Senezino (An tSeinsín) |

Senesino

Ag ceann an tí ceoldrámaíochta sa 1650ú haois bhí an prima donna (“prima donna”) agus an castrato (“primo uomo”). Go stairiúil, tá rianta ar úsáid castrati mar amhránaithe ag dul siar go dtí an dá scór bliain anuas den XNUMXú haois, agus thosaigh siad ar a n-ionsú ceoldrámaí timpeall XNUMX. Mar sin féin, bhain Monteverdi agus Cavalli úsáid fós ina gcéad saothar ceoldrámaíochta as seirbhísí ceithre ghuth nádúrtha amhránaíochta. Ach tháinig bláthú fíor ealaín na castrati sa cheoldráma Neapolitan.

Is dócha go raibh coilleadh fir óga ann i gcónaí chun amhránaithe a dhéanamh díobh. Ach ní raibh gá le castrati san Eoraip freisin ach amháin nuair a rugadh polyphony agus ceoldrámaí sa 1588ú agus sa XNUMXú haois. Ba é an chúis láithreach leis seo ná cosc ​​​​na Phápa XNUMX ar mhná ag canadh i gcór eaglaise, chomh maith le feidhmiú ar stáitse amharclainne i stáit an phápa. Baineadh úsáid as buachaillí chun páirteanna alto agus soprán baineann a dhéanamh.

Ach ag an aois nuair a bhriseann an guth síos, agus ag an am sin tá siad ag éirí amhránaithe taithí cheana féin, cailleann ton an guth a soiléireacht agus íonachta. Chun é seo a chosc ó tharla, san Iodáil, agus sa Spáinn, choilleadh buachaillí. Chuir an oibríocht stop le forbairt an laringe, ag caomhnú guth fíor - alto nó soprán don saol. Idir an dá linn, lean an ribcage ag forbairt, agus fiú níos mó ná i ngnáthdhaoine óga, dá bhrí sin, bhí toirt i bhfad níos mó aer easanálaithe ag castrati ná fiú mná le guth soprán. Ní féidir neart agus íonacht a nguthanna a chur i gcomparáid leis na cinn reatha, fiú más guthanna arda iad.

Rinneadh an oibríocht ar bhuachaillí idir ocht mbliana agus trí bliana déag de ghnáth. Ós rud é go raibh cosc ​​ar oibríochtaí den sórt sin, rinneadh iad i gcónaí faoi chúis tinnis nó timpiste éigin. Tumadh an leanbh i ndabhach bainne te, tugadh dáileog codlaidín dó chun an phian a mhaolú. Níor baineadh na baill ghiniúna fireann, mar a chleachtadh san Oirthear, ach gearradh agus fholmhú na magairlí. D'éirigh daoine óga neamhthorthúil, ach le hoibríocht ardchaighdeáin ní raibh siad impotent.

Bhí na castrati ag magadh faoi ábhar a gcroí sa litríocht, agus go príomha sa cheoldráma buffoon, a d’éirigh thar barr le neart agus le neart. Níor thagair na hionsaithe seo, áfach, dá n-ealaín amhránaíochta, ach go príomha dá n-imeacht amach, dá n-éifeachtúlacht agus don swagger atá ag éirí níos dofhulaingthe. Moladh go fóill amhránaíocht na castrati, a chomhcheangail go foirfe le dath an ghutha bhabaí agus neart scamhóga fir fhásta, mar bhuaicphointe gach éachtaí amhránaíochta. Lean ealaíontóirí den dara céim na príomh-taibheoirí a bhí i bhfad uathu: teanóir amháin nó níos mó agus guthanna baineanna. Chinntigh an prima donna agus an castrato nach raibh na hamhránaithe seo ró-mhór agus go háirithe ró-bhuíoch. De réir a chéile d’imigh na dordanna fireann ón gceoldráma dáiríre chomh luath leis an aimsir Veinéiseach.

Tá sár-fhoirfeacht bainte amach ag roinnt amhránaithe ceoldrámaíochta Iodálach sna healaíona gutha agus sna taibh-ealaíona. I measc na mór-"Muziko" agus "Wonder", mar a glaodh ar amhránaithe castrato san Iodáil, tá Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. I measc na chéad is gá a thabhairt faoi deara Senesino.

Is é 1680 an dáta breithe measta ar Senesino (fíorainm Fratesco Bernard). Is féidir a leithéid de chonclúid a bhaint as an bhfíric nach luaitear a ainm i liostaí na n-taibheoirí ach ó 1714. Ansin sa Veinéis, sheinn sé i “Semiramide” le Pollarolo Sr. Thosaigh sé ag staidéar ar amhránaíocht Senesino i Bologna.

I 1715, scríobh an impresario Zambekkari faoi mhodh léirithe an amhránaí:

“Iompar Senesino fós aisteach, seasann sé gan gluaiseacht cosúil le dealbh, agus má dhéanann sé gothaí de chineál éigin uaireanta, ansin tá sé díreach a mhalairt ar a bhfuiltear ag súil leis. Tá a chuid aithrisí chomh uafásach agus a bhí Nicolini go hálainn, agus maidir leis an arias, déanann sé go maith iad má tharlaíonn sé a bheith sa ghuth. Ach aréir, san aria is fearr, chuaigh sé dhá bharra chun tosaigh.

Tá Casati go hiomlán dofhulaingthe, agus mar gheall ar a chuid amhránaíochta leadránach foighneach, agus mar gheall ar a mhórtas exorbitant, tá sé i gcomhar le Senesino, agus níl aon mheas acu ar aon duine. Mar sin, ní féidir le duine ar bith iad a fheiceáil, agus measann beagnach gach Neapolitan iad (má smaoinítear orthu ar chor ar bith) mar péire eunuchs féin-righteous. Níor chan siad riamh liom, murab ionann agus an chuid is mó castrati ceoldrámaíochta a sheinn i Napoli; níor thug mé cuireadh ach an dá cheann seo. Agus anois is féidir liom mo chompord a chur ar an bhfíric go gcaitheann gach duine go dona iad.

I 1719, canann Senesino ag amharclann na cúirte i Dresden. Bliain ina dhiaidh sin, tháinig an cumadóir cáiliúil Handel anseo chun taibheoirí a earcú don Acadamh Ríoga Ceoil, a chruthaigh sé i Londain. In éineacht le Senesino, chuaigh Berenstadt agus Margherita Durastanti chomh fada le cladach an “Foggy Albion”.

D’fhan Senesino i Sasana ar feadh i bhfad. Chan sé le rath mór san acadamh, ag canadh príomhróil i ngach ceoldráma le Bononcini, Ariosti, agus thar aon rud eile ag Handel. Cé gur chóir a rá nach raibh an caidreamh idir an t-amhránaí agus an cumadóir mar an gcéanna is fearr. Ba é Senesino an chéad taibheoir de na príomhpháirteanna i roinnt ceoldrámaí Handel: Otto and Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727) ), “Cyrus” agus “Ptolemy” (1728).

Ar 5 Bealtaine, 1726, tharla an chéad taibhiú de cheoldráma Handel Alexander, rud a d'éirigh go hiontach. Bhí Senesino, a ghlac ról an teidil, ag barr na clú. Roinn an rath leis ag dhá prima donnas – Cuzzoni agus Bordoni. Ar an drochuair, tá dhá champa de lucht leanúna doréitithe prima donnas déanta ag na Breataine. Bhí Senesino tuirseach de achrann na n-amhránaithe, agus, tar éis a rá go raibh sé tinn, chuaigh sé go dtí a thír dhúchais - go dtí an Iodáil. Cheana féin tar éis titim an acadaimh, i 1729, tháinig Handel féin go Senesino chun iarraidh air filleadh.

Mar sin, in ainneoin na n-easaontais go léir, thosaigh Senesino, ag tosú i 1730, ag feidhmiú i gcuideachta beag eagraithe ag Handel. Chan sé in dhá shaothar nua an chumadóra, Aetius (1732) agus Orlando (1733). Mar sin féin, d'éirigh na contrárthachtaí amach a bheith ró-dhomhain agus i 1733 bhí briseadh deiridh.

Mar a léirigh imeachtaí ina dhiaidh sin, bhí iarmhairtí forleathana ag an quarrel seo. Bhí sí ar cheann de na príomhchúiseanna gur cruthaíodh “Opera of the nobility”, faoi cheannas N. Porpora, i gcoinne an ghrúpa Handel. In éineacht le Senesino, amhrán eile den scoth - Farinelli ag canadh anseo. Murab ionann agus a rabhthas ag súil leis, d’éirigh go maith leo. B’fhéidir gurb é an chúis gur sopranist é Farinelli, cé go bhfuil contralto ag Senesino. Nó b'fhéidir go raibh meas ó chroí ag Senesino ar scil comhghleacaí níos óige. Ar son an dara ceann tá an scéal a tharla i 1734 ag an chéad taibhiú de cheoldráma A. Hasse “Artaxerxes” san Amharclann Ríoga i Londain.

Sa cheoldráma seo, chan Senesino don chéad uair le Farinelli: bhí ról an tíoránaigh feargach aige, agus Farinelli - laoch mí-ámharach a raibh slabhra aige. Mar sin féin, lena chéad aria, bhain sé chomh mór sin le croí crua an anfhlaith feirge gur rinne Senesino dearmad ar a ról, rith sé suas go Farinelli agus ghlac sé leis.

Seo é tuairim an chumadóra I.-I. Quantz a chuala an t-amhránaí i Sasana:

“Bhí contralto cumhachtach, soiléir agus taitneamhach aige, le tuin chainte den scoth agus trilsí den scoth. Bhí a mhodh amhránaíochta máistriúil, ní raibh a fhios a chuid léiritheacht comhionann. Gan ró-ualach an adagio le ornáidí, chan sé na príomhnótaí le mionchoigeartú dochreidte. Bhí a allegroes lán de thine, le caesuras soiléir agus tapa, tháinig siad as an cófra, rinne sé iad le cur in iúl maith agus manners taitneamhach. D'iompar sé go maith ar an stáitse, bhí a chuid gothaí go léir nádúrtha agus uasal.

Comhlánaíodh na cáilíochtaí seo go léir le figiúr maorga; bhí a chuma agus a iompraíocht níos oiriúnaí do chóisir laoch ná do leannán.”

Tháinig deireadh leis an iomaíocht idir an dá theach ceoldráma nuair a thit an dá cheann i 1737. Ina dhiaidh sin d’fhill Senesino ar an Iodáil.

Fuair ​​​​na castrati is cáiliúla táillí an-mhór. Abair, sna 30í i Napoli, fuair amhránaí cáiliúil ó 600 go 800 doubloons Spáinnis in aghaidh an tséasúir. D’fhéadfadh méadú suntasach a bheith tagtha ar an méid mar gheall ar asbhaintí ó fheidhmíochtaí sochair. Ba é 800 doubloons, nó 3693 ducats, a fuair Senesino, a chanadh i 1738/39 ag Amharclann San Carlo, anseo don séasúr.

Is ionadh é, d'fhreagair éisteoirí áitiúla le léirithe an amhránaí gan urraim chuí. Níor athnuaitear rannpháirtíocht Senesino an séasúr ina dhiaidh sin. Chuir sé seo iontas ar a leithéid de shaineolaí ceoil le de Brosse: “Is é an Senesino iontach a rinne an phríomhpháirt, chuir blas a chuid amhránaíochta agus a sheinm an-suim orm. Mar sin féin, thug mé faoi deara le iontas nach raibh a dtíre sásta. Gearánann siad go bhfuil sé ag canadh sa sean-stíl. Seo cruthúnas go n-athraíonn cách ceoil anseo gach deich mbliana.”

Ó Napoli, filleann an t-amhránaí ar a Tuscany dúchais. Is cosúil go raibh a léirithe deireanacha ar siúl in dhá cheoldráma le Orlandini – “Arsaces” agus “Ariadne”.

Fuair ​​Senesino bás sa bhliain 1750.