Stretta |

Stretta, stretto

iodail. stretta, stretto, ó stringere – a chomhbhrú, a laghdú, a ghiorrú; Gearmáinis eng, gedrängt – gonta, dlúth, Engfuhrung – gabháltas gonta

1) Gabháltas insamhalta (1) polyphonic. téamaí, arb iad is sainairíonna iad an guth aithriseach nó na guthanna a thabhairt isteach roimh dheireadh an téama sa ghuth tosaigh; i gciall níos ginearálta, tabhairt isteach aithriseach téama a bhfuil achar tosaigh níos giorra aige ná mar a bhí san insamhalta bunaidh. Is féidir S. a dhéanamh i bhfoirm aithris shimplí, áit a bhfuil athruithe séiseacha sa téama. líníocht nó a dhéantar go neamhiomlán (féach a, b sa sampla thíos), chomh maith leis an bhfoirm chanónach. bréige, canóin (féach c, d sa sampla céanna). Gné shainiúil de theacht chun cinn S. is ea an t-achar iontrála, atá soiléir don chluas, a chinneann an déine bréige, luasghéarú an phróisis layering polyphonic. vótaí.

JS Bach. Prelude agus Fugue in f mion don orgán, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite Uimh 1 don cheolfhoireann. Fugue.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda in G.

IS Bax. The Well-Tempered Clavier, Imleabhar 2. Fugue D-dur.

S. amháin contrapuntal. modhanna chun an fáiltiú téamach atá thar a bheith éifeachtach a ramhrú agus a dhlúthú. tiúchan; déanann sé seo a shaibhreas speisialta shéimeantach a chinneadh – cuirfidh sé an príomhrud in iúl. cáilíocht C. Úsáidtear go forleathan é i decomp. foirmeacha polyphonic (chomh maith leis na hailt polyphonized foirmeacha homophonic), go príomha sa fugue, ricercare. Sa fugue S., ar an gcéad dul síos, ar cheann de na príomh. comhdhéanta de “foirgneamh” eilimintí mar aon leis an téama, freasúra, interlude. Ar an dara dul síos, is teicníocht é S. a fheidhmíonn chun croílár an téama a nochtadh mar na príomh-mhúsanna. smaointe sa phróiseas imscaradh agus ag an am céanna marcáil na príomh-mhóimintí táirgthe, ie, a bheith ina fhachtóir tiomána agus ag an am céanna a shocrú polyphonic. foirm (mar aontacht “bheith” agus “bheith”). I fugue, tá S. roghnach. I Clavier Well-Tempered Bach (ar a dtugtar “HTK” anseo feasta), tá sé le fáil i thart ar leath de na fugues. S. as láthair is minice áit a bhfuil créatúir. tá an ról á imirt ag ton (mar shampla, sa fugue e-moll ón 1ú imleabhar den “HTK” – ach semblance de S. i mbearta 39-40), nó contrapuntal. forbairt a dhéantar sa bhreis ar S. (mar shampla, sa fugue c-moll ón 1ú toirt, áit a ndéantar córas comhdhúile díorthaigh a fhoirmiú in interludes agus seoltaí an téama le frithshuímh coinnithe). I fugues, áit a bhfuil an mhóimint forbartha ton méadaithe, tá an segue, más ann dó, suite de ghnáth i ranna reprise cobhsaí tonal agus is minic a chomhcheanglaítear leis an climax, ag cur béime air. Mar sin, sa fugue f-moll ón 2ú imleabhar (trí chuid le caidreamh sonáid eochracha), fuaimeanna S. ach amháin sa chonclúid. páirteanna; sa chuid forbraíochta den fugue i g-moll ón 1ú imleabhar (barra 17), tá an S. sách neamhfheiceálach, agus an reprise 3-sprioc. S. (beart 28) form the true climax; i fugue trí pháirt in C-dur op. 87 Uimhir 1 le Shostakovich lena chéile aisteach. Níor tugadh isteach forbairt S. ach in athuair: an 1ú leis an dara frithshuíomh coinnithe, an 2ú le díláithriú cothrománach (féach counterpoint shochorraithe). Ní chuireann forbairt tonal úsáid S. as an áireamh, áfach, contrapuntal. socraíonn nádúr S. an ról níos tábhachtaí atá aige sna fugaí sin ina mbíonn frithphunann casta i gceist le rún an chumadóra. forbairt an ábhair (mar shampla, sna fugues C-dur agus dis-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”, c-moll, Cis-dur, D-dur ón 2ú imleabhar). Is féidir S. a shuíomh in aon chuid den fhoirm, gan nochtadh a áireamh (E-dur fugue ón 1ú imleabhar, Uimh. 7 ó Art of Fugue – S. méadaithe agus i gcúrsaíocht ag Bach). Fugues, expositions to-rykh a dhéantar i bhfoirm S., ar a dtugtar stretta. Meabhraíonn na hiontrálacha péirewise sa stretta fugue ón 2ú móitít ag Bach (BWV 226) cleachtas na máistrí géara a d’úsáid an cur i láthair sin go forleathan (mar shampla, Kyrie ó aifreann “Ut Re Mi Fa Sol La” de chuid Palestrina).

JS Bach. Mótat.

Go minic i fugue foirmítear roinnt S., ag forbairt i roinnt áirithe. córas (fugues dis-moll agus b-moll ón 1ú imleabhar de “HTK”; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue ón réamhrá don cheoldráma “Ivan Susanin” le Glinka). Is é an norm ná saibhriú de réir a chéile, stiúrann casta stretta. Mar shampla, sa fugue i b-moll ón 2ú imleabhar den “HTK”, tá an 1ú (barra 27) agus an 2ú (barra 33) S. scríofa ar théama i ngluaiseacht dhíreach, an 3ú (barra 67) agus 4- I (barra 73) – i gcuntarphointe inchúlaithe iomlán, 5ú (barra 80) agus 6ú (barra 89) – i gcuntarphointe inchúlaithe neamhiomlán, 7ú deiridh (barra 96) – neamhiomlán inchúlaithe le guthanna dúbailte; Faigheann S. den fhug seo cosúlachtaí le polyphonic scaipthe. timthriall éagsúlachta (agus mar sin an bhrí atá le “foirm den 2ú ordú”). I bhfúigí ina bhfuil níos mó ná S. amháin, tá sé nádúrtha na S. seo a mheas mar chomhdhúile bunaidh agus díorthacha (féach frithphointe Coimpléasc). I roinnt léiriúcháin. is é an S. is casta i ndáiríre an teaglaim bhunaidh, agus is díorthaigh simplithe iad an chuid eile den S., mar a bhí, agus “sleachta” ón mbunleagan. Mar shampla, sa fuga C-dur ón 1ú imleabhar den “HTK”, is é 4 sprioc an bunleagan. S. i mbarraí 16-19 (crios órga), díorthaigh – 2-, 3-sprioc. S. (féach barraí 7, 10, 14, 19, 21, 24) le iomalartaithe ingearacha agus cothrománacha; is féidir glacadh leis gur thosaigh an cumadóir ag cumadh an fuga seo go beacht le dearadh an fhuga is casta. Tá suíomh an fhugue, a fheidhmeanna sa fugue éagsúil agus go bunúsach uilíoch; Chomh maith leis na cásanna a luaitear, is féidir ceann a chur in iúl don S., a chinneann an fhoirm go hiomlán (an fugue dhá-pháirt i c-moll ón 2ú imleabhar, áit sa trédhearcach, beagnach 3-ceann. 1ú cuid den S. le barrachas de cheithre chuid slaodach, comhdhéanta go hiomlán de S.), chomh maith le i S., ag comhlíonadh ról na forbartha (fugue ón 2ú sraith ceolfhoirne Tchaikovsky) agus réamhaithriseoir gníomhach (Kyrie i Mozart Requiem, barraí 14-). 1). Is féidir le guthanna i S. dul isteach in aon eatramh (féach an sampla thíos), áfach, is iad cóimheasa simplí – iontráil in ochtáibh, cúigiú agus ceathrú – is coitianta, mar sna cásanna seo go gcaomhnaítear ton an téama.

Má Stravinsky. Concerto ar feadh dhá pianó, 4ú gluaiseacht.

Braitheann gníomhaíocht S. ar go leor cúinsí – ar an luas, dinimiciúil. leibhéal, líon na dtabhairt isteach, ach a bheag nó a mhór – ó contrapuntal. castacht an S. agus fad iontrála guthanna (dá laghad é, is ea is éifeachtaí an S., agus gach rud eile ar comhchéim). Canónta dhá cheann ar théama ag gluaiseacht dhíreach – an fhoirm is coitianta de C. I 3 sprioc. S. Is minic a thagann an 3ú guth isteach tar éis deireadh an téama sa ghuth tosaigh, agus cruthaítear a leithéid de S. mar shlabhra canónacha:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Imleabhar 1. Fugue F-dur.

Is beag iad S., ina gcuirtear an téama i gcrích go hiomlán i ngach guthanna i bhfoirm chanóin (téann an risposta deireanach isteach go dtí deireadh an proposta); Tugtar príomhshraith (stretto maestrale) ar S. den chineál seo, is é sin, déanta go máistriúil (mar shampla, i bhfuigeanna C-dur agus b-moll ón 1ú imleabhar, D-dur ón 2ú imleabhar den “HTK”). Úsáideann cumadóirí S. go toilteanach le decomp. claochluithe polyphonic. Ábhair; úsáidtear comhshó níos minice (mar shampla, fugues in d-moll ón 1ú toirt, Cis-dur ón 2ú toirt; tá inbhéartú i S. tipiciúil le haghaidh fugues WA Mozart, mar shampla, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) agus méadú, laghdaítear uaireanta (E-dur fugue ón 2ú imleabhar den “HTK”), agus go minic cuirtear roinnt acu le chéile. bealaí claochlaithe (fugue c-moll ón 2ú toirt, barraí 14-15 – i ngluaiseacht dhíreach, i gcúrsaíocht agus méadú; dis-moll ón 1ú imleabhar, i mbarraí 77-83 – cineál stretto maestrale: i ngluaiseacht dhíreach , i méadú agus le hathrú ar chóimheasa rithimeacha). Déantar fuaim S. a athlánú le frithphointí (mar shampla, an fugue C-dur ón 1ú imleabhar i mbearta 7-8); uaireanta coinnítear an frithchur nó a chuid blúirí in S. (barra 28 sa fugue g-moll ón 1ú imleabhar). Tá S. an-tromchúiseach, áit a ndéantar aithris ag an am céanna ar théama agus ar fhreasúra nó ar théamaí coimeádta fugue casta (barra 94 agus níos faide sa fugue cis-moll ón 1ú imleabhar den CTC; reprise – uimhir 35 – fugue as an quintet op. 57 le Shostakovich). Sa S. a luadh, cuirfidh sé ar dhá ábhar. vótaí a fágadh ar lár (féach col. 325).

A. Berg. “Wozzek”, 3ú gníomh, 1ú pictiúr (fugue).

Mar léiriú ar leith ar an treocht ghinearálta i bhforbairt polyphony nua, tá casta eile de theicníc stretto (lena n-áirítear an meascán de counterpoint inchúlaithe neamhiomlán agus dúbailte shochorraithe). Samplaí iontacha is ea S. sa bhfiúg thríarach Uimh. ) ó thimthriall Ludus tonalis Hindemith, sa fugue dúbailte e -moll op. 3 Uimh. 58 le Shostakovich (córas reprise S. le canón dúbailte i dtomhas 68), i bhfíog ó concerto ar feadh 87 fp. Stravinsky. I dtáirgeadh Shostakovich S., mar riail, comhchruinnithe i reprises, a dhéanann idirdhealú a drámadóir. ról. Sroicheann sofaisticiúlacht theicniúil ardleibhéil S. i dtáirgí atá bunaithe ar theicneolaíocht sraitheach. Mar shampla, tá an téama i ngluaiseacht rakish san fhugue S. reprise ó finale an 4ú Siansa K. Karaev; is aithris é an chant aeráide sa Prologue ó Cheol Sochraide Lutosławski ar dheich agus aon ghuth déag le formhéadú agus aisiompú; tugtar an smaoineamh ar stretta ilfhónach chun críche loighciúil ina lán cumadóireacht nua-aimseartha, nuair a “chomhbhrúite” na guthanna isteach ina mais dhílis (mar shampla, canóin gan teorainn ceithre ghuth an 111ú catagóir ag tús an 2ú cuid de cheathairéad teaghrán K. Khachaturian).

Níl an t-aicmiú S. a nglactar leis go ginearálta ann. S., ina n-úsáidtear ach tús na topaice nó an ábhair le hacmhainn. Uaireanta tugtar athruithe séiseacha neamhiomlán nó páirteach. Ós rud é go bhfuil bunús bunúsach S. canónach. foirmeacha, for the S.’s character application of osn is justified. sainmhínithe ar na foirmeacha seo. Is féidir S. ar dhá ábhar a dtugtar dúbailte; do chatagóir na bhfoirmeacha “eisceachtúla” (de réir théarmaíocht SI Taneev) tá S., a théann a theicníc níos faide ná raon feiniméin an fhrithphointe soghluaiste, ie S., áit a n-úsáidtear méadú, laghdú, gluaiseacht rácáilte; de réir analaí leis na canóin, déantar idirdhealú ar S. i ngluaiseacht dhíreach, i gcúrsaíocht, i gcomhcheangal, sa 1ú agus sa 2ú catagóir, etc.

I bhfoirmeacha homophonic, tá tógálacha polyphonic, nach bhfuil S. sa chiall iomlán (mar gheall ar an gcomhthéacs chordal, bunús ón tréimhse homophonic, seasamh san fhoirm, etc.), ach i bhfuaim tá siad cosúil leis; is féidir samplaí de thabhairt isteach stretta dá leithéid nó de thógálacha cosúil le stretta a úsáid mar phríomhthógálacha. téama an 2ú gluaiseachta den 1ú siansa, tús an tríróid den 3ú gluaiseacht den 5ú Siansa le Beethoven, blúire miontuairiscí ón siansa C-dur (“Iúpatar”) le Mozart (barra 44 ar aghaidh), fugato in forbairt na 1ú gluaiseachta (féach uimhir 19) den 5ú Siansa de chuid Shostakovich. I homophonic agus measctha homophonic-polyphonic. foirmeacha analaí áirithe de S. atá casta go contrapunally tátail. tógálacha (an canóin in athchasadh cavatina Gorislava ón gceoldráma Ruslan agus Lyudmila le Glinka) agus teaglaim chasta de théamaí a bhí le sonrú go leithleach roimhe seo (tús athshonrú an overture ón gceoldráma The Mastersingers of Nuremberg le Wagner, mar fhocal scoir mar chuid de an coda sa radharc comhargántaíochta ón 4ú radharc den cheoldráma - an eipiciúil “Sadko” le Rimsky-Korsakov, cód deiridh shiansach Taneyev in c-moll).

2) an luasghéarú tapa na gluaiseachta, méadú ar an luas Ch. arr. i gconclúid. rannóg den mhórcheol. táirge. (tá sé léirithe piъ stretto sa téacs ceoil; uaireanta ní léirítear ach athrú ar an luas: piъ mosso, prestissimo, etc.). S. – simplí agus sna healaíona. Is uirlis an-éifeachtach é relation a úsáidtear chun dinimic a chruthú. críochnú táirgí, go minic ag gabháil leis gníomhachtú rithimeach. tús. Ar an gcéad dul síos, d'éirigh siad go forleathan agus tháinig siad chun bheith ina ngné seánra beagnach éigeantach san Iodáilis. ceoldráma (níos annamh i cantata, oratorio) de chuid ama G. Paisiello agus D. Cimarosa mar an chuid dheireanach den ensemble (nó le rannpháirtíocht an chór) finale (mar shampla, an ensemble deiridh tar éis aria Paolino i Cimarosa ar An Pósadh Rúnda). Baineann samplaí sármhaithe le WA Mozart (mar shampla, prestissimo i finale an 2ú gníomh den cheoldráma Le nozze di Figaro mar an buaiceachtra i bhforbairt staid ghrinn; sa deireadh den 1ú gníomh den cheoldráma Don Giovanni, Tá piъ stretto feabhsaithe ag stretta aithris ). Tá S. sa chluiche ceannais tipiciúil freisin don táirge. iodail. cumadóirí an 19ú haois – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (mar shampla, piъ mosso i finale an 2ú gníomh den cheoldráma “Aida”; sa chuid speisialta, an cumadóir singil amach C. sa an ceoldráma “La Traviata”) a thabhairt isteach. Baineadh úsáid as S. go minic freisin in arias agus díséid greann (mar shampla, accelerando in aria cáiliúil Basilio faoi clúmhilleadh ón gceoldráma The Barber of Seville le Rossini), chomh maith le paiseanta lyrically (mar shampla, vivacissimo in díséad Gilda agus an Dr. Diúc sa 2ú radharc ceoldráma “Rigoletto” le Verdi) nó drámaíocht. carachtar (mar shampla, sa díséad Amneris agus Radames ón 4ú gníomh den cheoldráma Aida le Verdi). Aria nó díséad beag de charachtar amhrán le séiseach-rithimic athchleachtach. casadh, áit a n-úsáidtear S., ar a dtugtar cabaletta. Baineadh úsáid as S. mar mhodh cainte speisialta, ní hamháin san Iodáilis. cumadóirí, ach freisin máistrí de thíortha Eorpacha eile. Go háirithe, S. in Op. MI Glinka (féach, mar shampla, prestissimo agus piъ stretto sa Réamhrá, piъ mosso i rondo Farlaf ón gceoldráma Ruslan agus Lyudmila).

Níos lú go minic S. luasghéarú glaonna sa chonclúid. instr. táirge scríofa ag luas tapa. Tá samplaí beoga le fáil in Op. L. Beethoven (mar shampla, presto casta ag an gcanóin i gcód finale an 5ú Siansa, “ilchéime” S. i gcód deiridh an 9ú Siansa), fp. ceol le R. Schumann (m.sh., nótaí schneller, noch schneller roimh an coda agus sa coda den 1ú cuid den sonáid pianó g-moll op. 22 nó prestissimo agus immer schneller und schneller sa finale den sonáid chéanna; i an 1ú agus an chuid dheireanach den Carnival, tá luasghéarú gluaiseachta suas go dtí an stretto piъ deiridh) ag gabháil le tabhairt isteach téamaí nua, Op. P. Liszt (dán siansach “An Ungáir”), etc. Níl an tuairim fhorleathan go n-imíonn G. Verdi S. as cleachtas cumadóir sa ré i ndiaidh a chéile; sa cheol con. 19ú haois agus i dtáirgeadh 20ú haois Leathanaigh i bhfeidhm thar a bheith éagsúil; Mar sin féin, déantar an teicníocht a mhodhnú chomh láidir sin go bhfuil na cumadóirí, ag baint úsáide forleathan as prionsabal S., beagnach scortha den téarma féin a úsáid. I measc na samplaí iomadúla is féidir a chur in iúl do na cluichí ceannais den 1ú agus 2ú codanna den cheoldráma “Oresteia” le Taneyev, áit a bhfuil an cumadóir treoraithe go soiléir ag an clasaiceach. traidisiún. Sampla beoga d’úsáid S. sa cheol is ea an-síceolaíoch. plean – radharc Inol agus Golo (deireadh an 3ú gníomh) sa cheoldráma Pelléas et Mélisande le Debussy; an téarma "S." le fáil i scór Wozzeck Berg (2ú gníomh, interlude, uimhir 160). I gceol an 20ú haois S., de réir traidisiúin, feidhmíonn sé go minic mar bhealach grinn a chur in iúl. cásanna (m.sh. Uimh. 14 “In taberna guando sumus” (“Nuair a shuíonn muid i dteach tábhairne”) ó “Carmina burana” le Orff, áit a mbíonn éifeacht ag luasghéarú, in éineacht le crescendo gan staonadh, atá beagnach ró-mhór ina spontáineacht). Le íoróin cheerful, úsáideann sé an clasaiceach. fáiltiú ag SS Prokofiev i monologue Chelia ó thús an 2ú gníomh den cheoldráma “Love for Three Oranges” (ar an bhfocal aonair “Farfarello”), sa “Champagne Radharc” le Don Jerome agus Mendoza (deireadh an 2ú gníomh ceoldráma “Betrothal in a Mainistir”). Mar léiriú ar leith ar an stíl nuachlasaiceach ba chóir breathnú ar quasi stretto (beart 512) sa bhailé “Agon”, cabaletta Anne ag deireadh an 1ú gníomh den cheoldráma “The Rake's Progress” le Stravinsky.

3) Aithris i laghdú (Iodáilis: Imitazione alla stretta); ní úsáidtear an téarma go coitianta sa chiall seo.

Tagairtí: Zolotarev VA Fugue. Treoir don staidéar praiticiúil, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Anailís Polyphonic, M.-L., 1940; a chuid féin, Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Struchtúr na saothar ceoil, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony mar fhachtóir múnlú, L., 1962; Protopopov VV, stair na polyphony ina feiniméin is tábhachtaí. ceol clasaiceach agus Sóivéadach na Rúise, M., 1962; aige, Stair na polyphony sna feiniméin is tábhachtaí. Clasaicí Iarthar na hEorpa ón 18ú-19ú haois, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 réamhrá agus fugues le D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Roinnt gnéithe de struchtúr an fhugue le JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Gnéithe de struchtúr fugues clavier Bach, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (aistriúchán Rúisis – Richter E., Téacsleabhar Fugue, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (aistriúchán Rúisise – Bussler L., Stíl dhian. Téacsleabhar counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (aistriúchán Rúisis – Prout E., Fugue, M., 1922); féach freisin lit. ag Airt. Polyphony.

VP Frayonov