Sonáid na Triúr |
Sonáid Triúr (sonáit na hIodáile per due stromenti e basso continuo; Triosonate na Gearmáine; sonate na Fraince en Triúr) ar cheann de na huirlisí is tábhachtaí. seánraí an 17ú-18ú haois. Ensemble T.-s. de ghnáth áirítear 3 chuid (is é sin an chúis lena ainm): dhá ghuth chomhionanna den tessitura soprán (níos minice an veidhlín, go luath sa 17ú haois - since, viola da braccio, go déanach sa 17-18 haois - óbóis, fadaimseartha agus fliúiteanna trasnacha) agus dord (dordveidhil, viola da gamba, uaireanta bassoon, trombón); iarbhír i T.-s. Ghlac 4 oirfideach páirt, toisc gur ceapadh an cóisir basso ní hamháin mar amhrán aonair (aonghuth), ach freisin mar basso continuo le haghaidh feidhmíochta polagánach. ionstraim de réir an chórais ghinearálta-dord (harpsicord nó orgán, sa tréimhse luath - theorbo, chitarron). T.-s. go luath sa 17ú haois ar fad san Iodáil agus scaipeadh go tíortha Eorpacha eile. tíortha. Faightear a bhunús sa wok. agus instr. seánraí na hAthbheochana dhéanaí: i madrigals, canzonettes, canzones, ricercars, chomh maith le i ritornellos na gcéad ceoldrámaí. Sa tréimhse luath forbartha (roimh lár an 17ú haois), T.-s. cónaí faoin ainm canzona, sonáid, sinfonia, mar shampla. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Ag an am seo, nochtar raon leathan de mhodhanna na gcumadóirí aonair, a léirítear sna cineálacha cur i láthair, agus i struchtúr an timthrialla agus a chuid páirteanna aonair. In éineacht le cur i láthair homophonic, úsáidtear uigeacht fugue go forleathan; instr. páirtithe a bhaint amach go minic virtuosity mór (B. Marini). Áirítear leis an timthriall freisin éagsúlacht, lena n-áirítear ostinato, foirmeacha, chomh maith le lánúineacha agus grúpaí damhsaí. T.-s. tar éis éirí go forleathan sa agus séipéal. Ceol; sa séipéal rinneadh é go minic roimh codanna den aifreann (Kyrie, Introitus) nó in ionad de réir a chéile, offertoria, etc Difreáil na cineálacha tuata (sonata da camera) agus séipéal (sonata da chiesa) de T.-s. tharla le B. Marini (cnuasach “Per ogni sorte d’istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa agus da camera”, 1655) agus le G. Legrenzi (“Suonate da chiesa agus da camera”, op. 2, 1656 ) . Tá an dá chineál taifeadta i Dictionnaire de musique de chuid S. Brossard sa bhliain 1703 .
Sliocht T.-s – an dara leath. 2 – impigh. 17ú haois Ag an am seo, sainíodh agus sainaithníodh gnéithe na dtimthriallta sa séipéal. agus seomra T.-s. Ba é bunús an timthrialla 18-ghluaiseacht Sonata da chiesa ná malairt péireáilte ar chodanna i gcodarsnacht ó thaobh luas, méid agus cineál cur i láthair (go príomha de réir na scéime go mall - go tapa - go mall - go tapa). De réir Brossard, tosaíonn sonáid da chiesa “go hiondúil le gluaiseacht thromchúiseach maorga … agus fugue suairc agus spioraid ina dhiaidh.” Críochnaigh. is minic a scríobhadh an ghluaiseacht ar luas tapa (4/3, 8/6, 8/12) i gcarachtar gige. Maidir le huigeacht guthanna veidhlín, is gnách malartú bréige fuaimeanna séiseacha. frásaí agus motives. Sonáid da ceamara - rince. sraith a osclaíonn le réamhrá nó “sonáid bheag”. Is minic go raibh gavotte agus sarabande sa chuid dheireanach, sa cheathrú cuid, chomh maith leis an port. Ní raibh aon idirdhealú dian idir na cineálacha sonatas. Na samplaí is mó den scoth de T.-s. clasaiceach mbaineann na pores le G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Sa dara tríú den 8ú haois, go háirithe tar éis 2, bhí imeacht ón traidisiún. cineál T.-s. Tá sé seo níos suntasaí in obair JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Is iad na saintréithe atá ag baint úsáide as timthriall 18-chuid, foirmeacha da capo agus rondo, lagú ról polyphony, foirmiú comharthaí sonáid sa chéad chuid den timthriall. Na cumadóirí na scoile Mannheim T.-s. thiontú ina Kammertrio nó Orchestertrio gan dordghinearálta (J. Stamitz, Sé sonates agus tros parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l’orchestre, op. 1750, Páras, 3).
Tagairtí: Asafiev B., Foirm cheoil mar phróiseas, (M.), 1930, (mar aon le leabhar 2), L., 1971, ch. a haon déag ; Livanova T., Comhdhéanamh iontach ag an am JS Bach, i: Questions of Musicology, vol. 11, M., 2 ; Protopopov V., Richerkar agus canzona sa 1956-2ú haois. agus a n-éabhlóid, in Sat.: Ceisteanna foirme ceoil, im. 1972, M., 38, lch. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, i: Problems of Musical Science, imleabhar. 1975, M., 388, lch. 91-399, 400-14; Retrash A., Seánraí Ceoil Uirlise na hAthbheochana Déanaí agus Foirmiú Sonáid agus Seomraí Só, i: Ceisteanna Teoiric agus Aeistéitic an Cheoil, vol. 1975, L., 1978; Sakharova G., Ag bunús an Sonáid, sa bhailiúchán: Gnéithe de fhoirmiú sonáid, M., 36 (Institiúid Ceoil agus Oideolaíochta ainmnithe i ndiaidh na Gnessins. Bailiúchán saothar (idir-ollscoil), eagrán 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, ina leabhar: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach agus Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, An Sonáid sa ré Bharócach, Chapel Hill (N. C), (1966), 1963; a chuid, An sonáid sa ré chlasaiceach, Chapel Hill (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonáid, Buc., XNUMX.
IA Barsova
