Siansa

Is coincheap ginearálaithe é an tsiansafónachas a dhíorthaítear ón téarma “siansa” (féach Siansa), ach nach n-aithnítear leis. Sa chiall is leithne, is é an tsymphonism prionsabal ealaíonta an mhachnaimh chanúintigh atá ginearálaithe go fealsúnach ar an saol in ealaín an cheoil.

Siansa mar aeistéitiúil is sainairíonna é an prionsabal ná fócas ar na fadhbanna cardinal a bhaineann le saol an duine ina lobhadh. gnéithe (soch-stairiúil, mhothúchánach-síceolaíoch, etc.). Sa chiall seo, tá baint ag siansaíocht le taobh idé-eolaíoch agus ábhar an cheoil. Ag an am céanna, cuimsíonn an coincheap "symphonism" cáilíocht speisialta eagraíocht inmheánach na músanna. léiriúchán, a dhrámaíocht, a mhúnlú. Sa chás seo, tagann airíonna na siansaíochta chun tosaigh mar mhodh a nochtann go háirithe go domhain agus go héifeachtach próisis foirmithe agus fáis, streachailt na bprionsabal contrártha trí théamaí neamhnáisiúnta. codarsnachtaí agus naisc, dinimiceas agus orgánach na músanna. forbairt, a cháilíochtaí. toradh.

Is é an fiúntas a bhaineann le ceoleolaíocht Shóivéadach ná forbairt an choincheapa “symphonism”, agus thar aon rud eile BV Asafiev, a chuir chun cinn é mar chatagóir muses. ag smaoineamh. Don chéad uair, thug Asafiev coincheap na sianlainne isteach san alt “Bealaí chun na Todhchaí” (1918), ag sainmhíniú a bunúsach mar “leanúnachas comhfhiosachta ceoil, nuair nach gceaptar nó nach mbreathnaítear ar eilimint amháin neamhspleách i measc an chuid eile. ” Ina dhiaidh sin, d’fhorbair Asafiev bunsraitheanna theoiric na siansaíochta ina ráitis faoi L. Beethoven, saothair ar PI Tchaikovsky, MI Glinka, an staidéar “Foirm Cheoil mar Phróiseas”, a thaispeánann gur “réabhlóid mhór sa choinsias agus sa teicníocht” é an tsiansafónachas. an chumadóra , … ré na forbartha neamhspleách ag ceol smaointe agus smaointe cothabhála an chine daonna” (BV Asafiev, “Glinka”, 1947). Bhí smaointe Asafiev mar bhonn le staidéar a dhéanamh ar fhadhbanna na siansaíochta ag ulchabháin eile. údair.

Is catagóir stairiúil é an tsiansafónachas a chuaigh trí phróiseas foirmithe fada, a cuireadh i ngníomh i ré na clasaiceachas soléite i dtaca le criostalú an timthriall Sonáid-Shiansach agus a foirmeacha tipiciúla. Sa phróiseas seo, tá tábhacht na scoile clasaiceach Víneach go háirithe iontach. Ag tús an 18ú agus an 19ú haois a tharla an léim chinntitheach maidir le bealach nua smaointeoireachta a ghabháil. Tar éis spreagadh cumhachtach a fháil i smaointe agus éachtaí na Breataine Móire. réabhlóid 1789-94, i bhforbairt é. fealsúnacht, a d'iompaigh go diongbháilte i dtreo na gcanúintí (forbairt na machnaimh fealsúnachta agus aeistéitiúla ó ghnéithe na gcanúintí in I. Kant go GWF Hegel), dhírigh S. i saothar Beethoven agus rinneadh bunús dá chuid ealaíne. ag smaoineamh. S. mar mhodh a forbraíodh go mór sa 19ú agus 20ú haois.

Is coincheap illeibhéil é S., a bhaineann le roinnt aeistéitiúla ginearálta eile. agus coincheapa teoiriciúla, agus thar aon rud eile le coincheap an cheoil. drámaíocht. Ina chuid is éifeachtaí, léirithe comhchruinnithe (mar shampla, i Beethoven, Tchaikovsky), léiríonn S. patrúin na drámaíochta (contrárthacht, a fhás, ag dul isteach sa chéim coinbhleachta, climax, réiteach). Mar sin féin, go ginearálta, tá S. níos dírí. tá gaol ag coincheap ginearálta na “drámaíochta”, a sheasann os cionn an dráma mar S. os cionn na siansach. Siombail. nochtar an modh tríd seo nó tríd an gcineál muses sin. drámatúlacht, ie, córas idirghníomhaíochta íomhánna ina bhforbairt, a choincréitíonn nádúr na codarsnachta agus na haontachta, seicheamh na gcéimeanna gníomhaíochta agus a thoradh. Ag an am céanna, i ndrámaíocht shiansach, nuair nach bhfuil plota díreach ann, carachtair-charachtair, fanann an coincréitiú seo faoi chuimsiú slonn ceoil-ghinearálta (in éagmais cláir, téacs briathartha).

Cineálacha ceoil. Is féidir le drámaíocht a bheith difriúil, ach gach ceann acu a thabhairt go dtí leibhéal na siansach. modhanna ag teastáil. cáilíochta. Siombail. is féidir le forbairt a bheith tapa agus go géar contrártha nó, os a choinne sin, mall agus de réir a chéile, ach tá sé i gcónaí próiseas a bhaint amach toradh nua, rud a léiríonn gluaiseacht na beatha féin.

Baineann forbairt, arb é croílár S. é, ní hamháin próiseas comhsheasmhach athnuachana, ach freisin tábhacht na gcáilíochtaí. claochluithe an cheoil bhunaidh. smaointe (téamaí nó téamaí), na hairíonna is gné dhílis de. I gcodarsnacht leis an neas-suíomh suite de théamaí codarsnacha-íomhánna, a n-neas-suíomh, do shiansach. Tá a leithéid de loighic (treo) tréithrithe ag an drámaíocht, a leanann gach céim ina dhiaidh sin – codarsnacht nó athrá ar leibhéal nua – ón gceann roimhe sin mar “a chuid eile féin” (Hegel), ag forbairt “i bís”. Cruthaítear “treo na foirme” gníomhach i dtreo an toraidh, an toradh, leanúnachas a foirmithe, “ag tarraingt go dian dícheallach ó ionad go lár, ó ghnóthachtáil go gnóthachtáil - go dtí an críochnú deiridh” (Igor Glebov, 1922). Ceann de na cineálacha siansa is tábhachtaí. Tá an drámaíocht bunaithe ar imbhualadh agus ar fhorbairt prionsabail fhreasúracha. Ardaíonn teannas, laghdaítear agus tagann meath, codarsnachtaí agus féiniúlachtaí, is ionann coinbhleacht agus a réiteach agus córas caidrimh atá lárnach go dinimiciúil ann, a gcuirtear béim ar a chuspóirí ag tuin chainte. ceangail-áirsí, an modh "a théann thar" an bharr, etc. Próiseas na comharthaí. Is é seo an fhorbairt is canúintí, tá a loighic go bunúsach faoi réir an triad: tráchtas - antithesis - sintéise. Sloinneadh tiubhaithe na canúintí siméadracha. modh - fp. sonáid Uimh. 23 le Beethoven, sonáid-dráma, imbued leis an smaoineamh laoch. streachailt. Tá na híomhánna codarsnachta go léir sa phríomhchuid den 1ú cuid, a théann i gcoimhlint lena chéile níos déanaí (an prionsabal “an duine féin”), agus cruthaíonn a staidéar timthriallta inmheánacha forbartha (nochtadh, forbairt, athchasadh) méadú ach teannas, as a dtiocfaidh céim bhuaic – sintéis na bprionsabal coinbhleachta sa chód. Ar leibhéal nua, an loighic na drámaíochta. codarsnachtaí den ghluaiseacht 1 dealraitheach i gcomhdhéanamh an Sonáid ina n-iomláine (an nasc idir an Andante sublime móra leis an gcuid taobh den ghluaiseacht 1, an finale guairneáil leis an gcuid deiridh). Is í an chanúint a bhaineann le codarsnacht díorthach den sórt sin ná an prionsabal is bun leis an tsiansach. Smaoineamh Beethoven. Sroicheann sé scála speisialta ina dhráma laochúil. Siansa – 5ú agus 9ú. An sampla is soiléire de S. i réimse an rómánsachais. sonáid – Sonáid b-moll Chopin, bunaithe freisin ar fhorbairt na drámaíochta. coinbhleacht an 1ú cuid laistigh den timthriall iomlán (áfach, le treo eile ar an gcúrsa ginearálta forbartha ná mar a bhí ag Beethoven - ní i dtreo an finale heroic - buaicphointe, ach i dtreo epilogue tragóideach gearr).

Mar a léiríonn an téarma féin, déanann S. achoimre ar na patrúin is tábhachtaí atá criostalaithe ina sonáid-shiansach. rothaíocht agus ceol. foirmeacha a chodanna (a d'ionsú, ar a seal, modhanna forbartha ar leith atá i bhfoirmeacha eile, mar shampla, éagsúlachtaí, ilfónacha), – go figurative-téamaí. tiúchan, go minic i 2 sféar polacha, idirspleáchas codarsnachta agus aontacht, cuspóir na forbartha ó chodarsnacht le sintéis. Mar sin féin, ní laghdaítear coincheap S. go scéim na sonáid ar chor ar bith; siomptó. Tá an modh as teorainneacha. seánraí agus foirmeacha, mar a nochtann uasta airíonna riachtanacha an cheoil i gcoitinne mar ealaín nós imeachta, ama (an smaoineamh Asafiev, a mheasann an fhoirm cheoil mar phróiseas, táscach). Faigheann S. léiriú sa chuid is mó éagsúil. seánraí agus foirmeacha – ó shiansach, ceoldrámaíocht, bailé go rómánsacha nó instr bheag. drámaí (mar shampla, rómánsaíocht Tchaikovsky "Arís, mar a rinneadh cheana ..." nó réamhrá Chopin in d-moll tá méadú siansach ar an teannas mhothúchánach agus síceolaíoch, rud a thugann sé go barr), ó sonáid, éagsúlacht mhór go strophic beag. foirmeacha (mar shampla, amhrán Schubert “Double”).

D'iarr sé go dlisteanach a etudes-variations do phianó siansach. R. Schumann (níos déanaí d'ainmnigh sé a chuid athruithe don phianó agus don cheolfhoireann S. Frank). Is samplaí beoga de shiansach na bhfoirmeacha athraitheacha atá bunaithe ar phrionsabal fhorbairt dhinimiciúil na n-íomhánna na cluichí ceannais de 3ú agus 9ú Siansa Beethoven, pasacaglia deiridh 4ú Siansa Brahms, Ravel's Bolero, an pasacaglia sa Sonáid-siansa. DD Shostakovich timthriallta.

Siombail. Tá an modh léirithe freisin i mór-instr gutha. seánraí; Mar sin, tá forbairt smaointe na beatha agus báis i mais h-moll Bach siansach i dtéarmaí comhchruinnithe: ní dhéantar antithesis na n-íomhánna anseo trí mheán sonáid, áfach, is féidir le neart agus nádúr na codarsnachta idirnáisiúnta agus tonacha. a thabhairt níos gaire do sonatas. Níl sé teoranta don réamhcheol (i bhfoirm sonáid) de cheoldráma S. Mozart, Don Giovanni, a bhfuil a dhrámaíocht fite fuaite le clabhsúr spreagúil dinimiciúil de ghrá na hAthbheochana agus an chumhacht atá ag brúchtadh go tragóideach ar an rac-cheol, ar an gcéiliúradh. Deep S. “The Queen of Spades” le Tchaikovsky, ag dul ar aghaidh ó antithesis an ghrá agus paisean-imirt, “argóintí” síceolaíochta agus stiúrann cúrsa iomlán an drámadóra. forbairt go tragóid. denouement. Sampla contrártha de S., arna chur in iúl trí dhrámaíocht nach ord délárnach, ach d’ord aonlárnach, é ceoldráma Wagner Tristan and Isolde, lena leanúnachas teannais mhothúchánach atá ag fás go tragóideach, nach bhfuil beagnach aon rúin agus cúlaithe ann. Tá an fhorbairt iomlán ag dul ar aghaidh ón tuin chainte tosaigh – “sprout” a rugadh ón gcoincheap os coinne “Banríon na Rámhainní” – an smaoineamh ar chomhleá dosheachanta an ghrá agus an bháis. Def. cáilíocht S., arna shloinneadh sa séiseach orgánach annamh. fás, i wok beag. foirm, atá san aria “Casta diva” ón gceoldráma “Norma” le Bellini. Mar sin, tá S. sa seánra ceoldrámaíochta, a bhfuil na samplaí is gile díobh le fáil i saothar na mórdhrámadóirí ceoldrámaíochta – WA Mozart agus MI Glinka, J. Verdi, R. Wagner, PI Tchaikovsky agus MP Mussorgsky, SS Prokofiev agus DD Shostakovich – ní laghdaítear é go orc ar chor ar bith. Ceol. I ceoldráma, mar atá i siansach. táirge., tá feidhm ag na dlíthe maidir le tiúchan na músanna. drámadóireacht bunaithe ar smaoineamh ginearálaithe suntasach (mar shampla, an smaoineamh ar an laoch tíre in Ivan Susanin le Glinka, cinniúint tragóideach na ndaoine i Khovanshchina Mussorgsky), dinimic a imscartha, a fhoirmíonn snaidhmeanna na coinbhleachta (go háirithe in ensembles) agus a rún. Tá cur i bhfeidhm orgánach comhsheasmhach phrionsabal an leitmotif ar cheann de na léirithe tábhachtacha agus sainiúla den tuata sa cheoldráma (féach Leitmotif). Is minic a fhásann an prionsabal seo ina chóras iomlán de thuinn athchleachtach. foirmíochtaí, a léiríonn a n-idirghníomhú agus a gclaochlú fórsaí tiomána na drámaíochta, gaolmhaireachtaí domhain cúis-agus-éifeachta na bhfórsaí seo (mar atá i siansa). I bhfoirm forbartha go háirithe, symph. Cuirtear eagrú na drámaíochta tríd an gcóras leitmotif in iúl i ceoldrámaí Wagner.

Léirithe comharthaí. modh, tá a foirmeacha sonracha thar a bheith éagsúil. I dtáirgeadh seánraí éagsúla, stíleanna, lstorich. réanna agus scoileanna náisiúnta ar an 1ú plean na cáilíochtaí sin nó cáilíochtaí siansacha eile. modh – pléascán coinbhleachta, géire codarsnachtaí nó fás orgánach, aontacht codarsnachta (nó éagsúlacht san aontacht), dinimic tiubhaithe an phróisis nó a scaipthe, céimiúlacht. Difríochtaí i modhanna na siansach. tá forbairtí go háirithe le sonrú nuair a dhéantar comparáid idir drámaí coimhlinte. agus monologue lyric. cineálacha siombail. drámaíocht. Líne a tharraingt idir cineálacha siombailí stairiúla. drámadóireacht, II Sollertinsky dtugtar ar cheann acu Shakespearean, dialóg (L. Beethoven), an ceann eile - monologue (F. Schubert). Ainneoin chomh coitianta is a aithnítear an t-idirdhealú sin, cuireann sé dhá ghné thábhachtacha den fheiniméan in iúl: S. mar dhráma coimhlinte. gníomh agus S. mar lyric. nó enich. aithris. I gcás amháin, tá dinimic na codarsnachta, codarsnachta, chun tosaigh, sa chás eile, fás inmheánach, aontacht fhorbairt mhothúchánach na n-íomhánna nó a gcuid brainse ilchainéil (eipiciúil S.); i gceann amháin – béim ar phrionsabail na drámaíochta sonáide, spreagthacha. forbairt, achrann idirphlé ar phrionsabail achrannacha (symphonism Beethoven, Tchaikovsky, Shostakovich), i gceann eile – ar éagsúlacht, péacadh de réir a chéile tuin chainte nua. foirmíochtaí, mar, mar shampla, i sonatas agus shiansach Schubert, chomh maith le go leor eile. táirge. I. Brahms, A. Bruckner, SV Rachmaninov, SS Prokofiev.

Difreáil na gcineálacha siansa. Socraítear an drámatóireacht freisin cé acu an bhfuil sé faoi cheannas loighic feidhme dhian nó saoirse choibhneasta ó chúrsa ginearálta na forbartha (mar, mar shampla, i ndánta siansach Liszt, bailéid agus fantasies Chopin i f-moll), cibé an ndéantar an gníomh a imscaradh i sonáid. -siansa. timthriall nó comhchruinnithe i bhfoirm aonpháirte (féach, mar shampla, mórshaothair aonpháirte le Liszt). Ag brath ar an ábhar figiúrtha agus gnéithe an cheoil. dramaturgy, is féidir linn labhairt faoi dec. cineálacha S. – drámatúil, lyrical, eipiciúil, seánra, etc.

An méid concretization na healaíne idé-eolaíocha. coincheapa táirgeachta. le cabhair ón bhfocal, nádúr naisc chomhthiomsaitheach na muses. Cinneann íomhánna le feiniméin na beatha idirdhealú S. go ríomhchláraithe agus neamhchláraithe, go minic idirnasctha (symphonism le Tchaikovsky, Shostakovich, A. Honegger).

I staidéar a dhéanamh ar chineálacha S., tá an cheist maidir le léiriú sa shiansach tábhachtach. ag smaoineamh ar an bprionsabal amharclainne – ní hamháin maidir le dlíthe ginearálta na drámaíochta, ach uaireanta go sonrach, i gcineál plota inmheánach, “fabhaltacht” na siansa. forbairt (mar shampla, i saothair G. Berlioz agus G. Mahler) nó tréithriú amharclainne ar an struchtúr figiúrtha (symphonism le Prokofiev, Stravinsky).

Nochtann cineálacha S. iad féin i ndlúth-idirghníomhú lena chéile. Sea, dram. S. sa 19ú haois. a forbraíodh i dtreonna heroic-drámatúil (Beethoven) agus lyrical-drámatúil (is é buaic na líne seo symphonism Tchaikovsky). I gceol na hOstaire criostalaíodh an cineál lyric-epic S., ag dul ón siansa i C-dur le Schubert go dtí an saothar. Brahms agus Bruckner. Idirghníomhaíonn eipiciúil agus drámaíocht i siansa Mahler. Is saintréith de chuid na Rúise é sintéis eipiciúil, seánra agus liricí. clasaiceach S. (MI Glinka, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov), atá mar gheall ar Rúisis. nat. eilimint téamach, séiseach. cantaireacht, fuaim pictiúr. Decomp sintéise. cineálacha siombail. drámatóireacht – treocht atá ag forbairt ar bhealach nua sa 20ú haois. Mar sin, mar shampla, rinne siansa sibhialta-fealsúnach Shostakovich beagnach gach cineál siansa a tháinig roimhe go stairiúil a shintéisiú. drámatúlacht le béim faoi leith ar shintéis na drámaíochta agus na heipice. Sa 20ú haois S. mar phrionsabal an cheoil. Is minic a bhíonn smaointeoireacht faoi lé airíonna cineálacha eile ealaíne, arb iad is sainairíonna iad foirmeacha nua nasc leis an bhfocal, leis an amharclann. aicsean, ag comhshamhlú teicnící na cineamatagrafaíochta. drámataíocht (a mbíonn díchruinniú mar thoradh air go minic, laghdú ar chomhréir na loighce shiansaí atá ceart san obair), etc. Ní féidir a laghdú go foirmle gan athbhrí, S. mar chatagóir muses. nochtar smaointeoireacht i bhféidearthachtaí nua i ngach tréimhse dá fhorbairt.

Tagairtí: Serov A. N., Naoú Siansa Beethoven, a ranníocaíocht agus a bhrí, “Modern Chronicle”, 1868, 12 Bealtaine, mar an gcéanna san eagrán.: Izbr. ailt, etc. 1, M.-L., 1950; Asafiev B. (Igor Glebov), Bealaí chun na Todhchaí, i: Melos, uimh. 2 St. St Petersburg, 1918; a chuid féin, Tchaikovsky's Instrumental Works, P., 1922, mar an gcéanna, sa leabhar: Asafiev B., About Tchaikovsky's Music, L., 1972; his, Symphonism as a problem of modern musicology, sa leabhar: Becker P., Symphony from Beethoven to Mahler, trans. ed. AGUS. Glebova, L., 1926; a chuid féin, Beethoven, sa chnuasach: Beethoven (1827-1927), L., 1927, mar an gcéanna, sa leabhar: Asafiev B., Izbr. oibreacha, .i 4, M., 1955; his, Foirm Cheoil mar Phróiseas, Iml. 1, M., 1930, leabhar 2, M., 1947, (leabhar 1-2), L., 1971; a chuid féin, I gcuimhne ar Pyotr Ilyich Tchaikovsky, L.-M., 1940, mar an gcéanna, sa leabhar: Asafiev B., O Tchaikovsky's music, L., 1972; a chuid féin, Cumadóir-drámadóir – Pyotr Ilyich Tchaikovsky, ina leabhar: Izbr. oibreacha, .i 2, M., 1954; mar an gcéanna, sa leabhar: B. Asafiev, faoi cheol Tchaikovsky, L., 1972; a chuid, Ar Threoir na Foirme in Tchaikovsky, i Sat: Ceol na Sóivéide, Sat. 3, M.-L., 1945, a chuid féin, Glinka, M., 1947, mar an gcéanna, sa leabhar: Asafiev B., Izbr. oibreacha, .i 1, M., 1952; dá chuid féin, “The Enchantress”. Ceoldráma p. AGUS. Tchaikovsky, M.-L., 1947, mar an gcéanna, sa leabhar: Asafiev B., Izbr. oibreacha, .i 2, M., 1954; Alschwang A., Beethoven, M., 1940; a chuid féin, Siansa Beethoven, Fav. op., vol. 2, M., 1965; Danylevich L. V., Symphony as musical dramaturgy, sa leabhar: Questions of Musicology, bliainiris, uimh. 2, M., 1955; Sollertinsky mé. I., Cineálacha stairiúla de dhrámaíocht shiansach, ina leabhar: Musical and historical studies , L., 1956; Nikolaeva N. S., Symphonies P. AGUS. Tchaikovsky, M., 1958; léi, Modh Shiansach Beethoven, sa leabhar: Music of the French Revolution of the XVIII century. Beethoven, M., 1967; Mazel L. A., Roinnt gnéithe den chomhdhéanamh i bhfoirmeacha saor in aisce de Chopin, sa leabhar: Fryderyk Chopin, M., 1960; Kremlev Yu. A., Beethoven agus Fadhb Cheol Shakespeare, in: Shakespeare and Music, L., 1964; Slonimsky S., Symphonies Prokofieva, M.-L., 1964, ch. ceann; Yarustovsky B. M., Symphonies faoi chogadh agus síocháin, M., 1966; Konen V. D., Amharclann agus Siansa, M., 1968; Tarakanov m. E., stíl shiansach Prokofiev. Taighde, M., 1968; Protopopov V. V., prionsabail na foirme ceoil Beethoven. Timthriall Sonáid-Shiansach nó. 1-81, M., 1970; Klimovitsky A., Selivanov V., Beethoven agus an Réabhlóid Fhealsúnach sa Ghearmáin, sa leabhar: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 10, L., 1971; Lunacharsky A. V., Leabhar nua faoi cheol, sa leabhar: Lunacharsky A. V., I saol an cheoil, M., 1971; Ordzhonikidze G. Sh., ar cheist na dialectic an smaoineamh rac i gceol Beethoven, in: Beethoven, vol. 2, M., 1972; Ryzhkin I. Ya., breac-dhrámaíocht shiansach Beethoven (an cúigiú agus an naoú siansa), ibid.; Zuckerman V. A., dinimiceas Beethoven ina chuid léirithe struchtúracha agus foirmitheacha, ibid.; Skrebkov S. S., prionsabail ealaíne stíleanna ceoil, M., 1973; Barsova mé. A., Symphonies of Gustav Mahler, M., 1975; Donadze V. G., Symphonies of Schubert, sa leabhar: Music of Austria and Germany, leabhar. 1, M., 1975; Sabinina M. D., Shostakovich-symphonist, M., 1976; Chernova T. Yu., Ar choincheap na drámaíochta sa cheol uirlise, i: Ealaín agus eolaíocht cheoil, vol. 3, M., 1978; Schmitz A., “Dhá phrionsabal” Beethoven …, sa leabhar: Problems of Beethoven’s style, M., 1932; Rollan R. Beethoven. Réimsí cruthaitheacha iontacha. Ó “Heroic” go “Appassionata”, Bailithe. op., vol. 15, L., 1933); a chéanna, mar an gcéanna, (ch. 4) – Ardeaglais Neamhchríochnaithe: Naoú Siansa. Críochnaithe greann. Colla.

HS Nikolaeva