Giovanni Paisiello |

Giovanni Paisiello

Baineann G. Paisiello leis na cumadóirí Iodálacha sin ar léiríodh a gcuid buanna go soiléir sa seánra ceoldráma-buffa. Le saothar Paisiello agus a lucht comhaimsire – B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa – tá baint ag tréimhse bláthanna iontacha an seánra seo sa dara leath den 1754ú haois. Bunoideachas agus na chéad scileanna ceoil a fuair Paisiello i gcoláiste na nÍosánach. Chaith sé an chuid is mó dá shaol i Napoli, áit a ndearna sé staidéar ag Ardscoil San Onofrio le F. Durante, cumadóir ceoldráma cáiliúil, meantóir G. Pergolesi agus Piccinni (63-XNUMX).

Tar éis dó an teideal cúntóir múinteora a fháil, mhúin Paisiello ag an Ardscoil, agus chaith sé a chuid ama saor sa chumadóireacht. Faoi dheireadh na 1760idí. Is é Paisiello an cumadóir is cáiliúla san Iodáil cheana féin; cuirtear a chuid ceoldrámaí (buffa den chuid is mó) ar stáitse go rathúil in amharclanna Milano, na Róimhe, na Veinéise, Bologna, etc., ag freastal ar bhlas an phobail, an phobail is suntasaí san áireamh.

Mar sin, labhair an scríbhneoir ceoil cáiliúil Sasanach C. Burney (údar an cháiliúil “Musical Journeys”) go mór faoin gceoldráma buffa “Intrigues of Love” a chloistear i Napoli: “… Thaitin an ceol go mór liom; bhí sé lán de thine agus de fantaisíocht, na ritornellos flúirseach le sleachta nua, agus na codanna gutha le séiseanna galánta agus simplí a chuimhnítear agus a iompraítear leat tar éis an chéad éisteachta nó is féidir le ceolfhoireann bheag a léiriú sa chiorcal baile agus fiú, in éagmais ionstraime eile, ag an gcláirseach “.

I 1776, chuaigh Paisiello go St Petersburg, áit a raibh sé mar chumadóir cúirte ar feadh beagnach 10 mbliana. (Bhí an cleachtas cuireadh a thabhairt do chumadóirí Iodálacha bunaithe le fada ag an gcúirt impiriúil; bhí réamhtheachtaithe Paisiello i St. Petersburg an maestro cáiliúil B. Galuppi agus T. Traetta.) I measc na gceoldrámaí iomadúla sa tréimhse “Petersburg” tá The Servant-Mistress (1781), léirmhíniú nua ar an plota, leathchéad bliain ar ais a úsáideadh sa cheoldráma cáiliúil Pergolesi - sinsear an seánra buffa; chomh maith le The Barber of Seville bunaithe ar an ngreann le P. Beaumarchais (1782), a d’éirigh go hiontach le pobal na hEorpa ar feadh na mblianta fada. (Nuair a d'iompaigh G. Rossini óg ar an ábhar seo arís sa bhliain 1816, mheas go leor é mar an éirim is mó.)

Cuireadh ceoldrámaí Paisiello ar stáitse ag an gcúirt agus in amharclanna do lucht féachana níos daonlathaí – an Bolshoi (Stone) i Kolomna, an Maly (Volny) ar an Tsaritsyn Meadow (The Field of Mars anois). Áiríodh ar dhualgais an chumadóra cúirte freisin ceol uirlise a chruthú le haghaidh féilte cúirte agus ceolchoirmeacha: in oidhreacht chruthaitheach Paisiello tá 24 atreorú d’uirlisí gaoithe (tá ainmneacha clár ag cuid acu – “Diana”, “Meán lae”, “Sunset”, etc.), píosaí clavier, ensemble aireagail. I gceolchoirmeacha reiligiúnacha St. Petersburg, rinneadh oratorio Paisiello The Passion of Christ (1783).

Ag filleadh ar an Iodáil (1784), fuair Paisiello post mar chumadóir agus banna-mháistir i gcúirt Rí Napoli. Sa bhliain 1799, nuair a scrios trúpaí Napoleon, le tacaíocht ó na hIodálaigh réabhlóideacha, monarcacht Bourbon i Napoli agus d'fhógair siad an Phoblacht Parthenopean, ghlac Paisiello an post mar stiúrthóir ceoil náisiúnta. Ach sé mhí ina dhiaidh sin, baineadh an cumadóir as a phost. (Thit an phoblacht, d'fhill an rí i gcumhacht, cúisíodh an maighistir bannaí as tréas - in ionad an rí a leanúint go dtí an tSicil le linn na corraíola, chuaigh sé anonn go dtí taobh na reibiliúnach.)

Idir an dá linn, tháinig cuireadh uafásach ó Pháras – chun séipéal cúirte Napoleon a threorú. Sa bhliain 1802 tháinig Paisiello go Páras. Níor fhan sé sa Fhrainc i bhfad, áfach. Indifferently faighte ag an bpobal na Fraince (an ceoldráma seria Proserpina scríofa i bPáras agus an interlude Camillette níor éirigh leo), d'fhill sé ar a thír dhúchais cheana féin i 1803. Le blianta beaga anuas, bhí cónaí ar an cumadóir i seclusion, uaigneas, a choinneáil i dteagmháil ach amháin lena. cairde is gaire.

Líonadh breis is daichead bliain de ghairmréim Paisiello le gníomhaíochtaí an-dian agus an-ilghnéitheach – d’fhág sé níos mó ná 100 ceoldráma, oratorios, cantatas, mais, saothair iomadúla don cheolfhoireann (mar shampla, 12 shiansach – 1784) agus ensembles aireagail. An máistir is mó de ceoldráma-buffa, d'ardaigh Paisiello seánra seo go dtí céim nua forbartha, saibhrithe na teicnící comedic (go minic le gné de aoir géar) tréithriú ceoil de na carachtair, neartaigh ról na ceolfhoirne.

Déantar ceoldrámaí déanacha a idirdhealú trí fhoirmeacha éagsúla ensemble – ó na “dístí toilithe” is simplí go dtí na babhtaí ceannais móra, ina léiríonn an ceol na hiarmhairtí is casta ar fad den aicsean stáitse. Déanann saoirse i rogha ceapacha agus foinsí liteartha saothar Paisiello a idirdhealú ó go leor dá chomhaoisigh a d’oibrigh sa seánra buffa. Mar sin, sa cáiliúil "The Miller" (1788-89) - ar cheann de na ceoldrámaí grinn is fearr an XVIII haois. – gnéithe tréadacha, tá na hidéil fite fuaite le scigaithris ghreannmhar agus aoir. (Bhí téamaí ón gceoldráma seo mar bhunús le héagsúlachtaí pianó L. Beethoven.) Déantar magadh ar mhodhanna traidisiúnta ceoldráma tromchúiseach miotaseolaíochta in The Imaginary Philosopher. Ina mháistir gan sárú ar shaintréithe scigaithrise, níor thug Paisiello aird ar fiú Orpheus Gluck (na ceoldrámaí buffa The Deceived Tree agus The Imaginary Socrates). Mhealladh an cumadóir freisin ábhair choimhthíocha oirthearacha a bhí faiseanta an tráth sin (“Polite Arab”, “Chinese Idol”), agus tá carachtar dráma lyrical sentimental ag “Nina, or Mad with Love”. Ghlac WA Mozart go mór le prionsabail chruthaitheacha Paisiello agus bhí tionchar láidir aige ar G. Rossini. In 1868, agus é ag meath cheana féin, scríobh an t-údar iomráiteach The Barber of Seville: “In amharclann i bPáras, cuireadh The Barber le Paisiello i láthair uair amháin: péarla séiseanna gan ealaín agus amharclannaíocht. D’éirigh thar barr leis agus tuillte go maith aige.”

I. Okhalova

Comhdhéanaimh:

ceoldrámaí – Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologna), íol Síneach (L’idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Napoli), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini”, Napoli), Artaxerxes (1771, Modena), Alastar san India (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Milan), Demophon (1775, Veinéis), Socrates samhailfhadú (Socrate imaginario, 1775, Napoli), Nitteti (1777,). St. Petersburg), Achilles on Skyros (Achille in Sciro, 1778, ibid.), Ailcídeanna ag an gcrosbhóthar (Alcide al bivio, 1780, ibid.), banóglach (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), Bearbóir Sevilla , nó réamhchúram Vain (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), Lunar domhan (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St Petersburg), Rí Theodore sa Veinéis (Il re Teodoro i Venezia, 1784 , Vín), Antigonus (Antigono, 1785, Napoli), uaimh na Trophonia (La grotta di Trofonio, 1785, ibid.), Phaedra (1788, ibid.), Miller's Woman (La molinara, 1789, ibid., ed. - Grále bacainní yami, nó Bean an Mhuilleora Bhig, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Gypsies at the Fair (I zingari in fiera, 1789, ibid.), Nina, or Mad with Love (Nina o sia La pazza per amore, 1789, Caserta), Tréigthe Dido (Di-done abbandonata, 1794, Napoli), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, Páras), Pythagoreans (I pittagorici, 1808, Napoli) agus eile; oratorios, cantatas, maiseanna, Te Deum; don cheolfhoireann – 12 shiansach (12 ceolchoirm sinfóin, 1784) agus cinn eile; ensembles uirlise seomra, ag t.ч. posв. velikoy cn. Марии Фёдоровне Bailiúcháin de Rondeau agus capriccios éagsúla le tionlacan Veidhlín do lch. fte, comhdhéanta go sainráite do SAI Ard-Biúc na Rúise ar fad, и др.