Robert Casadesus |
Robert Casadesus
Le céad bliain anuas, tá glúnta éagsúla de cheoltóirí a bhfuil an sloinne Casadesus orthu tar éis glóir chultúr na Fraince a iolrú. Tá ailt agus fiú staidéir dírithe ar go leor ionadaithe den teaghlach seo, is féidir a n-ainmneacha a fháil i ngach foilseachán encyclopedic, i saothair stairiúla. Go hiondúil, luaitear freisin bunaitheoir thraidisiún an teaghlaigh – an giotáraí Catalónach Louis Casadesus, a d’aistrigh go dtí an Fhrainc i lár an chéid seo caite, phós Francach agus a lonnaigh i bPáras. Anseo, sa bhliain 1870, a rugadh a chéad mhac Francois Louis, a bhain clú agus cáil amach mar chumadóir agus stiúrthóir, mar phoiblitheoir agus mar phearsa ceoil; bhí sé ina stiúrthóir ar cheann de na tithe ceoldráma i bPáras agus ina bhunaitheoir ar an Ardscoil Meiriceánach i Fontainebleau mar a thugtar air, áit a ndearna daoine óga cumasacha ar fud an aigéin staidéar. Ina dhiaidh sin, fuair a dheartháireacha níos óige aitheantas: Henri, veidhleadóir den scoth, tionscnóir an luathcheoil (sheinn sé go hiontach ar an viola d'amour), Marius an veidhleadóir, veidhleadóir den scoth a sheinm an uirlis quinton gann; ag an am céanna sa Fhrainc d'aithin siad an tríú deartháir - dordveidhil Lucien Casadesus agus a bhean chéile - pianódóir Rosie Casadesus. Ach is é fíor bhród an teaghlaigh agus chultúr na Fraince ar fad, ar ndóigh, saothar Robert Casadesus, nia an triúr ceoltóir a luaitear. Ina phearsa féin, thug an Fhrainc agus an domhan ar fad ómós do dhuine de phianódóirí sármhaithe ár linne, a léirigh na gnéithe is fearr agus is tipiciúla de scoil seinm an phianó na Fraince.
- Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →
Ón méid atá ráite thuas, tá sé soiléir cén t-atmaisféar a chuaigh tríd an gceol a d’fhás Robert Casadesus aníos agus inar tógadh é. Cheana féin ag aois 13, bhí sé ina mhac léinn ag Ardscoil Pháras. Ag déanamh staidéir ar an bpianó (le L. Diemaire) agus ar chumadóireacht (le C. Leroux, N. Gallon), bliain tar éis é a ligean isteach, fuair sé duais as an Téama le héagsúlachtaí le G. Fauré a chomhlíonadh, agus faoin am a bhain sé céim amach as an Ardscoil. (i 1921 ) ina shealbhóir ar dhá idirdhealú níos airde. An bhliain chéanna, chuaigh an pianódóir ar a chéad chamchuairt timpeall na hEorpa agus go han-tapa tháinig sé chun suntais ar léaslíne phianódaí an domhain. Ag an am céanna, rugadh cairdeas Casadesus le Maurice Ravel, a mhair go dtí deireadh shaol an chumadóra mhóir, chomh maith le Albert Roussel. Chuir sé seo go léir le bunú luath a stíl, thug sé treoir shoiléir agus shoiléir dá fhorbairt.
Dhá uair sna blianta roimh an gcogadh – 1929 agus 1936 – thug an pianódóir Francach camchuairt ar an APSS, agus fuair a íomhá léiritheach de na blianta sin measúnú ildánach, cé nach raibh sé go hiomlán d’aon ghuth, ar léirmheastóirí. Seo an méid a scríobh G. Kogan ansin: “Bíonn a léiriú i gcónaí fite fuaite leis an dúil atá aige ábhar fileata an tsaothair a nochtadh agus a chur in iúl. Ní iompaíonn a cháil mhór agus shaor ina chríoch inti féin riamh, cloíonn sé i gcónaí le smaoineamh na léirmhínithe. Ach luíonn neart aonair Casadesus agus rún a rath ollmhór linne go bhfuil prionsabail ealaíonta, a tháinig chun bheith ina dtraidisiún marbh i measc daoine eile, ag coinneáil ann – murab é go hiomlán, ansin a bheag nó a mhór – a láithreacht, úire agus éifeachtúlacht … Tá idirdhealú ag Casadesus le heaspa spontáineachta, rialtachta agus soiléire réasúnta áirithe sa léirmhíniú, a chuireann teorainneacha dochta ar a mheon suntasach, dearcadh níos mionsonraithe agus níos ciallmhaire ar an gceol, rud a fhágann go mbíonn moill éigin ar an luas (Beethoven) agus a díghrádú suntasach ar mhothúchán cruth mór, a bhriseann go minic ina ealaíontóir i roinnt eipeasóid (sonáid Liszt). léirmhíniú pianistic, ach baineann sé leis na hionadaithe is fearr de na traidisiúin seo faoi láthair.
Agus é ag tabhairt ómóis do Casadesus mar liriceoir caolchúiseach, máistir ar fhrása agus dathú fuaime, coimhthíoch d'iarmhairtí seachtracha ar bith, thug an preas Sóivéadach faoi deara freisin claonadh áirithe an phianódóra i dtreo dlúthcheangail agus dlúthchiall na cainte. Go deimhin, bhí easpa scála, drámaíochta agus díograise laochra ag baint lena léirmhínithe ar shaothair na Rómánsacha – go háirithe i gcomparáid leis na samplaí is fearr agus is gaire dúinn. Mar sin féin, fiú amháin ansin tugadh aitheantas ceart dó inár dtír féin agus i dtíortha eile mar ateangaire den scoth in dhá réimse – ceol Mozart agus na hImpriseanaithe Francacha. (I dtaca leis seo, maidir leis na bunphrionsabail chruthaitheacha, agus go deimhin éabhlóid na healaíne, tá mórán i bpáirt ag Casadesus le Walter Gieseking.)
Níor cheart glacadh leis go gciallaíonn an méid atá ráite gurbh iad Debussy, Ravel agus Mozart a bhunaigh repertoire Casadesus. A mhalairt ar fad, bhí an stór seo fíor-mhór - ó Bach agus cláirseach go húdair chomhaimseartha, agus thar na blianta tá a theorainneacha méadaithe níos mó agus níos mó. Agus ag an am céanna, d'athraigh nádúr ealaín an ealaíontóra go suntasach agus go suntasach, ina theannta sin, d'oscail go leor cumadóirí - na clasaicí agus na rómánsacha - gnéithe nua dó féin agus dá éisteoirí. Mothaíodh an éabhlóid seo go háirithe go soiléir le 10-15 bliana anuas dá ghníomhaíocht cheolchoirmeacha, rud nár stop go dtí deireadh a shaoil. Thar na blianta, ní hamháin tháinig eagna saoil, ach freisin géarú ar mhothúcháin, rud a d'athraigh nádúr a phianachas den chuid is mó. Tá seinm an ealaíontóra tar éis éirí níos dlúithe, níos déine, ach ag an am céanna níos iomláine, níos gile, uaireanta níos drámatúla - cuirtear guairneáin in ionad tempos measartha go tobann, nochtar codarsnachtaí. Léirigh sé seo é féin fiú i Haydn agus Mozart, ach go háirithe i léiriú Beethoven, Schumann, Brahms, Liszt, Chopin. Tá an éabhlóid seo le feiceáil go soiléir sna taifeadtaí de cheithre cinn de na sonatas is coitianta, an Chéad agus an Ceathrú Concertos de chuid Beethoven (a eisíodh go luath sna 70í), chomh maith le roinnt ceolchoirmeacha Mozart (le D. Sall), concertos Liszt, go leor de shaothair Chopin. (Sonatas i B mion san áireamh), Etudes Shiansach Schumann.
Ba chóir a threisiú gur tharla athruithe den sórt sin laistigh de chreat pearsantacht láidir agus dea-chruthaithe Casadesus. Shaibhrigh siad a chuid ealaíne, ach ní raibh sé nua go bunúsach. Mar a bhí roimhe seo - agus go dtí deireadh na laethanta - bhí sainmharcanna pianachas Casadesus fós ar an líofacht iontach de theicníc finger, elegance, grace, an cumas na pasáistí agus na ornáidí is deacra a dhéanamh le cruinneas iomlán, ach ag an am céanna leaisteach agus athléimneach, gan cothroime rithimeach a iompú ina mhótaracht aontonach. Agus is mó ar fad – a “jeu de perle” cáiliúil (go litriúil – “cluiche coirníní”), a tháinig chun bheith ina chineál comhchiallach d’aeistéitic pianó na Fraince. Cosúil le roinnt daoine eile, bhí sé in ann beatha agus éagsúlacht a thabhairt do figiúir agus frásaí a bhí cosúil go hiomlán comhionann, mar shampla, i Mozart agus Beethoven. Agus fós – cultúr ard fuaime, aird leanúnach ar a “dath” aonair ag brath ar nádúr an cheoil atá á léiriú. Is fiú a lua gur thug sé ceolchoirmeacha ag aon am amháin i bPáras, inar sheinn sé saothair údair éagsúla ar uirlisí éagsúla – Beethoven ar an Steinway, Schumann ar an Bechstein, Ravel on the Erar, Mozart on the Pleyel – ar an gcaoi sin ag iarraidh a fháil. do gach “coibhéis fuaime” is dóthanaí.
Is féidir tuiscint a fháil ar an méid thuas go léir cén fáth a raibh cluiche Casadesus coimhthíoch le haon éigeantas, rudeness, monotony, aon doiléire tógálacha, chomh seductive i gceol na nImpriseanaithe agus chomh contúirteach sa cheol rómánsúil. Fiú sa phéinteáil fuaime is fearr de Debussy agus Ravel, léirigh a léirmhíniú go soiléir tógáil an iomláin, bhí sé lán fola agus comhchuí go loighciúil. Chun a bheith cinnte faoi seo, is leor éisteacht lena léiriú de Concerto Ravel don lámh chlé nó réamhrá Debussy, atá caomhnaithe sa taifeadadh.
Bhí fuaimeanna láidir simplí ag Mozart agus Haydn sna blianta ina dhiaidh sin ag Casadesus, le scóip virtuoso; níor chuir luas tapa isteach ar shainiúlacht an fhrása agus na binniúlachta. Bhí clasaicigh den sórt sin cheana féin ní hamháin galánta, ach freisin daonnachtúil, misniúil, spreagtha, "dearmad a dhéanamh ar choinbhinsiúin etiquette cúirte." Mheall a léirmhíniú ar cheol Beethoven le chéile, iomláine, agus uaireanta i Schumann agus Chopin bhí an pianódóir idirdhealú ag impetuosity fíor-rómánsúil. Maidir le braistint na foirme agus loighic na forbartha, tá sé seo le sonrú go diongbháilte ina léiriú ar cheolchoirmeacha Brahms, a tháinig chun bheith ina chlocha coirnéil i stór an ealaíontóra freisin. “Déanfaidh duine éigin, b’fhéidir, a mhaíomh,” a scríobh an léirmheastóir, “go bhfuil Casadesus ró-dhian ar a chroí agus go gceadaíonn an loighic eagla a chur ar mhothúcháin anseo. Ach déanann staid chlasaiceach a léirmhínithe, seasmhacht na forbartha drámatúla, saor ó aon extravagances mothúchánacha nó stíle, níos mó ná mar a chúitíonn na chuimhneacháin sin nuair a bhrúitear filíocht isteach sa chúlra trí ríomh beacht. Agus tá sé seo ráite faoin Dara Concerto de Brahms, áit, mar is eol go maith, nach bhfuil aon fhilíocht agus na pathos loudest in ann a chur in ionad na mothaithe foirme agus coincheap drámatúil, gan a bhfuil feidhmíocht an tsaothair seo a iompú isteach i dtriail duairc. don lucht féachana agus fiasco iomlán don ealaíontóir!
Ach mar sin féin, ba mhinice ceol Mozart agus cumadóirí Francacha (ní hamháin Debussy agus Ravel, ach freisin Fauré, Saint-Saens, Chabrier) mar bhuaicphointe a chuid éachtaí ealaíne. Le brilliance iontach agus intuition, athchruthaigh sé a shaibhreas ildaite agus éagsúlacht giúmar, a spiorad an-. Ní haon ionadh gurbh é Casadesus an chéad duine a raibh an onóir aige saothair phianó uile Debussy agus Ravel a thaifeadadh ar thaifid. “Ní raibh aon ambasadóir níos fearr ag ceol na Fraince ná é,” a scríobh an ceoleolaí Serge Berthomier.
Bhí gníomhaíocht Robert Casadesus go dtí deireadh a laethanta thar a bheith dian. Ní hamháin go raibh sé ina phianódóir agus ina mhúinteoir den scoth, ach freisin ina chumadóir bisiúil agus, dar le saineolaithe, nach raibh meas mór air fós. Scríobh sé go leor cumadóireachta pianó, is minic a rinne an t-údar, chomh maith le sé shiansach, roinnt ceolchoirmeacha uirlise (do veidhlín, dordveidhil, ceann amháin, dhá agus trí pianós le ceolfhoireann), ensemble aireagail, rómánsacha. Ó 1935 – ó thosaigh sé i SAM – d’oibrigh Casadesus go comhthreomhar san Eoraip agus i Meiriceá. I 1940-1946 bhí cónaí air sna Stáit Aontaithe, áit ar bhunaigh sé dlúth-theagmhálacha cruthaitheacha le George Sall agus le Ceolfhoireann Cleveland a bhí i gceannas air; Níos déanaí rinneadh na taifeadtaí is fearr ag Casadesus leis an mbanna seo. Le linn blianta an chogaidh, bhunaigh an t-ealaíontóir Scoil Piano na Fraince i Cleveland, áit a ndearna go leor pianódóirí cumasacha staidéar. Mar chuimhne ar thuillteanais Casadesus i bhforbairt na healaíne pianó sna Stáit Aontaithe, bunaíodh Cumann R. Casadesus i Cleveland le linn a shaoil, agus ó 1975 i leith tá comórtas idirnáisiúnta pianó ainmnithe ina dhiaidh.
Sna blianta i ndiaidh an chogaidh, agus é ina chónaí anois i bPáras, anois sna Stáit Aontaithe Mheiriceá, lean sé ag múineadh an ranga pianó ag Ardscoil Fontainebleau Mheiriceá, a bhunaigh a sheanathair, agus ar feadh roinnt blianta bhí sé ina stiúrthóir air freisin. Is minic a sheinn Casadesus i gceolchoirmeacha agus mar sheinnteoir ensemble; ba iad a chomhpháirtithe rialta an veidhleadóir Zino Francescatti agus a bhean chéile, an pianódóir cumasach Gaby Casadesus, lena ndearna sé go leor díséid pianó, chomh maith lena choncerto féin do dhá phianó. Uaireanta bhí a mac agus mac léinn Jean, pianódóir iontach, in éineacht leo, ina bhfaca siad mar chomharba fiúntach ar theaghlach ceoil Casadesus. Bhí cáil ar Jean Casadesus (1927-1972) cheana féin mar virtuoso thar cionn, ar a dtugtar “Gilels na todhchaí”. Bhí sé i gceannas ar ghníomhaíocht cheolchoirm mhór neamhspleách agus stiúraigh sé a rang pianó ag an grianán céanna lena athair, nuair a chuir bás tragóideach i dtimpiste cairr deireadh lena ghairm bheatha agus chuir sé cosc air maireachtáil suas leis na dóchais sin. Mar sin cuireadh isteach ar dynasty ceoil an Kazadezyus.
Grigoriev L., Platek Ya.
