Rondo |

iodail. rondo, rondeau na Fraince, ó rond – ciorcal

Ceann de na foirmeacha ceoil is forleithne a chuaigh ar aghaidh i bhfad i bhforbairt stairiúil. Tá sé bunaithe ar an bprionsabal a bhaineann le malartach a dhéanamh ar an bpríomhthéama nach bhfuil ag athrú – an staonadh agus na heachtraí a nuashonraítear i gcónaí. Is ionann an téarma “staonadh” agus an téarma curfá. Ceann d’fhoinsí na foirme R is ea amhrán den chineál curfá, a bhfuil curfá á thabhairt cothrom le dáta de shíor sa téacs i gcomparáid le curfá cobhsaí. Cuirtear an scéim ghinearálta seo i bhfeidhm ar bhealach difriúil i ngach ré.

Sa sean, a bhaineann leis an réamhchlasaiceach. I ré samplaí R., níor léirigh eipeasóid, mar riail, ábhair nua, ach bhí siad bunaithe ar cheol. ábhar staonadh. Mar sin, bhí R. aon-dorcha ansin. I decomp. bhí a noirm féin ag stíleanna agus ag cultúir náisiúnta maidir le comparáid agus idirnascadh. páirteanna R.

Franz. scríobh cláirseoirí (F. Couperin, J.-F. Rameau, agus eile) píosaí beaga i bhfoirm R. le teidil clár (The Cuckoo le Daquin, The Reapers le Couperin). Rinneadh téama an staonadh, a dúradh ag an tús, a atáirgeadh tuilleadh iontu san eochair chéanna agus gan aon athrú. Glaodh “verses” ar na heachtraí a bhí idir a léirithe. Bhí a líon an-difriúil – ó dhá cheann (“Piocálaithe Fíonchaor” le Couperin) go dtí naonúr (“Passacaglia” leis an údar céanna). I bhfoirm, ba thréimhse cearnach de struchtúr arís agus arís eile an staonadh (uaireanta arís agus arís eile ina iomláine tar éis an chéad taibhiú). Luadh na cupáin sna heochracha den chéad ghrád gaolta (an dara ceann uaireanta sa phríomheochair) agus bhí carachtar forbartha meánach acu. Uaireanta bhí téamaí staonadh le feiceáil iontu freisin in eochair neamh-phríomha (“An Chuach” le Daken). I gcásanna áirithe, tháinig móitífeanna nua chun cinn i gcúplaí, nach raibh, áfach, cinn neamhspleácha. iad siúd (“Beloved” Couperin). D’fhéadfadh méid na gcupán a bheith éagobhsaí. I go leor cásanna, mhéadaigh sé de réir a chéile, a cuireadh in éineacht le forbairt ceann de na habairtí. ciallaíonn, is minic rithim. Mar sin, cuireadh isteach ar shoghluaisteacht, ar éagobhsaíocht na gcupán, dosháraitheacht, cobhsaíocht agus cobhsaíocht an cheoil a cuireadh i láthair sa staonadh.

In aice leis an léirmhíniú seo ar an bhfoirm tá roinnt. rondo JS Bach (mar shampla, sa 2ú sraith don cheolfhoireann).

I roinnt samplaí R. ital. cumadóirí, mar shampla. G. Sammartini, rinneadh an staonadh i eochracha éagsúla. Bhí rondos FE Bach tadhlach leis an gcineál céanna. Uaireanta cuireadh cuma tonúlachtaí i bhfad i gcéin, agus uaireanta fiú téamaí nua, le chéile iontu uaireanta le cuma codarsnachta figiúrtha fiú le linn fhorbairt an phríomhdhuine. Ábhair; a bhuíochas leis seo, chuaigh R. thar na noirm chaighdeánacha ársa den fhoirm seo.

I saothair na clasaiceach Víneach (J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven), R., cosúil le foirmeacha eile atá bunaithe ar armónach homophonic. smaointeoireacht ceoil, sealbhaíonn sé an carachtar is soiléire, a d'ordaigh go docht. R. tá foirm thipiciúil acu de chríoch deiridh an tsonáid-shiansach. timthriall agus lasmuigh de mar neamhspleách. tá an píosa i bhfad níos annamh (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511). Ba iad dlíthe na sraithe a chinn carachtar ginearálta cheol R., agus scríobhadh an deireadh deiridh ar luas bríomhar sa ré sin agus a bhain le ceol an Nár. amhrán agus carachtar rince. Bíonn tionchar aige seo ar na clasaiceacha téamacha R. Víneach agus ag an am céanna. sainmhínítear nuálaíocht chomhdhéanaimh shuntasach – téamach. an chodarsnacht idir an staonadh agus eipeasóid, a n-éiríonn an líon íosta (dhá cheann, is annamh a trí). Déantar an laghdú ar líon na gcodanna den abhainn a chúiteamh trí mhéadú ar a gcuid fad agus spás inmheánach níos mó. Forbairt. Maidir leis an staonadh, éiríonn foirm shimplí 2- nó 3-pháirt tipiciúil. Nuair a arís agus arís eile, déantar an staonadh sa eochair chéanna, ach is minic a bhíonn sé faoi réir éagsúlachta; ag an am céanna, is féidir a fhoirm a laghdú go tréimhse freisin.

Bunaítear patrúin nua freisin i dtógáil agus i socrúchán eipeasóidí. Méadaíonn an méid eipeasóid codarsnachta leis an staonadh. Tá an chéad eipeasóid, ag dul i dtreo na tonachta ceannasach, gar do lár na foirme simplí i dtéarmaí mhéid na codarsnachta, cé go bhfuil sé scríofa i bhfoirm shoiléir i go leor cásanna - tréimhse, cuid shimplí 2- nó 3-chuid. Tá an dara heachtra, ag dul i dtreo na tonachta comhionann nó fo-cheannasach, gar i gcodarsnacht le tríréad de fhoirm chasta 3 pháirt lena struchtúr soiléir comhdhéanamh. Idir an staonadh agus na heipeasóidí, mar riail, tá tógálacha nascacha ann, arb é is aidhm dóibh leanúnachas na muses a chinntiú. Forbairt. Ní féidir ach le huaireanta idirthréimhseacha de sheaf a bheith as láthair - go minic roimh an dara heachtra. Cuireann sé seo béim ar neart na codarsnachta a eascraíonn as agus comhfhreagraíonn sé leis an treocht comhdhéanamh, dá réir a thugtar isteach ábhar codarsnachta nua go díreach. comparáidí, agus déantar an filleadh ar an ábhar tosaigh sa phróiseas aistrithe rianúil. Mar sin, tá naisc idir an eipeasóid agus an staonadh beagnach éigeantach.

I tógálacha a nascadh, mar riail, úsáidtear téamach. ábhar staonadh nó eipeasóid. I go leor cásanna, go háirithe roimh an staonadh ar ais, críochnaíonn an nasc le tuar ceannasach, rud a chruthaíonn mothú dian-ionchais. Mar gheall air seo, breathnaítear an chuma ar staonadh mar riachtanas, rud a chuireann le plasticity agus orgánach an fhoirm ina iomláine, a ghluaiseacht ciorclach. Tá an r. is gnách é a choróin le coda sínte. Tá a thábhacht mar gheall ar dhá chúis. Baineann an chéad cheann le forbairt inmheánach R. féin—is gá ginearálú a dhéanamh ar dhá chomparáid chodarsnacha. Mar sin, sa chuid deiridh, is féidir, mar a bhí, bogadh trí táimhe, rud a théann síos go dtí an malartú de staonadh cód agus eipeasóid cód. Tá ceann de chomharthaí an chóid in R. – mar a thugtar air. “glaonna rolla slán” – idirphlé tuin chainte dhá chlár foircneacha. Is é an dara chúis ná gurb é R. deireadh an timthrialla, agus críochnaíonn coda R. forbairt an timthriall iomlán.

R. den tréimhse iar-Beethoven tréithrithe ag gnéithe nua. Úsáidtear R. fós mar fhoirm dheiridh den timthriall sonáid, is minice a úsáidtear R. mar fhoirm neamhspleách. drámaí. In obair R. Schumann, feictear malairt speisialta de R. il-dorcha ("Caleidoscóp R." - de réir GL Catuar), ina laghdaítear ról na ligaments go suntasach - d'fhéadfadh siad a bheith as láthair ar fad. Sa chás seo (mar shampla, sa 1ú cuid de Charnabhail Vín), tá foirm an dráma ag druidim le sraith mionsamhlacha a bhfuil grá ag Schumann orthu, a choinnítear le chéile ag feidhmíocht an chéad cheann acu. Schumann agus máistrí eile an 19ú haois. Éiríonn pleananna comhdhéanamh agus tonacha R. níos saoire. Is féidir leis an staonadh a dhéanamh freisin nach bhfuil sa phríomh-eochair; tarlaíonn sé go scaoiltear ceann dá léirithe, agus sa chás sin leanann an dá eipeasóid láithreach a chéile; níl teorainn leis an líon eipeasóid; is féidir go leor acu a bheith ann.

Téann foirm R. isteach sa wok freisin. seánraí – ceoldráma aria (rondo Farlaf ón gceoldráma “Ruslan and Lyudmila”), rómánsacha (“An Banphrionsa Codlata” le Borodin). Is minic a léiríonn radhairc cheoldráma iomlána comhdhéanamh rondo-chruthach (tús an 4ú radharc den cheoldráma Sadko le Rimsky-Korsakov). Sa 20ú haois tá struchtúr rondo-chruthach le fáil in otd freisin. eipeasóid de cheol bailé (mar shampla, sa 4ú radharc de Petrushka Stravinsky).

Is féidir leis an bprionsabal is bun le R. athraonadh níos saoire agus níos solúbtha a fháil ar go leor bealaí. rondo-chruthach. Ina measc tá foirm dhúbailte 3-pháirt. Is forbairt ar leithead foirm shimplí 3-pháirte é le lár atá ag forbairt nó i gcodarsnacht téamach. Is é an bunús atá leis ná go bhfuil ceann eile ann - an dara ceann - an lár agus ansin an dara haisghabháil. Is éard atá i gceist le hábhar an dara lár ná malairt amháin nó malairt den chéad cheann, a dhéantar in eochair eile, nó le créatúr éigin eile. athrú. Sa mheán forbartha, agus an dara cur chun feidhme á dhéanamh aige, d’fhéadfadh cur chuige nua téamacha spreagtha teacht chun cinn freisin. oideachas. I gcodarsnacht leis sin, is féidir neacha. claochlú téamach (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 Uimh. 2). Is féidir leis an bhfoirm ina hiomláine a bheith faoi réir phrionsabal forbartha aonair athraitheach-dinimiciúla ceann-go-deireadh, a bhfuil an dá athdhéanamh den phríomhshuim mar gheall air. tá téamaí faoi réir athruithe suntasacha freisin. Cruthaíonn réamhrá den chineál céanna ar an tríú lár agus an tríú reprise foirm triple 3-pháirt. D'úsáid F. Liszt na foirmeacha rondo-chruthach seo go forleathan ina fi. drámaí (is sampla de pháirt dhúbailte 3 é Sonnet Uimh. 123 Petrarch, is é Campanella triarach). Baineann na foirmeacha le staonadh leis na foirmeacha rondo-chruthach freisin. I gcodarsnacht leis an norm normatach, is codanna cothroma iad an staonadh agus a athrá, agus tugtar “rondos fiú” orthu i dtaca leo. Is é a scéim ná ab le b agus b, áit a bhfuil b ina staonadh. Seo mar a thógtar foirm shimplí 3 chuid le curfá (F. Chopin, Seventh Waltz), foirm chasta 3 chuid le curfá (WA Mozart, Rondo alla turca from sonata for piano A-dur, K .— V. 331). Is féidir leis an gcineál seo curfá tarlú in aon fhoirm eile.

Tagairtí: Catuar G., Foirm cheoil, cuid 2, M., 1936, lch. 49; Sposobin I., foirm cheoil, M.-L., 1947, 1972, lch. 178-88; Skrebkov S., Anailís ar shaothair cheoil, M., 1958, lch. 124-40; Mazel L., Struchtúr na saothar ceoil, M., 1960, lch. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Foirm Cheoil, eag. Yu. Tyulina, M., 1965, lch. 212-22; Bobrovsky V., Ar éagsúlacht na bhfeidhmeanna foirm ceoil, M., 1970, lch. 90-93. Féach freisin lit. ag Airt. Foirm ceoil.

VP Bobrovsky