Wilhelmine Schröder-Devrient |

Wilhelmine Schröder-Devrient

Rugadh Wilhelmina Schroeder ar 6 Nollaig, 1804 i Hamburg. Ba iníon í don amhránaí baritone Friedrich Ludwig Schröder agus an t-aisteoir drámatúil cáiliúil Sophia Bürger-Schröder.

Ag aois nuair a chaitheann leanaí eile am i gcluichí míchúramach, tá an taobh tromchúiseach den saol foghlamtha ag Wilhelmina cheana féin.

“Ó bhí mé ceithre bliana d'aois,” a deir sí, “bhí orm oibriú cheana féin agus m’arán a thuilleamh. Ansin chuaigh an comhluadar cáiliúil bailé Kobler timpeall na Gearmáine; shroich sí Hamburg freisin, áit ar éirigh go háirithe léi. Chinn mo mháthair, a bhí an-oscailte, ar shiúl le smaoineamh éigin, damhsóir a dhéanamh díom.

Afracach a bhí i mo mhúinteoir rince; Tá a fhios ag Dia conas a chríochnaigh sé sa Fhrainc, conas a chríochnaigh sé i bPáras, sa corps de bailé; bhog sé go Hamburg ina dhiaidh sin, áit ar thug sé ceachtanna. Ní raibh an fear uasal seo, darbh ainm Lindau, feargach go díreach, ach go tapa-tempered, dian, uaireanta fiú cruálach ...

Ag cúig bliana d'aois bhí mé in ann mo chéad uair a dhéanamh i gceann Pas de chale agus i rince mairnéalach Sasanach; Chuir siad ar mo cheann hata liath downy le ribíní gorm, agus ar mo chosa chuir siad bróga le boinn adhmaid. Maidir leis an gcéad tús seo, ní cuimhin liom ach gur ghlac an lucht féachana go díograiseach leis an moncaí beag deas, bhí mo mhúinteoir thar a bheith sásta, agus d'iompair m'athair abhaile ina arm mé. Gheall mo mháthair dom ó mhaidin go dtabharfaidís bábóg dom nó go n-imeodh sí mé, ag brath ar an gcaoi ar chríochnaigh mé mo thasc; agus táim cinnte gur chuir eagla go mór le solúbthacht agus le héadroime mo ghéaga linbh; Bhí a fhios agam nár thaitin magadh le mo mháthair.

Sa bhliain 1819, agus í cúig bliana déag d'aois, rinne Wilhelmina a chéad uair sa drámaíocht. Faoin am seo, bhí a teaghlach tar éis bogadh go Vín, agus fuair a hathair bás bliain roimhe sin. Tar éis staidéir fhada sa scoil bailé, d’fheidhmigh sí le ról Aricia i “Phaedra”, Melitta i “Sappho”, Louise in “Deceit and Love”, Beatrice in “The Bride of Messina”, Ophelia i “Hamlet” . Ag an am céanna, nochtadh a cumas ceoil níos mó agus níos soiléire - d'éirigh a guth láidir agus álainn. Tar éis staidéar a dhéanamh le múinteoirí Víneacha D. Motsatti agus J. Radiga, d'athraigh Schroeder drámaíocht go ceoldráma bliain ina dhiaidh sin.

Bhí sí ar siúl ar an 20 Eanáir, 1821 i ról Pamina in The Magic Flute le Mozart ar stáitse an Kärntnertorteatr Víneach. Bhí an chuma ar pháipéir cheoil an lae dul thar a chéile i dtéarmaí éignithe, ag ceiliúradh teacht ealaíontóir nua ar an stáitse.

I Márta na bliana céanna, ghlac sí ról Emeline in The Swiss Family, mí ina dhiaidh sin – Mary in Gretry's Bluebeard, agus nuair a cuireadh Freischutz ar stáitse den chéad uair i Vín, tugadh ról Agatha do Wilhelmina Schroeder.

Tugadh an dara taibhiú de Freischütz, ar 7 Márta, 1822, ag feidhmíocht sochair Wilhelmina. Rinne Weber é féin, ach rinne an taitneamh a bhí ag a lucht leanúna an fheidhmíocht beagnach dodhéanta. Glaodh an maestro chuig an stáitse ceithre huaire, le bláthanna agus dánta, agus sa deireadh fuarthas fleasc labhrais ag a chosa.

Roinn Wilhelmina-Agatha bua na hoíche. Is é seo an fionn, an créatúr íon, milis sin a shamhlaigh an cumadóir agus an file; Tá an leanbh measartha, suaimhneach sin a bhfuil eagla air roimh aisling caillte i ngan fhios, agus idir an dá linn, trí ghrá agus creideamh, tá sé réidh chun fórsaí uile ifreann a shárú. Dúirt Weber: “Is í an chéad Agatha ar domhan í agus sháraigh sí gach rud a shamhlaigh mé ag cruthú an róil seo.”

Thug fíor-chlú an amhránaí óig an léiriú ar ról Leonora i “Fidelio” Beethoven i 1822. Bhí an-iontas ar Beethoven agus chuir sé míshásamh in iúl, conas a d’fhéadfaí a leithéid de ról maorga a chur ar iontaoibh leanbh dá leithéid.

Agus seo an taibhiú ... Schroeder – bailíonn Leonora a neart agus caitheann sí í féin idir a fear céile agus miodóg an marfóra. Tá an nóiméad uafásach tagtha. Tá an cheolfhoireann ina tost. Ach ghlac spiorad an éadóchais seilbh uirthi: go glórach soiléir, níos mó ná caoin, briseann sí amach uaithi: “Marbh a bhean ar dtús!” In éineacht le Wilhelmina, is é seo i ndáiríre gol fir saor ó eagla uafásach, fuaim a chroith na héisteoirí le smior a gcnámha. Go dtí go Leonora, chun paidreacha Florestan: "A bhean chéile, cad a d'fhulaing tú mar gheall orm!" – bíodh sé le deora, nó le háthas, deir sé leis: “Ní dhéanfaidh aon ní, tada, tada!” – agus titeann sé isteach i armas a fir chéile – ansin ach amháin amhail is dá mba thit an meáchan ó chroí an lucht féachana agus gach duine ag osna faoi shaoirse. Bhí bualadh bos ann a raibh an chuma air nach raibh aon deireadh leis. Fuair ​​​​an t-aisteoir a Fidelio, agus cé gur oibrigh sí go crua agus go dáiríre ar an ról seo ina dhiaidh sin, d'fhan príomhghnéithe an róil mar a cruthaíodh go neamhfhiosrach an tráthnóna sin. Fuair ​​Beethoven a Leonora inti freisin. Ar ndóigh, níorbh fhéidir leis a guth a chloisteáil, agus ní raibh sé in ann feidhmíocht an róil a mheas ach amháin ó na gothaí gnúise, ón méid a cuireadh in iúl ar a aghaidh, ina súile. Tar éis an léirithe, chuaigh sé chuici. A shúile géar de ghnáth d'fhéach sé uirthi affectionately. Patted sé í ar an leiceann, ghabh sé buíochas léi as Fidelio, agus gheall sé ceoldráma nua a scríobh di, gealltanas nach bhfuil, ar an drochuair, comhlíonta. Níor bhuail Wilhelmina an t-ealaíontóir mór le rá riamh, ach i measc an moladh go léir a fuair an t-amhránaí clúiteach ina dhiaidh sin, bhí cúpla focal de chuid Beethoven ina luach saothair ab airde.

Go gairid bhuail Wilhelmina leis an aisteoir Karl Devrient. Go han-luath ghlac fear dathúil le béasa tarraingteach seilbh ar a croí. Is brionglóid í pósadh le duine ar theastaigh uaithi í, agus i samhradh na bliana 1823 tharla a bpósadh i mBeirlín. Tar éis dóibh taisteal sa Ghearmáin ar feadh tamaill, shocraigh an lánúin ealaíne i Dresden, áit a raibh an bheirt acu ag gabháil.

Bhí an pósadh míshásta i ngach slí, agus colscartha go foirmiúil ag an lánúin sa bhliain 1828. “Bhí saoirse ag teastáil uaim,” a dúirt Wilhelmina, “chun nach bhfaigheadh ​​siad bás mar bhean agus mar ealaíontóir.”

Chosain an tsaoirse seo go leor íobairtí di. Bhí ar Wilhelmina scaradh leis na leanaí a raibh dúil mhór aici iontu. Caolas leanaí – tá beirt mhac agus beirt iníonacha aici – a chaill sí freisin.

Tar éis an colscartha óna fear céile, bhí aimsir stoirmiúil agus deacair ag Schroeder-Devrient. Gnó naofa ab ea Art agus d’fhan di go deireadh. Ní raibh a cruthaitheacht ag brath ar inspioráid amháin a thuilleadh: neartaigh obair chrua agus eolaíocht a genius. D'fhoghlaim sí líníocht, dealbhóireacht, bhí roinnt teangacha ar eolas aici, lean sí gach rud a rinneadh san eolaíocht agus san ealaín. D'éirigh sí indignantly i gcoinne an smaoineamh áiféiseach nach bhfuil tallann gá eolaíocht.

“Ar feadh na haoise ar fad,” a dúirt sí, “tá muid á lorg, rud éigin á bhaint amach againn san ealaín, agus cailleadh an t-ealaíontóir sin, fuair sé bás ar son na healaíne, a cheapann go bhfuil a sprioc bainte amach aige. Ar ndóigh, tá sé thar a bheith éasca, mar aon leis an bhfeisteas, gach imní a bhaineann le do ról a chur ar leataobh go dtí an chéad léiriú eile. Maidir liom féin go raibh sé dodhéanta. Tar éis bualadh bos ard, fras le bláthanna, chuaigh mé go minic go dtí mo sheomra, amhail is dá mba mé féin a sheiceáil: cad atá déanta agam inniu? An dá chuma olc dom; imní urghabhadh dom; lá agus oíche smaoinigh mé chun an chuid is fearr a bhaint amach.

Ó 1823 go 1847, sheinn Schröder-Devrient ag Amharclann Chúirt Dresden. Scríobhann Clara Glumer ina nótaí: “Ní raibh ina saol ar fad ach mórshiúl buacach trí chathracha na Gearmáine. Rinne Leipzig, Vín, Breslau, München, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prág, Lotnaidí, agus is minice Dresden, ceiliúradh ar a teacht agus a gcuma ar a gcéimeanna, ionas gur ó Mhuir na Gearmáine go dtí na hAlpa, ón Réine go dtí an Oder, sounded a hainm, arís agus arís eile ag slua díograiseach. Beannaigh agus chonaic sí í féin le seideanna, fleasca, dánta, cliques agus bualadh bos, agus chuaigh na ceiliúrtha seo go léir i bhfeidhm ar Wilhelmina ar an mbealach céanna a théann clú agus cáil i bhfeidhm ar fhíor-ealaíontóir: chuir siad iallach uirthi éirí níos airde agus níos airde ina cuid ealaíne! Le linn an ama seo, chruthaigh sí cuid dá róil is fearr: Desdemona i 1831, Romeo i 1833, Norma i 1835, Valentine i 1838. San iomlán, ó 1828 go 1838, d'fhoghlaim sí tríocha is a seacht ceoldráma nua.

Bhí an t-aisteoir bródúil as a tóir i measc na ndaoine. Bhain gnáth-oibrithe a hataí amach nuair a bhuail siad léi, agus na ceannaithe, nuair a chonaic siad í, bhrúigh siad a chéile, ag glaoch uirthi faoina hainm. Nuair a bhí Wilhelmina ar tí an stáitse a fhágáil ar fad, thug siúinéir amharclainne a iníon cúig bliana d’aois go dtí an cleachtadh: “Féach go maith ar an bhean seo,” a dúirt sé leis an mbean bheag, “is é seo Schroeder-Devrient. Ná breathnú ar dhaoine eile, ach déan iarracht cuimhneamh ar an gceann seo ar feadh an chuid eile de do shaol.

Mar sin féin, ní hamháin go raibh an Ghearmáin in ann tallann an amhránaí a thuiscint. In earrach na bliana 1830, bhí Wilhelmina ag gabháil go Páras ar feadh dhá mhí ag stiúrthóireacht Cheoldráma na hIodáile, a d'ordaigh cuideachta Gearmánach ó Aachen. “Ní hamháin go ndeachaigh mé ar son mo ghlóir, bhí sé faoi onóir an cheoil Gearmánaigh,” a scríobh sí, “mura dtaitníonn tú liom, Mozart, Beethoven, caithfidh Weber bheith thíos leis! Sin atá á mharú agam!”

Ar Bealtaine XNUMX, rinne an t-amhránaí a céad tús mar Agatha. Bhí an amharclann lán. Bhí an lucht féachana ag fanacht le léirithe an ealaíontóra, a d'inis míorúiltí a áilleacht. Ar a gcuma, bhí an-náire ar Wilhelmina, ach díreach tar éis an díséad le Ankhen, spreag bualadh bos di í. Níos déanaí, bhí díograis stoirmiúil an phobail chomh láidir gur thosaigh an t-amhránaí ag canadh ceithre huaire agus nach bhféadfadh sé, toisc nach bhféadfaí an cheolfhoireann a chloisteáil. Ag deireadh an aicsin, bhí sí ar taispeáint le bláthanna i gciall iomlán an fhocail, agus an tráthnóna céanna siad serenade di - d'aithin Páras an t-amhránaí.

Rinne “Fidelio” ceint níos mó fós. Labhair léirmheastóirí uirthi mar seo: “Rugadh í go sonrach do Fidelio Beethoven; ní chanann sí cosúil leis na cinn eile, ní labhraíonn sí cosúil leis na cinn eile, tá a haisteoireachta go hiomlán mí-oiriúnach d'ealaín ar bith, tá sé mar nach smaoiníonn sí fiú ar a bhfuil ar an stáitse! Canann sí níos mó lena hanam ná lena glór ... déanann sí dearmad ar an lucht féachana, déanann sí dearmad uirthi féin, ag ionchorprú sa duine a léiríonn sí…” Bhí an tuiscint chomh láidir sin orthu go raibh orthu an cuirtín a ardú arís agus an finale a athdhéanamh ag deireadh an cheoldráma. , rud nár tharla riamh roimhe seo.

I ndiaidh Fidelio bhí Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin agus The Abduction from the Seraglio. In ainneoin an ratha iontach, dúirt Wilhelmina: “Is sa Fhrainc amháin a thuig mé go soiléir sainiúlacht iomlán ár gceol, agus is cuma cé chomh glórach a ghlac na Francaigh liom, bhí sé i gcónaí níos taitneamhaí dom pobal na Gearmáine a ghlacadh, bhí a fhios agam. gur thuig sí mé, fad is a thagann faisean na Fraince chun tosaigh.”

An bhliain ina dhiaidh sin, rinne an t-amhránaí arís i gcaipiteal na Fraince ag Ceoldráma na hIodáile. In iomaíocht leis an Malibran cáiliúil, aithníodh í mar chomhionann.

Chuir rannpháirtíocht le Ceoldráma na hIodáile go mór lena clú. Chuaigh Monck-Mazon, stiúrthóir ar an nGearmánach-Iodáilis Opera i Londain, i mbun caibidlíochta léi agus ar 3 Márta, 1832, d'fhostaigh sé ar feadh an chuid eile de shéasúr na bliana sin. Faoin gconradh, gealladh di 20 míle franc agus feidhmíocht sochair i dhá mhí.

I Londain, bhíothas ag súil go n-éireodh léi, rud a bhí comhionann le rath Paganini amháin. San amharclann cuireadh beannú di agus bhí bualadh bos in éineacht léi. Mheas uaisle Shasana go raibh sé de dhualgas orthu don ealaín éisteacht léi. Ní raibh aon cheolchoirm indéanta gan amhránaí Gearmánach. Mar sin féin, bhí Schroeder-Devrient cáinteach ar na comharthaí aird seo go léir: “Le linn na feidhmíochta, ní raibh aon tuiscint agam gur thuig siad mé,” a scríobh sí, “ní raibh an chuid is mó den phobal iontas orm ach mar rud neamhghnách: don tsochaí, I. ní raibh ann ach bréagán atá san fhaisean anois agus a thréigfear amárach, b’fhéidir … “

I mí na Bealtaine 1833, chuaigh Schroeder-Devrient go Sasana arís, cé nach bhfuair sí an tuarastal a aontaíodh sa chonradh an bhliain roimhe sin. An uair seo shínigh sí conradh leis an amharclann "Drury Lane". Bhí uirthi canadh cúig huaire is fiche, daichead punt a fháil le haghaidh an léirithe agus tairbhe. Áiríodh ar an stór: “Fidelio”, “Freischütz”, “Eurianta”, “Oberon”, “Iphigenia”, “Vestalka”, “Magic Flute”, “Jessonda”, “Templar and Jewess”, “Bluebeard”, “Iompróir uisce “.

Sa bhliain 1837, bhí an t-amhránaí i Londain don tríú uair, ag gabháil don cheoldráma Béarla, sa dá amharclann - Covent Garden agus Drury Lane. Bhí sí chun tús a chur le Fidelio i mBéarla; spreag an nuacht seo an fiosracht ba mhó a bhí ag na Sasanaigh. Níorbh fhéidir leis an ealaíontóir sna chéad nóiméad náire a shárú. Sna chéad fhocail a deir Fidelio, tá blas iasachta uirthi, ach nuair a thosaigh sí ag canadh, d’éirigh an fuaimniú níos muiníní, níos cruinne. An lá dár gcionn, d’fhógair na páipéir d’aon ghuth nach raibh Schroeder-Devrient riamh ag canadh chomh haoibhinn agus a bhí aici i mbliana. “Sháraigh sí na deacrachtaí teanga,” ar siad, “agus chruthaigh siad gan dabht go bhfuil an Béarla san euphony chomh níos fearr ná an Ghearmáinis is atá an Iodáilis ar a seal níos fearr ná an Béarla.”

I ndiaidh Fidelio bhí Vestal, Norma agus Romeo – d’éirigh thar barr leis. Ba é an buaic an léiriú in La sonnambula, ceoldráma a raibh an chuma air a bheith cruthaithe don Malibran nach bhféadfaí dearmad a dhéanamh air. Ach sháraigh Amina Wilhelmina a réamhtheachtaithe go léir ó thaobh áilleachta, teasa agus fírinne.

Rath in éineacht leis an amhránaí sa todhchaí. Ba é Schröder-Devrient an chéad oirfideach de chodanna Adriano i Rienzi Wagner (1842), Senta in The Flying Dutchman (1843), Véineas in Tannhäuser (1845).

Ó 1847, tá Schroeder-Devrient ag seinm mar amhránaí aireagail: thug sí camchuairt i gcathracha na hIodáile, i bPáras, i Londain, i bPrág agus i St. Sa bhliain 1849, díbríodh an t-amhránaí as Dresden as páirt a ghlacadh in Éirí Amach na Bealtaine.

Is sa bhliain 1856 amháin a thosaigh sí ag seinm go poiblí arís mar amhránaí aireagail. Ní raibh a guth iomlán gan smál a thuilleadh, ach bhí an fheidhmíocht fós idirdhealú ag íonacht an tuin chainte, an chaint ar leith, agus doimhneacht an dul isteach i nádúr na n-íomhánna cruthaithe.

Ó nótaí Clara Glumer:

“I 1849, bhuail mé le Mrs. Schröder-Devrient ag Séipéal Naomh Pól i Frankfurt, chuir comhaithne in aithne di agus chaith mé roinnt uaireanta taitneamhach léi. Tar éis an chruinnithe seo ní fhaca mé í le fada; Bhí a fhios agam go raibh an t-aisteoir tar éis an stáitse a fhágáil, gur phós sí fear uasal ó Livland, Herr von Bock, agus go raibh cónaí uirthi anois ar eastáit a fir chéile, i bPáras anois, i mBeirlín anois. Sa bhliain 1858 tháinig sí go Dresden, áit a bhfaca mé arís í i gceolchoirm ealaíontóir óg: tháinig sí os comhair an phobail don chéad uair tar éis blianta fada ciúnais. Ní dhéanfaidh mé dearmad go deo ar an nóiméad nuair a bhí figiúr ard maorga an ealaíontóra le feiceáil ar an nóin, agus bualadh bos gann ón bpobal; i dteagmháil léi, ach fós miongháire, ghabh sí buíochas, sighed, amhail is dá mba ag ól i sruth na beatha tar éis díothacht fada, agus ar deireadh thosaigh a chanadh.

Thosaigh sí le Schubert's Wanderer. Ag na chéad nótaí bhí eagla orm go neamhdheonach: níl sí in ann canadh a thuilleadh, shíl mé, tá a guth lag, níl iomláine ná fuaim séiseach ann. Ach níor shroich sí na focail: “Und immer fragt der Seufzer wo?” ("Agus iarrann sé osna i gcónaí - cá háit?"), mar a ghlac sí seilbh ar na héisteoirí cheana féin, tharraing sí leo iad, gach re seach ag cur iallach orthu bogadh ó longing agus éadóchas go sonas an ghrá agus an earraigh. Deir Lessing faoi Raphael “mura mbeadh lámha aige, bheadh ​​sé fós ar an bpéintéir is fearr”; ar an mbealach céanna is féidir a rá go mbeadh Wilhelmina Schroeder-Devrient ina amhránaí iontach fiú gan a glór. Bhí aoibhnis an anama chomh cumhachtach sin agus an fhírinne ina cuid amhránaíochta nach raibh orainn, ar ndóigh, agus nach mbeidh orainn aon rud mar sin a chloisteáil!

Fuair ​​an t-amhránaí bás ar 26 Eanáir, 1860 i Coburg.

• Aisteoir tragóideach ag canadh →