Ceol aireagail |

ón gceamara déanach – seomra; iodail. musica da ceamara, ceol na Fraince ceol chamber, germ. Ceol Kammer

cineál ceoil ar leith. ealaín, difriúil ó cheol amharclainne, siansach agus cheolchoirmeacha. Bhí cumadóireachta K. m., mar riail, beartaithe le haghaidh feidhmíochta i seomraí beaga, le haghaidh seinm ceoil baile (mar sin an t-ainm). Chinn sé seo agus a úsáidtear i K. m. instr. cumadóireachtaí (ó aonréadaí amháin go taibheoirí éagsúla aontaithe i ensemble aireagail), agus a teicnící ceoil tipiciúil. cur i láthair. I gcás K. m., is saintréith iad an claonadh i dtreo comhionannais guthanna, geilleagair agus mionsonraí séiseacha, idirnáisiúnta, rithimeacha. agus dinimiciúil. in iúl. cistí, forbairt sciliúil agus éagsúil ar théamaí. ábhar. K. m. Tá féidearthachtaí móra ann chun liricí a tharchur. mothúcháin agus na gráduithe is subtle de stáit mheabhrach an duine. Cé go bhfuil bunús K. m. dul siar go dtí na Meánaoiseanna, an téarma “K. m.” ceadaithe sa 16-17 haois. Le linn na tréimhse seo, bhí ceol tuata i gceist le ceol clasaiceach, i gcodarsnacht le ceol eaglasta agus amharclainne, a bhí beartaithe le léiriú sa bhaile nó i gcúirteanna na monarcaí. Tugadh “seomra” ar cheol cúirte, agus ar na taibheoirí a d’oibrigh sa chúirt. ensembles, a rug an teideal ceoltóirí aireagail.

Tugadh breac-chuntas ar an idirdhealú idir ceol eaglaise agus aireagail san wok. seánraí i lár an 16ú haois Is é L'antica musica ridotta alla moderna le Nicolo Vicentino (1555) an sampla is luaithe atá ar eolas de cheol clasaiceach. I 1635 sa Veinéis, d'fhoilsigh G. Arrigoni an ceamara Concerti da gutha. mar a dhúisíonn seomra. seánraí i 17 – go luath. D’fhorbair cantata (cantata da camera) agus díséad ón 18ú haois. Sa 17ú haois ainm “K. m.” leathnaíodh chuig instr. Ceol. Eaglais ar dtús. agus instr. ní raibh difríocht stíle ag an gceol; Níor léir go raibh difríochtaí stíle eatarthu ach san 18ú haois. Mar shampla, scríobh II Kvanz i 1752 go n-éilíonn ceol clasaiceach “níos mó beochana agus saoirse smaoinimh ná stíl eaglaise.” Instr. d’éirigh an fhoirm timthriallach. sonáid (sonáid da ceamara), déanta ar bhonn an rince. seomraí. Tháinig sé chun cinn is forleithne sa 17ú haois. sonáid triúr lena cineálacha – séipéal. agus sonáid aireagail, sonáid aonair beagán níos lú (gan tionlacan nó basso continuo). Chruthaigh A. Corelli samplaí clasaiceacha de thriúr sonatas agus sonáid aonair (le basso continuo). Ag casadh an 17-18 haois. tháinig an seánra concerto grosso chun cinn, ar dtús foroinnte freisin isteach sa séipéal. agus cineálacha seomra. I Corelli, mar shampla, déantar an deighilt seo go han-soiléir – as an 12 concerti grossi (op. 7) a chruthaigh sé, tá 6 scríofa i stíl na heaglaise, agus 6 sa stíl aireagail. Tá siad cosúil ó thaobh ábhair lena sonatas da chiesa agus da ceamara. K ser. Roinn eaglaise san 18ú haois. agus tá na seánraí seomra ag cailleadh a dtábhachta de réir a chéile, ach éiríonn an difríocht idir ceol clasaiceach agus ceol ceolchoirme (ceolfhoirne agus córúil) níos soiléire.

Gach R. 18ú haois in obair J. Haydn, K. Dittersdorf, L. Boccherini, WA ​​Mozart déanta an clasaiceach. cineálacha instr. ensemble – sonáid, tríréad, ceathairéad, etc., tá forbairt tipiciúil. instr. cumadóireachta na ensembles seo, bunaíodh gaol dlúth idir nádúr chur i láthair gach cuid agus cumais na hionstraime dá bhfuil sé beartaithe (roimhe seo, mar is eol duit, is minic a cheadaigh cumadóirí a gcuid oibre a fheidhmiú le cumadóireachta éagsúla ionstraimí. ; mar shampla, cuireann GF Handel roinnt cumadóireacht uirlise féideartha in iúl i roinnt dá “aonair” agus dá chuid sonatas). Beidh saibhir in iúl. deiseanna, instr. tharraing an ensemble (go háirithe an ceathairéad bogha) aird beagnach gach cumadóir agus rinneadh cineál “brainse seomra” den shiansach de. seánra. Dá bhrí sin, léirigh an ensemble go léir an príomh. treoracha an cheoil art-va 18-20 haois. – ón clasaiceachas (J. Haydn, L. Boccherini, WA Mozart, L. Beethoven) agus rómánsachas (F. Schubert, F. Mendelssohn, R. Schumann, etc.) go sruthanna teibí ultramodernist na nua-aimseartha. bourgeois “avant-garde”. Sa 2ú hurlár. Samplaí den scoth instr. K. m. chruthaigh I. Brahms, A. Dvorak, B. Smetana, E. Grieg, S. Frank, sa 19ú haois. — C. Debussy, M. Ravel, M. Reger, P. Hindemith, L. Janacek, B. Bartok, B. Britten agus eile.

Cur go mór le K. m. déanta ag Rúisis. cumadóirí. Sa Rúis, thosaigh scaipeadh an cheoil aireagail sna 70í. 18ú haois; an chéad instr. scríobh DS Bortnyansky na ensembles. K. m. fuair tuilleadh forbartha ó AA Alyabyev, MI Glinka agus shroich an ealaín is airde. leibhéal in obair PI Tchaikovsky agus AP Borodin; tá nat fhuaimnithe mar thréith ag a gcuid cumadóireachta seomra. ábhar, síceolaíocht. Thug AK Glazunov agus SV Rakhmaninov an-aird ar an ensemble seomra, agus do SI Taneev tháinig sé chun bheith ina phríomhshuim. cineál cruthaitheachta. Ionstraimí aireagail atá thar a bheith saibhir agus éagsúil. oidhreacht owl. cumadóirí; is iad na príomhlínte atá aige ná liricí-drámatúil (N. Ya. Myaskovsky), tragóideach (DD Shostakovich), lyrical-epic (SS Prokofiev) agus seánra tíre.

Sa phróiseas forbartha stairiúil stíl K. m. tar éis dul faoi acmhainn. athruithe, ag druidim anois leis an siansach, ansin leis an gceolchoirm (“symphonization” na ceathairéad bogha le L. Beethoven, I. Brahms, PI Tchaikovsky, gnéithe den choncerto i sonáid “Kreutzer” L. Beethoven, i sonáid veidhlín S. Frank , i ensembles de E. Grieg). Sa 20ú haois tá a mhalairt de threocht léirithe freisin – rapprochement le K. m. simf. agus conc. seánraí, go háirithe nuair a thagraíonn sé don lyrical-síceolaíoch. agus topaicí fealsúnachta ar gá iad a dhoimhniú sa bhfolíne. saol an duine (14ú Siansa le DD Shostakovich). Symphonies agus concertos do líon beag na n-ionstraimí a fuarthas i nua-aimseartha. tá an ceol go forleathan, ag éirí ina seánraí éagsúla aireagail (féach Ceolfhoireann Aireagail, Siansa Aireagail).

Ó con. 18ú haois agus go háirithe sa 19ú haois. áit shuntasach sa cheol éileamh-ve ghlac wok. K. m. (i seánraí na hamhránaíochta agus an rómánsaíochta). Eisigh. thug cumadóirí rómánsúla aird uirthi, a bhí meallta go háirithe don liricí. saol na mothúcháin daonna. Chruthaigh siad seánra wok snasta, a forbraíodh sna sonraí is fearr. mionsamhlacha; Sa 2ú hurlár. 19ú haois wok a lán de aird. K. m. a thug I. Brahms. Ag casadh an 19ú-20ú haois. cumadóirí le feiceáil, i saothar a woks seomra. bhí áit cheannais ag seánraí (H. Wolf san Ostair, A. Duparc sa Fhrainc). Forbraíodh seánraí na hamhránaíochta agus an rómánsaíochta go forleathan sa Rúis (ón 18ú haois); eisiamh. ealaíona. shroich sé airde i woks seomra. saothair MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, SV Rachmaninov. Rómánsacha iomadúla agus woks seomra. timthriallta chruthaigh owls. cumadóirí (AN Aleksandrov, Yu. V. Kochurov, Yu. A. Shaporin, VN Salmanov, GV Sviridov, etc.). Le linn an 20ú haois bunaíodh wok seomra a fhreagraíonn do nádúr an seánra. stíl thaibhithe bunaithe ar dhearbhú agus ag nochtadh na sonraí idirnáisiúnta agus shéimeantacha is fearr den cheol. Rúisis den scoth. bhí MA Olenina-D'Alheim mar thaibheoir aireagail ón 20ú haois. An zarub nua-aimseartha is mó. gutha aireagail – D. Fischer-Dieskau, E. Schwarzkopf, L. Marshall, san APSS – AL Dolivo-Sobotnitsky, NL Dorliak, ZA Dolukhanova agus daoine eile.

Uirlisí seomra iomadúla agus éagsúil. mionsamhlacha an 19ú agus an 20ú haois Ina measc tá fp. “Amhráin gan focail” le F. Mendelssohn-Bartholdy, drámaí le R. Schumann, válsaí, nocturnes, preludes agus etudes le F. Chopin, pianó aireagail. saothair bheaga le AN Scriabin, SV Rachmaninov, “Fleeting” agus “Sarcasm” le SS Prokofiev, preludes le DD Shostakovich, píosaí veidhlín mar “Legends” le G. Veniavsky, “Melodies” agus “Scherzo le PI Tchaikovsky, dordveidhil mionsamhlacha le K. Yu. Davydov, D. Popper, etc.

San 18ú haois K. m. a bhí beartaithe go heisiach le haghaidh ceol baile a dhéanamh i gciorcal cúng de lucht connoisseurs agus amaitéarach. Sa 19ú haois thosaigh ceolchoirmeacha aireagail phoiblí ar siúl freisin (bhí na ceolchoirmeacha ba luaithe ag an veidhleadóir P. Baio i bPáras sa bhliain 1814); a ser. 19ú haois tá siad mar chuid lárnach den Eoraip. saol an cheoil (oícheanta seomra de Ardscoil Pháras, ceolchoirmeacha an RMS sa Rúis, etc.); bhí eagraíochtaí amaitéarach K. m. (Petersb. faoi-i K. m., a bunaíodh i 1872, etc.). Ulchabhán. eagraíonn filarmóinic ceolchoirmeacha aireagail go rialta in imeachtaí speisialta. hallaí (Halla Beaga Ardscoil Moscó, Halla Beag ainmnithe i ndiaidh MI Glinka i Leningrad, etc.). Ó na 1960idí i leith K. m. tugtar ceolchoirmeacha freisin i hallaí móra. Táirg. K. m. dul isteach níos mó agus níos mó isteach sa conc. repertoire taibheoirí. De gach cineál instr. Ba é an ceathairéad teaghrán an stíl léirithe ba mhó éileamh.

Tagairtí: Asafiev B., ceol na Rúise ó thús an XIX haois, M. – L., 1930, athchló. – L., 1968; Stair Cheoil Shóivéadaigh na Rúise, imleabhar. I-IV, M., 1956-1963; Vasina-Grossman VA, grá clasaiceach na Rúise, M., 1956; a cuid féin, Amhrán Rómánsúil na bliana 1967, M., 1970; léi, Máistrí an rómánsaíochta Sóivéadach, M., 1961; Raaben L., Ensemble Uirlise i gCeol na Rúise, M., 1963; a chuid, ceol aireagail agus uirlise Sóivéadach, L., 1964; aige, Máistrí an ensemble ionstraime-seomra Sóivéadach, L., XNUMX.

LH Raabán