic Dances”, 1940; SS Prokofiev, Siansa Uimh. 6, 1947; DD Shostakovich, Siansa Uimh. 10, 1953; V. Lutoslavsky, Siansa Uimh. 2, 1967). Go minic, casann cumadóirí freisin ar chomhdhéanamh ceathrú (A. Berg, ceoldráma Wozzeck, 1925; D. Ligeti, Lontano, 1967; BA Tchaikovsky, shiansach Uimh. 2, 1967).

Ag an am céanna, i dtaca leis na treochtaí nua idé-eolaíocha agus stíle go luath sa 20ú haois tháinig ceolfhoireann aireagail chun cinn. I go leor symp. and wok.-symp. ní úsáideann cumadóireachta ach cuid de chomhdhéanamh shiansach mhór. O. – mar a thugtar air. comhdhéanamh neamh-normatach, nó aonair, de chuid O. Mar shampla, i “Symphony of Psalms” (1930) le Stravinsky ón traidisiún. coigistítear cláirnéid, veidhlíní agus violas go mór.

Don 20ú haois is saintréith é forbairt tapa an ghrúpa cnaguirlisí, d'fhógair seagal iad féin mar orc lán-chuimsitheach. Comhlachas. Sna 20-30idí. Buail. Thosaigh ionstraimí a chur de chúram ní hamháin le rithimeach, dathaíoch, ach freisin téamach. feidhmeanna; tá siad ina gcuid thábhachtach den uigeacht anois. Maidir leis seo, fuair an grúpa druma neamhspleách den chéad uair. bhrí i siombail. O., ar dtús san O. maidir le comhdhéanamh neamhnormatach agus seomra. Is samplaí iad The Story of a Soldier (1918) le Stravinsky, Music for Strings, Percussion and Celesta (1936) le Bartók. Bhí cuma ar chumadóireacht le barraíocht cnaguirlisí nó dóibh go heisiach: mar shampla, Les Noces le Stravinsky (1923), a chuimsíonn, chomh maith le haonréadaithe agus cór, 4 phianó agus 6 ghrúpa cnaguirlisí; Scríobhadh “Ianúchán” le Varèse (1931) le haghaidh cnaguirlisí amháin (13 thaibheoir). Is ionstraimí neamhshainithe is mó atá sa ghrúpa cnaguirlisí. páirceanna, ina measc tá uirlisí neamhionanna den chineál céanna (sraith de drumaí móra nó ciombals, gongs, bloic adhmaid, etc.) tar éis éirí go forleathan. Gach R. agus go háirithe an 2ú hurlár. Buail an 20ú haois. bhí comhshuíomh ag an ngrúpa leis na grúpaí sreangán agus gaoithe sa normatach (“Turangalila” le Messiaen, 1946-48) agus i gcomhdhéanamh neamhnormatach O. (“Antigone” le Orff, 1949; Heavenly City” le Messiaen le haghaidh aonréadaí pianó, 3 cláirnéid, 3 xileafóin agus uirlisí cnaguirlisí miotail, 1963; Luke Passion le Penderecki, 1965). Sa roinn Tháinig méadú freisin ar an ngrúpa cnaguirlisí féin. I 1961, eagraíodh speisialta i Strasbourg. ensemble cnaguirlisí (140 uirlis agus réad fuaime éagsúla).

Mar thoradh ar an fonn scála tonda O. a shaibhriú tháinig eipeasóideach. cuimsiú sa tsiombail. O. uirlisí cumhachta. Is iad sin na “tonnta Martenot” a tógadh i 1928 (A. Honegger, “Joan of Arc at the stake”, 1938; O. Messiaen, “Turangalila”), leictreoiniam (K. Stockhausen, “Prozession”, 1967), ianach ( B. Tishchenko, 1ú Siansa, 1961). Tá iarrachtaí á ndéanamh chun comhdhéanamh snagcheoil a chuimsiú in O... Sna 60-70idí. cuireadh tús le téipthaifeadadh a thabhairt isteach i ngaireas O. mar cheann de chomhpháirteanna na fuaime (EV Denisov, The Sun of the Incas, 1964). Shainigh K. Stockhausen (Mixtur, 1964) leathnú den sórt sin ar chomhdhéanamh O. mar “leictreonaic bheo.” Chomh maith leis an craving le haghaidh athnuachan todhmad i shiansach. O. tá claonadh ann i dtreo athbheochan uirlisí agus otd. prionsabail O. Bharócach. Ón 1ú ráithe den 20ú haois oboe d'amore (C. Debussy, “Spring Dances”; M. Ravel, “Bolero”), adharc basset (R. Strauss, “Electra”), viol d'amour (G. Puccini, "Chio-Chio-san"; SS Prokofiev, "Romeo agus Juliet"). I dtaca leis an athchóiriú sa 20ú haois. níor tugadh faoi deara uirlisí ceoil an Renaissance agus uirlisí an 15ú-16ú haois. (M. Kagel, “Music for Renaissance Instruments”, 1966; baineann 23 taibheoir leis, A. Pärt, “Tintinnabúli”, 1976). In O. 20ú haois. fuarthas machnamh agus prionsabal na comhdhéanamh athraitheas. Ch. Bhain Ives úsáid as athrú ar chuid de chomhdhéanamh O. sa dráma The Question Left Unanswered (1908). Déantar foráil in Ozveny de chuid L. Kupkovich do shaorrogha na cumadóireachta laistigh de na grúpaí O. atá leagtha síos ag an scór. Rinneadh tuilleadh forbartha ar choincheap steiréafónach O. Baineann na chéad turgnaimh i rannán spásúil O. le Ives (“An Cheist a Fágadh Gan Freagra”, 4ú Siansa). Sna 70í. baintear amach iolrachas na bhfoinsí fuaime le diff. bealaí. Roinn an orc ar fad. Úsáideann K. Stockhausen (“Grúpaí” do 3 O., 1957; “Kappe” le haghaidh 4 O., 1960 maiseanna in aghaidh roinnt “cór” nó “grúpaí” (i gcás eile ná roimhe seo – ní tondon, ach brí spásúil). , 109). Tá comhdhéanamh an “Grúpa” O. (3 duine) roinnte i dtrí choimpléasc chomhionanna (gach ceann lena seoltóir féin), eagraithe i gcruth U; tá suíocháin na n-éisteoirí sa spás atá déanta idir na ceolfhoirne. 1967. D’úsáid Mattus sa cheoldráma The Last Shot (1966, bunaithe ar scéal BA Lavrenyov The Forty-First) trí O. atá lonnaithe i orc. pit, ar chúl an lucht féachana agus ar chúl an stáitse. Chuir J. Xenakis in “Terretektor” (88) 1970 ceoltóir de cheolfhoireann mhór shiansach ar bhealach cosúil le ga maidir leis an seoltóir sa lár; seasann an lucht féachana ní hamháin timpeall O., ach freisin idir na consóil, ag meascadh leis na ceoltóirí. Baintear úsáid as “Moving stereophony” (gluaiseacht ceoltóirí le huirlisí le linn taibhithe) in “Klangwehr” le M. Kagel (2) agus an 1972ú Siansa ag AG Schnittke (XNUMX).

Tábla 3.

Úsáidtear socruithe suíocháin aonair do cheoltóirí O. agus iad ag úsáid. op. comhdhéanamh neamh-normatach; sna cásanna seo déanann an cumadóir tásca cuí sa scór. Le linn gnáthúsáid O. mar choimpléasc monacóireach amháin sa 1ú hurlár. 20ú haois bhí an socrú suíocháin “Eorpacha” a bhfuil cur síos déanta air thuas ann. Ó 1945 i leith, cuireadh tús go forleathan leis an gcóras “mar a thugtar air” a thug L. Stokowski isteach. Amer. suíocháin. Tá an 1ú agus an 2ú veidhlíní suite ar thaobh na láimhe clé den seoltóir, tá na cellos agus na violas ar dheis, tá na basses dúbailte taobh thiar dóibh, tá na hionstraimí gaoithe sa lár, taobh thiar de na teaghráin, tá na drumaí, an t-imreoir pianó ar. na láimhe clé.

Níos daingne d'fhuaim na dtéadán san ardchlár "Amer." níl an socrú suíocháin d'uireasa, i dtuairim roinnt seoltóirí, agus diúltaítear dó. taobhanna (mar shampla, lagú ar theagmháil fheidhmiúil na ceallafán agus na bassanna dúbailte atá suite i bhfad óna chéile). Maidir leis seo, tá claonadh ann suíomh na gceoltóirí O a thabhairt ar ais don “Eorpach”. Cuireann O. i gcoinníollacha stiúideo (raidió, teilifís, taifeadadh) roinnt sonraí ar aghaidh. riachtanais suíocháin. Sna cásanna seo, tá an t-iarmhéid fuaime á rialú ní hamháin ag an seoltóir, ach freisin ag an tonemaster.

Léiríonn an radacachas na n-athruithe a d'fhulaing O. sa 20ú haois go bhfuil sé fós ina ionstraim bheo cruthaitheachta. toil na gcumadóirí agus leanann sé ag forbairt go torthúil ina chomhdhéanamh normatach agus nuashonraithe (neamhnormatach).

Tagairtí: Albrecht E., an am atá caite agus i láthair na ceolfhoirne. (Aiste ar stádas sóisialta na gceoltóirí), St. Petersburg, 1886; Ceol agus saol ceoil na sean-Rúise. CO., L., 1927; Pindeizen Nick., Aistí ar stair an cheoil sa Rúis ó ré ársa go deireadh an 2ú haois, (iml. 1928), M.-L., 29-2; Ábhair agus doiciméid ar stair an cheoil, imleabhar. 1934 - XVIII haois, eag. MV Ivanov-Boretsky. Moscó, 1. Shtelin Jakob von, Izvestiya o musik v Rossii, tras. ón nGearmáinis, i Sat: Oidhreacht cheoil, uimh. 1935, M., 1935; dó, Ceol agus bailé sa Rúis sa 1961ú haois, tras. ón nGearmáinis., L., 1969; Rogal-Levitsky DR, Comhráite faoin gceolfhoireann, M., 1969; Barsova IA, Leabhar faoin gceolfhoireann, M., 1971; Blagodatov GI, Stair na ceolfhoirne siansach, L., 1973; Aeistéitic Cheoil Iarthar na hEorpa sna 1973ú-3ú hAois, Sat, comp. VP Shestakov, (M., 1975); Levin S. Ya., Uirlisí gaoithe i stair an chultúir cheoil, L., XNUMX; Fortunatov Yu. A., stair stíleanna ceolfhoirne. Clár le haghaidh dámha ceoleolaíochta agus cumadóireachta na n-ollscoileanna ceoil, M., XNUMX; Zeyfas HM, Concerto grosso sa cheol Bharócach, i: Problems of Musical Science, vol. XNUMX, M., XNUMX.

IA Barsova