Portamento, glissando, sleamhnán

Tugtar portamento, glissando nó sleamhnán ar an teicníc a bhaineann le seinm, atá comhdhéanta de shleamhnú feadh an scála diatonach (don phianó) nó feadh an scála crómatach (le haghaidh téaduirlisí). Líonann an teicníc seo an bhearna idir dhá nóta de pháirceanna éagsúla. Is féidir sleamhnáin a bheith suas nó síos.

Is iad ionstraimeoirí go príomha a úsáideann an téarma “glissando”. Úsáideann na hamhránaithe an téarma “portamento”.

Léirítear é le portamento agus glissando le líne thonnach a nascann dhá nóta:

Portamento, glissando

Fíor 1. Portamento, glissando

sleamhnán

Is minic a úsáidtear an téarma seo chun tagairt a dhéanamh do glissando a sheinntear ar an ngiotár. Léirithe ag líne dhíreach ag nascadh nótaí. Sa chás seo, is féidir sleamhnáin a dhéanamh ar roinnt teaghráin ag an am céanna:

sleamhnán

Fíor 2. Nodaireacht sleamhnáin

Chomh maith le nótaí áirithe ag tús agus ag deireadh an tsleamhnáin, is féidir na nótaí tosaigh nó na cinn deiridh a fhágáil ar lár. Sa chás seo, fanann an líne dhíreach, agus ní chuirtear an nóta mhór (nó corda) in iúl.

Portamento

Chomh maith leis an teicníc a bhfuil cur síos déanta uirthi thuas, tagraíonn an téarma “portamento” do dhomhain neamh legato. Is léiriú beagnach comhleanúnach é ar fhuaimeanna nó ar chords (cros idir legato agus staccato ). Áirítear le hainmniú na teicníochta seo ainmniúcháin legato agus staccato araon:

Portamento

Fíor 3. Nodaireacht Portamento

Teicníc speisialta imeartha is ea Glissando (glissando Iodáilis, ó glisser na Fraince – go sleamhnú), a chuimsíonn méar a shleamhnú go tapa feadh teaghráin nó eochracha an cheoil. uirlis. Murab ionann agus portamento, atá mar mhodh a chur in iúl. feidhmíocht, nach bhfuil socraithe ag an gcumadóir sa nodaireacht cheoil agus go minic ar a dtugtar G. earráideach, i ndáiríre G. seasta i nodaireacht sweaty, ionadaíonn mar chuid lárnach den téacs ceoil. I fp. Baintear cluiche G. amach trí thaobh seachtrach phalanx na n-ingne den ordóg nó den tríú méar (de ghnáth ar dheis) a shleamhnú ar feadh na n-eochracha bán nó dubh. I dtáirgeadh uirlisí méarchláir tá G. le fáil den chéad uair i bhFraincis. an cumadóir JB Moreau ina chnuasach. “An chéad leabhar píosaí don chruit” (“Premier livre pièces de clavecin”, 1722). Teicneolaíocht speisialta. Cuireann an forghníomhú ar an fp deacrachtaí i láthair. seichimh scála G. nótaí dúbailte (trian,

Déantar G. go measartha éasca ar an bpianó. dearaí d'aois lena n- níos pliable, mar a thugtar orthu. Meicnic Víneach. B’fhéidir gurb é sin an fáth gur bhain WA Mozart úsáid as G. sna séú cuid comhthreomhara cheana féin (athruithe ar “Lison díomhaoin”). Tá scálaí ochtach le fáil i L. Beethoven (ceolchoirm i C mór, sonáid op. 53), KM Weber ("Píosa Ceolchoirmeacha", op. 79), G. sa tríú agus ceathrúna - i M. Ravel ("Scátháin") agus daoine eile

Más rud é ar ionstraimí méarchláir lena gcóras tempered, le cabhair ó G., baintear scála le páirc áirithe, ansin ar ionstraimí bogha, a bhfuil córas saor in aisce mar shaintréith acu, trí bhíthin G., baintear crómatach. seicheamh fuaimeanna, le Swarm, ní gá feidhmiú beacht na leathtóin (níor cheart teicníocht an aimsithe a mheascadh le G. ar uirlisí bogha – feidhmiú scála crómatach trí mhéar a shleamhnú). Dá bhrí sin, luach g. agus iad ag seinm uirlisí bogha Ch. arr. in éifeacht dathaíoch. Feidhmíocht G. ar sleachta áirithe ar uirlisí bogha, seachas i gcás crómatach. scála, is féidir ach amháin nuair a imirt le harmonics. Tá ceann de na samplaí is luaithe de G. ar ionstraimí bogha san Iodáilis. cumadóir K. Farina (in “An Capriccio Urghnách”, “Capriccio stravagante”, 1627, le haghaidh skr. aonair), ag baint úsáide as G. mar nádúraíoch. ag fáil fuaime. Sa G. clasaiceach is beagnach riamh le fáil i gceol le haghaidh ionstraimí bowed (cás annamh de G. dul suas ord crómatach ag octaves i gcód an 1ú cuid den concerto do A. Dvorak). Mar mhodh chun seinm íontach a dhéanamh, baineadh úsáid as eadarnaíoch go forleathan i saothair a scríobh veidhleadóirí Rómánsacha agus siabhráin. treoracha (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais, agus daoine eile). Úsáidtear G. go háirithe go héagsúil mar dhathú todhair sa cheol. litríocht an 20ú haois le haghaidh ionstraimí bogha agus mar dhathraí. fáiltiú i gceolfhoireann (SS Prokofiev - Scherzo ón 1ú concerto don veidhlín; K. Shimanovsky - ceolchoirmeacha agus píosaí don veidhlín; M. Ravel - Rhapsody "Gypsy" don veidhlín; Z. Kodai - G. chords i sonáid don duine aonair, G. veidhlíní agus dordanna dúbailte in “Spanish Rhapsody” le Ravel). Ceann de na samplaí is tréithiúla de G. vlch. atá sa 2ú cuid den Sonáid do VC. agus fp. DD Shostakovich. Is teicníc speisialta é G. flageolets, mar shampla. cellos le NA Rimsky-Korsakov (“An Oíche Roimh an Nollaig”), VV Shcherbachev (2ú Siansa), Ravel (“Daphnis agus Chloe”), violas agus volch. MO Steinberg (“Meiteamorfóis”) agus daoine eile.

Is teicníc fhorleathan é G. maidir leis an gcláirseach pedal a sheinm, áit a bhfuair sé feidhm an-speisialta (i saothair chumadóirí an chéad leath den 19ú haois, baineadh úsáid as an téarma Iodáilis sdrucciolando go minic). De ghnáth tógtar Apfic G. ar fhuaimeanna an seachtú corda (lena n-áirítear cinn laghdaithe; níos lú go minic ar fhuaimeanna neamhchorda). Nuair a bheidh G. á seinm, téad ar fad na cruite, le cabhair ó athstruchtúrú an otd. fuaimeanna, tabhair fuaim na nótaí sin amháin a chuimsítear i gcorda ar leith. Le gluaiseacht anuas, déantar an G. ar an gcláirseach leis an gcéad mhéar beagán lúbtha, le gluaiseacht aníos – leis an dara ceann (lá nó dhó i ngluaiseacht inréimneach, dhibhéirseachta agus thrasnaithe na lámha). Úsáidtear G. ó am go chéile ar sheichimh atá cosúil le gáma.

Úsáidtear G. nuair a bhíonn biotáillí copair á imirt. uirlisí – ar an trombón le cabhair ón ngluaiseacht chúl stáitse (mar shampla, an trombón aonair in “Pulcinella” le IF Stravinsky), an trumpa, ar uirlisí cnaguirlisí (mar shampla, G. pedal timpani in “Ceol d’uirlisí bogha, cnaguirlisí agus celesta” B . Bartok).

Úsáidtear G. go forleathan in instr. crochadh. (Stíl Verbunkosh), rum. agus múnla. ceol, chomh maith le snagcheol. I nodaireacht cheoil G., ní luaitear ach fuaimeanna tosaigh agus deiridh an tsleachta de ghnáth, cuirtear daise nó líne thonnach in ionad fuaimeanna idirmheánacha.