Frets siméadracha |

frets siméadrach – frets, a bhfuil a scálaí bunaithe ar chomhroinnt an ochtáin. Cosúil le frets eile, S. l. a tógadh ar bhonn ionad áirithe. eilimint (giorraithe mar CE). Mar sin féin, murab ionann agus, mar shampla, ó mhór nó mion, S. l. ní ar bhonn triad mhór nó mhionlaigh, ach ar bhonn comhshondais (nó caidrimh lárnacha) a thig as 12 leathtón a roinnt ina 2, 3, 4 nó 6 chuid chothroma. Mar sin 4 fhéidearthacht – 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 agus, dá réir sin, 4 príomh. cineál S. l. Ainmnítear iad de réir a CE (díreach mar a ainmnítear mórchuid i ndiaidh a CE – mórthríad): I – lán-ton (CE 12: 6 = ton iomlán sé-ton); II – laghdaithe, nó minicíocht íseal (CE 12: 4 = corda cliste seachtú); III – leibhéil mhéadaithe nó níos mó (CE 12: 3 = triad méadaithe); IV – trí-trítón (nó mód dúbailte, an téarma BL Yavorsky) (CE 12: 2 = tritón). Ag brath ar leith. déantar struchtúir den scála III agus IV cineálacha frets a fhoroinnt ina roinnt. subtypes. Tugann rannán féideartha teoiriciúil 12:12 cineál amháin eile de S. l. (V) – teorantach, ach gan maoin. struchtúrach agus dá bhrí sin seasamh óna chéile. Tábla pivot S. l.:

Míniú teoiriciúil S. ar l. fháil i gcomhréir leis an aeistéitiúil. traidisiúin theoiric na comhréire, a chuireann i nasc nádúrtha iad le cineálacha eile córas módúil – modhanna an mhórchórais mhionaoisigh agus na Meánaoiseanna. frets. Is é an míniú is coiteann do chách ná go bhfreagraíonn gach cineál móid, ag brath ar a CE, do cheann de na forchéimnithe uimhriúla a bhí ar eolas ón tseaniarsmaí – uimhríochtúil, armónach agus geoiméadrach. Tugtar an tsraith uimhriúil atá déanta acu, a thugann CE gach ceann de na córais seo, i dtéarmaí comhéifeachtaí na n-uimhreacha. luaineachtaí.

Samplaí iarratais S. l. sa cheol liter-re (léiríonn na huimhreacha na huimhreacha de S. l. sa sampla ceoil):

1. MI Glinka. “Ruslan agus Lyudmila”, scála Chernomor. 2. NA Rimsky-Korsakov. “Sadko”, 2ú pictiúr. 3. NA Rimsky-Korsakov. “Coileach Órga”, préachán coileach (uimhir 76, barraí 5-10). 4. NA Rimsky-Korsakov. “Snow Maiden”, téama Leshy (uimhreacha 56-58). 5. AN Cherepnin. Staidéar le haghaidh pianó. op. 56 no 4. 6. IP Stravinsky. “Firebird” (uimhreacha 22-29). 7. MÁ Stravinsky. “Peirsil”, téama Petrushka (féach in Art. Polyaccord). 8. SV Protopopov. “Préachán agus Ailse” don ghuthú le pianó. 9. O. Meisias. “20 radharc…”, Uimh. 5 (féach an t-alt Ilmhodúlacht). 10. AK Lyadoi. “Ón Apocalypse” (uimhir 7). 11. O. Meisiaen. L'Ascension don orgán, 4ú gluaiseacht. 12. A. Webern. Athruithe le haghaidh fp. op. 27, 4ú cuid (féach in Art. Dodecaphony).

Féach freisin ailt Modh Tritone, Mód méadaithe, Mód laghdaithe, Mód lán-ton.

S. l. – ceann de na cineálacha módúlachta (módúlacht) mar aon le peinteatónach, diatonach, dé-chuma. cineál frets casta. S. l. brainseach ó na córais chomhchoiteanna Eorpacha idir mhóra agus mhionlaigh (is iad na réamhfhoirmeacha sl ná seichimh a thrasuíomh, timthriallta cothroma tonachta, fíorú, agus comhchuibheas na gcomhchonsan idir eatramh). Na chéad samplaí de S. l. randamach ó nádúr (an ceann is luaithe, roimh 1722, sa sarabande den 3ú sraith Béarla de JS Bach, barraí 17-19: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. Úsáid C Cuireadh tús le L. mar mheán sainráiteach sa 19ú haois (méadú ar mhód agus ar scála lán-ton sa dord Sanctus an mais Es-dur le Schubert, 1828; mód méadaithe agus scála lán-ton sa dord sa cheoldráma Dia agus Bayadere le Auber, 1830 , sa bhliain 1835 post i St. Petersburg faoin teideal La Bayadère in Love; le Chopin freisin). Dargomyzhsky, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov, VI Rebikov, AN Skryabin, IF Stravinsky, AN Cherepnin, agus freisin SS Prokofiev, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich, SV Protopopov, MIVerikovsky, SE Feinberg, AN Alexandrov agus daoine eile. cumadóirí a S. l. F. Liszt, R. Wagner, K. Debussy, B. Bartok aitheasc; go háirithe go forleathan agus go mion S. l. forbartha ag O. Messiaen. Sa cheol tá teoiric S. ar l. ar dtús cuireadh síos orthu mar mhodhanna coimhthíocha speisialta (mar shampla, in G. Kapellen, 1908, léiríodh “ceol lán-ton Síneach” ar shamplaí a chum an t-údar mar “antoisceacht mhór”). I gceoleolaíocht teoiriciúil na Rúise an chéad tuairisc ar S. l. (faoin ainm seichimh mhodhnaithe “ciorcail", is le Rimsky-Korsakov (1884-85); an chéad míniú teoiriciúil S. ar l. a mhol BL Yavorsky ag an tús. 20ú haois Ó thar lear. teoiriceoirí theoiric S. l. d'fhorbair Messiaen go príomha (“Modhanna Trasuíomh Teoranta”, 1944) agus E. Lendvai (“Córas Aiseanna”, ar shampla cheol Bartok, 1957).

Tagairtí: Rimsky-Korsakov NA, Téacsleabhar praiticiúil comhréiteach, St Petersburg, 1886, mar an gcéanna, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Struchtúr na cainte ceoil, codanna 1-3, (M., 1908); Kastalsky AD, Gnéithe den chóras ceoil tíre-Rúisis, M. – Pg., 1923, 1961; AM, A. Cherepnin (notagrafaíocht), “Ceol Comhaimseartha”, 1925, Uimh. 11; Protopopov SV, Eilimintí de struchtúr cainte ceoil, codanna 1-2, M., 1930; Tyutmanov IA, Roinnt gnéithe de stíl mhodhúil-armónach HA Rimsky-Korsakov, sa leabhar: Nótaí eolaíocha agus modheolaíochta de stát Saratov. grianán, vol. 1-4, Saratov, 1957-61; Budrin B., Roinnt ceisteanna teanga armónach Rimsky-Korsakov i ceoldrámaí sa chéad leath de na 90s, Imeachtaí Roinn Ceol Teoiric an Ardscoil Moscó, vol. 1, 1960; Sposobin IV, Léachtaí ar chúrsa an chomhréidh, M., 1969; Kholopov Yu. N., modhanna siméadracha i gcórais theoiriciúil Yavorsky agus Messiaen, sa leabhar: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Mazel LA, Fadhbanna an chomhréiteach chlasaicigh, M., 1972; Tsukkerman VA, Roinnt ceisteanna comhréiteach, ina leabhar: Aistí agus etudes ceoil-theoiriciúil, vol. 2, M., 1975; Capellen G., Ein neuer exotischer Musikstil, Stuttg., 11; aige, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre, Lpz., 1906; Busoni F., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Triest, 1908 (aistriúchán Rúisise: Busoni F., Sketch of a new aesthetics of musical art, St. Petersburg, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Note ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. – NY, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Teicníc de mon langage musical, v. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, i: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Reich W., Alexander Tcsherepnin, Bonn, (1957).

Yu. H. Kholopov