aithris |

ó lat. aithris – aithris

An t-athrá beacht nó míchruinn i nguth amháin séis díreach roimhe sin a bhí i nguth eile. Tugtar an fhuaim tosaigh, nó proposta (Iodáilis proposta – abairt), ar an nguth a chuireann an tséis in iúl ar dtús, á athrá – ag aithris, nó risposta (Iodáilis risposta – freagra, agóid).

Más rud é, tar éis don risposta dul isteach, go leanann gluaiseacht a forbraíodh go séiseach sa proposta, rud a chruthaíonn frithphointe don risposta - an rud ar a dtugtar. freasúra, ansin eascraíonn polyphonic. an t-éadach. Má thiteann an proposta ina thost faoi láthair a thagann an risposta isteach nó má éiríonn sé neamhfhorbartha go séiseach, ansin déantar an fabraic a bheith homafónach. Is féidir séis a luaitear i proposta a aithris i ndiaidh a chéile i roinnt guthanna (I, II, III, etc. i risposta):

WA Mozart. “Canóin Shláintiúil”.

Úsáidtear dúbailte agus triple I. freisin, is é sin, aithris chomhuaineach. ráiteas (athrá) de dhá nó trí fhrapaí:

DD Shostakovich. 24 preludes agus fugues don phianó, op. 87, Uimh 4 (fugue).

Mura ndéanann an risposta aithris ach ar an gcuid sin den proposta, ina raibh an cur i láthair monafónach, ansin tugtar an I. simplí. Má dhéanann an risposta aithris go comhsheasmhach ar gach cuid den proposta (nó 4 ar a laghad), ansin tugtar canónach ar an I. (canóin, féach an chéad sampla ar lch. 505). Is féidir le Risposta dul isteach ag aon leibhéal céad fuaime. Mar sin, tá difríocht idir I. ní hamháin in am iontrála an ghutha aithrise (risposts) – tar éis beart amháin, dhá cheann, trí bheart, etc. nó trí chodanna den bheart tar éis thús an proposta, ach freisin ó thaobh treo agus eatraimh ( in éineacht, sa dara háit, sa tríú, sa cheathrú uachtarach nó sa cheathrú íochtair, etc.). Cheana féin ón 15ú haois. tá barrachas I. sa cheathrú cúigiú, ie, gaol tonic-ceannasach, a tháinig chun bheith ceannasach ansin, go háirithe san fhugue, faoi deara.

Le lárú an chórais ladotonal in I. den ghaol tonic-ceannasach, mar a thugtar air. teicníocht freagartha toin a chuireann modhnú mín chun cinn. Leantar den teicníc seo a úsáid i dtáirgí siúntáilte.

Chomh maith leis an bhfreagra tonal, mar a thugtar air. in aisce I., ina gcoimeádann an guth aithriseach ach imlíne ginearálta na séiseacha. líníocht nó rithim shainiúil an téama (rithim. I.).

DS Bortnyansky. 32ú ceolchoirm spioradálta.

I. Tá tábhacht mhór mar mhodh forbartha, forbairt téamach. ábhar. Mar thoradh ar fhás na foirme, ráthaíonn I. ag an am céanna téamach. (figurative) aontacht an iomláin. Cheana féin sa 13ú haois. I. thiocfaidh chun bheith ar cheann de na cinn is coitianta i prof. Ceol teicnící cur i láthair saor in aisce,. I Nár. polyphony I., de réir dealraimh, d'eascair i bhfad níos luaithe, mar is léir ó roinnt taifead a mhaireann. I bhfoirmeacha ceoil an 13ú haois, ar bhealach amháin nó ar bhealach eile a bhaineann leis an cantus firmus (rondo, cuideachta, agus ansin móta agus mais), baineadh úsáid as contrapuntal i gcónaí. agus, go háirithe, aithris. teicnic. Ag máistrí na hÍsiltíre an 15ú-16ú haois. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) aithris. tá ardfhorbairt bainte amach ag teicneolaíocht, go háirithe canónach. Cheana féin ag an am sin, in éineacht le I. i ngluaiseacht dhíreach, baineadh úsáid as I. go forleathan i gcúrsaíocht:

S. Scheidt. Athruithe ar an gcóral “Vater unser im Himmelreich”.

Tháinig siad le chéile freisin sa ghluaiseacht ar ais (crashy), i rithimeach. méadú (mar shampla, le dúbailt ré gach fuaimeanna) agus laghdú.

Ón 16ú haois ceannasacht bhí an suíomh i seilbh I simplí. Bhí sí i réim freisin i bréige. foirmeacha an 17ú agus an 18ú haois. (canzones, móitíf, ricercars, maiseanna, fugues, fantasies). Bhí ainmniú I. simplí, go pointe áirithe, ina fhreagairt ar an iomarca díograise don chanónach. teicnic. Tá sé riachtanach nach mbreathnófaí ar I. sa ghluaiseacht fillte (tuirse), etc. leis an gcluas nó gur le deacracht amháin a braitheadh ​​é.

A bhaint amach i laethanta an ceannas JS Bach. seasaimh, foirmeacha bréige (fugue go príomha) i réanna ina dhiaidh sin mar go bhfuil foirmeacha neamhspleách. táirge. a úsáidtear níos lú go minic, ach téann siad isteach i bhfoirmeacha móra homafónacha, á n-athrú ag brath ar nádúr an téama, a ghnéithe seánra, agus sainchoincheap an tsaothair.

V. Tá. Seabalin. Ceathairéad Teaghrán Uimh. 4, cluiche ceannais.

Tagairtí: Sokolov HA, Aithrisí ar cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Téacsleabhar polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. agus Mueller T., Téacsleabhar polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V., stair na polyphony ina feiniméin is tábhachtaí. (Eisiúint 2), Clasaicí Iarthar na hEorpa de na céadta bliain XVIII-XIX, M., 1965; Mazel L., Ar na bealaí chun teanga an cheoil nua-aimseartha a fhorbairt, “SM”, 1965, Uimhreacha 6,7,8.

TF Müller