Leopold Auer |

Leopold Auer

Insíonn Auer go leor rudaí suimiúla faoina shaol ina leabhar Among Musicians. Scríofa cheana féin ina bhlianta laghdaithe, ní dhéanann sé difríocht i gcruinneas faisnéise, ach ligeann duit breathnú ar bheathaisnéis chruthaitheach a údair. Is finné é Auer, rannpháirtí gníomhach agus breathnóir subtle ar an ré is suimiúla i bhforbairt chultúr ceoil na Rúise agus an domhain sa dara leath den XNUMXú haois; bhí sé ina urlabhraí ar go leor de smaointe forásacha na ré agus d'fhan sé dílis dá rialacha go deireadh a laethanta.

Rugadh Auer ar an 7 Meitheamh, 1845 i mbaile beag Ungáiris Veszprem, i dteaghlach péintéir ceardaí. Thosaigh staidéir an bhuachalla ag aois 8, ag Ardscoil Búdaipeist, i rang an Ollaimh Ridley Cone.

Ní scríobhann Auer focal faoina mháthair. Tá cúpla líne ildaite tiomnaithe di ag an scríbhneoir Rachel Khin-Goldovskaya, dlúthchara le céad bhean Auer. Faighimid óna dialanna gur bean neamhfheiceálach a bhí i máthair Auer. Níos déanaí, nuair a fuair a fear céile bás, choinnigh sí siopa gruagaireachta, ar chothaigh sí go measartha ioncam as.

Ní raibh óige Auer éasca, is minic a bhí deacrachtaí airgeadais ag an teaghlach. Nuair a thug Ridley Cone tús lena mhac léinn ag ceolchoirm mhór carthanachta sa Cheoldráma Náisiúnta (sheinn Auer Concerto Mendelssohn), chuir pátrúin suim sa bhuachaill; lena dtacaíocht, fuair an veidhleadóir óg an deis dul isteach sa Ardscoil Vín chuig an ollamh cáiliúil Yakov Dont, a raibh a theicníc veidhlín dlite dó. Ag an grianán, d'fhreastail Auer freisin ar rang ceathairéad faoi stiúir Joseph Helmesberger, áit ar fhoghlaim sé bunsraith dhaingean a stíl aireagail.

Mar sin féin, threisigh cistí don oideachas go luath, agus tar éis 2 bhliain de staidéar, i 1858 d'fhág sé aiféala an Ardscoil. As seo amach, bíonn sé ina phríomhbhuaiteoir ar an teaghlach, agus mar sin caithfidh sé ceolchoirmeacha a thabhairt fiú i mbailte cúigeacha na tíre. Ghlac an t-athair dualgaisí impresario, fuair siad pianódóir, “chomh héigeantach linn féin, a bhí réidh chun ár mbord agus ár bhfoscadh trua a roinnt linn,” agus thosaigh sé ar shaol na gceoltóirí taistil.

“Bhíomar de shíor ag crith ón mbáisteach agus ón sneachta, agus is minic a ligim osna faoisimh amach ag radharc an chloigthigh agus díonta na cathrach, a bhí ceaptha chun foscadh a thabhairt dúinn tar éis aistear tuirseach.”

Lean sé seo ar feadh 2 bhliain. B’fhéidir nach n-éireodh Auer as post mar veidhleadóir beag cúige, murach cruinniú cuimhneacháin le Vieuxtan. Uair amháin, tar éis dóibh stopadh ag Graz, príomhchathair chúige Styria, d'fhoghlaim siad go raibh Viettan tar éis teacht anseo agus ceolchoirm a thabhairt. Bhí Auer an-tógtha le seinm Viet Tang, agus rinne a athair míle iarracht chun an veidhleadóir iontach a éisteacht lena mhac. Ag an óstán fuair siad an-chineálta ag Vietang féin, ach an-fhuar ag a bhean chéile.

Fágfaimid an t-urlár ag Auer féin: “Ms. Shuigh Vietang síos ag an bpianó le léiriú gan cheilt ar boredom ar a aghaidh. Neirbhíseach ó nádúr, thosaigh mé ag seinm “Fantaisie Caprice” (saothar le Vieux. – LR), agus iad ar crith le sceitimíní. Ní cuimhin liom conas a d'imir mé, ach feictear dom gur chuir mé m'anam iomlán isteach i ngach nóta, cé nach raibh mo theicníc tearcfhorbartha i gcónaí suas go dtí an tasc. Chuir Viettan áthas orm lena aoibh gháire cairdiúil. Go tobann, i láthair na huaire nuair a bhí lár frása cantabile sroichte agam, rud a, admhaím, gur imir mé ró-mhothúchánach, léim Madame Vietang suas óna suíochán agus thosaigh sí ag luascadh an tseomra go tapa. Ag lúbadh síos go dtí an t-urlár féin, d'fhéach sí i ngach coirnéal, faoin troscán, faoin mbord, faoin bpianó, le haer imníoch fear a bhfuil rud éigin caillte aige agus nach bhfuil in ann teacht air ar bhealach ar bith. Chuir a gníomh aisteach isteach orm gan choinne, sheas mé le mo bhéal oscailte go leathan, ag smaoineamh ar cad a d'fhéadfadh a bheith i gceist leis seo. Ní lú a chuir sé iontas air féin, lean Vieuxtan gluaiseachtaí a mhná céile le iontas agus d'iarr sé uirthi cad a bhí á lorg aici agus an imní sin faoin troscán. “Tá sé cosúil le cait a bheith i bhfolach áit éigin anseo sa seomra,” a dúirt sí, a gcuid meows ag teacht ó gach cúinne. Thug sí leid ar mo glissando ró-mheantach i bhfrása cantabile. Ón lá sin ar aghaidh, bhí fuath agam do gach glissando agus vibrato, agus go dtí an nóiméad sin ní cuimhin liom gan shuain mo chuairt ar Viettan.”

Mar sin féin, bhí an cruinniú seo suntasach, rud a chuir iallach ar an gceoltóir óg caitheamh leis féin ar bhealach níos freagraí. As seo amach, sábhálann sé airgead chun leanúint ar aghaidh lena chuid oideachais, agus leagann sé amach an sprioc dó féin dul go Páras.

Téann siad go Páras go mall, ag tabhairt ceolchoirmeacha i gcathracha Dheisceart na Gearmáine agus na hÍsiltíre. Is i 1861 amháin a shroich athair agus mac príomhchathair na Fraince. Ach anseo d’athraigh Auer a intinn go tobann agus, ar chomhairle a chompánach, in ionad dul isteach i Ardscoil Pháras, chuaigh sé go Hanover go Joachim. Mhair na ceachtanna ón veidhleadóir cáiliúil ó 1863 go 1864 agus, in ainneoin a n-achar gairid, bhí tionchar cinntitheach acu ar shaol agus ar shaothar Auer ina dhiaidh sin.

Tar éis dó céim a bhaint amach ón gcúrsa, chuaigh Auer go Leipzig i 1864, áit ar thug F. David cuireadh dó. Tugann tús rathúil i halla cáiliúil Gewandhaus deiseanna iontacha dó. Síníonn sé conradh le haghaidh phost mar mháistir ceolchoirme ar an gceolfhoireann i Düsseldorf agus oibríonn sé anseo go dtí tús an chogaidh Austro-Prúise (1866). Ar feadh tamaill, bhog Auer go Hamburg, áit a ndearna sé feidhmeanna an tionlacaí ceolfhoirne agus an cheathairéadaí, nuair a fuair sé cuireadh go tobann áit an chéad veidhleadóir a ghlacadh sa Cheathairéad Müller Brothers a bhfuil cáil dhomhanda air. Thit duine acu tinn, agus chun nach gcaillfí ceolchoirmeacha, b'éigean do na deartháireacha dul chuig Auer. D’imir sé sa cheathairéad Muller go dtí gur imigh sé go dtí an Rúis.

Ba é an t-imthosca a bhí mar an chúis láithreach le cuireadh a thabhairt do Auer go St. Petersburg ná cruinniú le A. Rubinstein i Londain i mBealtaine 1868, áit ar sheinn siad den chéad uair i sraith ceolchoirmeacha aireagail a d'eagraigh cumann Londain MusicaI Union. Ar ndóigh, thug Rubinstein an ceoltóir óg faoi deara láithreach, agus cúpla mí ina dhiaidh sin, shínigh stiúrthóir an tráth sin ar Ardscoil St Petersburg N. Zaremba conradh 3 bliana le Auer don phost mar ollamh veidhlín agus aonréadaí de chuid Chumann Ceoil na Rúise. I mí Mheán Fómhair 1868 d'fhág sé go Petersburg.

Mheall an Rúis Auer go neamhghnách le hionchais gníomhaíochtaí léirithe agus teagaisc. Ghlac sí a nádúr te agus fuinniúil, agus d'athnuaigh Auer, a raibh sé i gceist aige maireachtáil anseo ar feadh 3 bliana ar dtús, an conradh arís agus arís eile, agus é ar cheann de na tógálaithe is gníomhaí de chultúr ceoil na Rúise. Ag an Ardscoil, bhí sé ina ollamh chun tosaigh agus ina bhall buan den chomhairle ealaíne go dtí 1917; mhúin veidhlín aonair agus ranganna ensemble; ó 1868 go 1906 bhí sé i gceannas ar an Quartet de chraobh St. Petersburg den RMS, a measadh a bheith ar cheann de na cinn is fearr san Eoraip; gach bliain thug an iliomad ceolchoirmeacha aonair agus oícheanta aireagail. Ach is é an rud is mó ná gur chruthaigh sé scoil veidhlín a bhfuil cáil dhomhanda air, ag lonrú le hainmneacha mar J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M. Bang, K. Parlow , M. agus I. Piastro agus go leor, go leor eile.

Tháinig Auer chun solais sa Rúis le linn tréimhse de streachailt fíochmhar a scoilt pobal ceoil na Rúise ina dhá champa eile. Bhí an Mighty Handful i gceannas ar cheann acu, agus M. Balakirev i gceannas air, agus na coimeádaigh a bhí grúpáilte timpeall A. Rubinshtein ar an gceann eile.

Bhí ról dearfach ag an dá threo i bhforbairt chultúr ceoil na Rúise. Is iomaí uair a cuireadh síos ar an gconspóid idir na “Kuchkists” agus na “Conservatives” agus tá aithne mhaith uirthi. Ar ndóigh, chuaigh Auer isteach sa champa “coimeádach”; bhí cairdeas mór aige le A. Rubinstein, K. Davydov, P. Tchaikovsky. Ghlaoigh Auer genius ar Rubinstein agus chrom sé roimhe; le Davydov, bhí sé aontaithe ní hamháin le comhbhrón pearsanta, ach freisin le blianta fada de ghníomhaíocht chomhpháirteach sa RMS Quartet.

Chaith na Kuchkists go fuar le Auer ar dtús. Tá go leor ráitis chriticiúla sna hailt le Borodin agus Cui ar óráidí Auer. Cúisíonn Borodin é as fuacht, Cui – as tuin chainte eisíonta, trill gránna, easpa datha. Ach labhair na Kuchkists go hard faoi Auer the Quartetist, á mheas go raibh sé ina údarás dothuigthe sa réimse seo.

Nuair a tháinig Rimsky-Korsakov ina ollamh ag an Ardscoil, níor tháinig aon athrú ar a dhearcadh i leith Auer go ginearálta, ag fanacht le meas ach fuar i gceart. Ina dhiaidh sin, ní raibh mórán comhbhrón ag Auer leis na Kuchkists agus ag deireadh a shaoil ​​thug sé “sect”, “grúpa náisiúnaithe” orthu.

Bhain cairdeas iontach Auer le Tchaikovsky, agus níor chroith sé ach uair amháin, nuair nach raibh an veidhleadóir in ann meas a bheith aige ar an concerto veidhlín a bhí tiomnaithe dó ag an gcumadóir.

Ní comhtharlú é gur ghlac Auer áit chomh hard sin i gcultúr ceoil na Rúise. Bhí na cáilíochtaí sin aige a raibh meas ar leith ag baint leo le linn dó a bheith i mbun a ghníomhaíochta léirithe, agus dá bhrí sin bhí sé in ann dul san iomaíocht le taibheoirí den scoth mar Venyavsky agus Laub, cé go raibh sé níos lú ná iad ó thaobh scile agus tallainne de. Bhí meas ag lucht comhaimsire Auer ar a bhlas ealaíonta agus a chiall shúgach ar an gceol clasaiceach. I seinm, déine agus simplíocht Auer, tugadh faoi deara i gcónaí an cumas dul i dtaithí ar an saothar léirithe agus a ábhar a chur in iúl i gcomhréir leis an gcarachtar agus leis an stíl. Measadh go raibh Auer ina léirmhínitheoir an-mhaith ar sonatas Bach, concerto veidhlín agus ceathairéid Beethoven. Chuir an tógáil a fuair Joachim isteach ar a stór chomh maith – óna mhúinteoir, bhí grá aige do cheol Spohr, Viotti.

Is minic a sheinn sé saothair a chuid cumadóirí comhaimseartha, Gearmánaigh den chuid is mó, Raff, Molik, Bruch, Goldmark. Mar sin féin, má bhuail feidhmíocht an Concerto Beethoven an freagra is dearfaí ó phobal na Rúise, ansin ba chúis leis an mhealladh chuig Spohr, Goldmark, Bruch, Raff imoibriú diúltach den chuid is mó.

Bhí áit an-bheag ag litríocht virtuoso i gcláir Auer: ó oidhreacht Paganini, níor imir sé ach “Moto perpetuo” ina óige, ansin roinnt fantasies agus Concerto Ernst, drámaí agus ceolchoirmeacha le Vietana, ar thug Auer an-onóir dó mar thaibheoir agus mar chumadóir.

Agus saothair na gcumadóirí Rúiseacha le feiceáil, rinne sé iarracht a stór a shaibhriú leo; Sheinn drámaí, ceolchoirmeacha agus ensembles le A. Rubinshtein go toilteanach. P. Tchaikovsky, C. Cui, agus níos déanaí - Glazunov.

Scríobh siad faoi sheinm Auer nach bhfuil neart ná fuinneamh Venyavsky, teicníc iontach Sarasate, aige, “ach nach bhfuil cáilíochtaí níos lú luachmhara aige: seo grásta neamhghnách agus cruinn toin, braistint comhréire agus brí ard frásaí ceoil agus ag críochnú na strokes is subtle. ; dá bhrí sin, go gcomhlíonann a fhorghníomhú na ceanglais is déine.

“Ealaíontóir dáiríre dian… cumasach leis an gile agus an grásta… sin é Auer,” a scríobh siad faoi go luath sna 900í. Agus más rud é sna 70í agus 80idí go raibh Auer in olcas uaireanta as a bheith ró-dhian, ag teorainn le fuacht, ansin tugadh faoi deara ina dhiaidh sin “thar na blianta, is cosúil, go n-imríonn sé níos croíúla agus níos fileata, ag gabháil don éisteoir níos mó agus níos doimhne leis. a bhogha deas."

Ritheann grá Auer do cheol aireagail mar shnáithe dearg ar feadh shaolré Auer. I rith na mblianta dá shaol sa Rúis, d'imir sé go leor uaireanta le A. Rubinstein; sna 80í, bhí imeacht ceoil iontach ar fheidhmíocht an timthriall iomlán de Sonáid veidhlín Beethoven leis an pianódóir cáiliúil na Fraince L. Brassin, a bhí ina chónaí le tamall i St Petersburg. Sna 90í, arís agus arís eile sé an timthriall céanna le d'Albert. Tharraing oícheanta sonáid Auer le Raul Pugno aird; Tá ensemble buan Auer le A. Esipova thar a bheith sásta le connoisseurs ceoil le blianta fada anuas. Maidir lena chuid oibre sa RMS Quartet, scríobh Auer: “Tháinig mé láithreach (ar theacht go St. Petersburg – ó chlé) dom le Karl Davydov, an dordveidhil cáiliúil, a bhí cúpla lá níos sine ná mise. Ar ócáid ​​​​ár gcéad cleachtaidh ceathairéad, thug sé isteach ina theach mé agus chuir sé in aithne dom a bhean chéile a fheictear. Le himeacht ama, tá na cleachtaí seo tar éis éirí stairiúil, mar is gnách go ndéanann ár gceathairéad gach píosa aireagail nua don phianó agus do na teaghráin, a rinne é den chéad uair os comhair an phobail. Sheinn Jacques Pickel an dara veidhlín, an chéad cheolfhoireann de chuid Cheolfhoireann Impiriúil Opera na Rúise, agus bhí an chuid viola ag Weikman, an chéad viola den cheolfhoireann chéanna. Sheinn an ensemble seo den chéad uair ó lámhscríbhinn de cheathairéid luatha Tchaikovsky. Arensky, Borodin, Cui agus cumadóireachta nua le Anton Rubinstein. Ba laethanta maithe iad sin!"

Mar sin féin, níl Auer go hiomlán cruinn, ós rud é gur sheinn imreoirí ensemble eile go leor de na ceathairéid Rúiseacha den chéad uair, ach, go deimhin, i St Petersburg, rinne an ensemble seo an chuid is mó de na cumadóireachta ceathairéad de chumadóirí na Rúise ar dtús.

Ag cur síos ar ghníomhaíochtaí Auer, ní féidir neamhaird a dhéanamh ar a stiúradh. Ar feadh roinnt séasúir bhí sé ina phríomh-stiúrthóir ar chruinnithe siansach an RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895), tá baint ag eagrú na ceolfhoirne siansach ag an RMS lena ainm. Go hiondúil bhí ceolfhoireann ceoldráma ag freastal ar na cruinnithe. Ar an drochuair, níor mhair an cheolfhoireann RMS, a d'eascair ach a bhuíochas le fuinneamh A. Rubinstein agus Auer, ach 2 bhliain (1881-1883) agus díscaoileadh é mar gheall ar easpa cistí. Bhí aithne agus ardmheas ar Auer mar stiúrthóir sa Ghearmáin, san Ísiltír, sa Fhrainc agus i dtíortha eile inar sheinn sé.

Ar feadh 36 bliain (1872-1908) d’oibrigh Auer in Amharclann Mariinsky mar thionlacaí – aonréadaí na ceolfhoirne i léirithe bailé. Faoin é, reáchtáladh premieres bailé le Tchaikovsky agus Glazunov, ba é an chéad ateangaire ar aonráidí veidhlín ina gcuid saothair.

Is é seo an pictiúr ginearálta de ghníomhaíocht ceoil Auer sa Rúis.

Is beag eolas atá ar fáil faoi shaol pearsanta Auer. Roinnt gnéithe beo ina bheathaisnéis is ea cuimhní cinn an veidhleadóir amaitéarach AV Unkovskaya. Rinne sí staidéar le Auer nuair a bhí sí fós ina cailín. “Nuair a bhí brunette le féasóg bheag shíoda le feiceáil sa teach; ba é seo an múinteoir veidhlín nua, an tOllamh Auer. Mamó faoi mhaoirseacht. A súile donn dorcha, mór, bog agus Chliste d'fhéach sé go haireach ar a sheanmháthair, agus, ag éisteacht léi, ba chosúil go raibh sé ag déanamh anailís ar a charachtar; Ag mothú seo, bhí náire ar mo sheanmháthair de réir dealraimh, d’iompaigh a sean leicne dearg, agus thug mé faoi deara go raibh sí ag iarraidh labhairt chomh galánta agus chomh cliste agus ab fhéidir – labhair siad i bhFraincis.

Chuidigh fiosracht síceolaí fíor, a raibh Auer ina sheilbh, leis san oideolaíocht.

Ar an 23 Bealtaine, 1874, phós Auer Nadezhda Evgenievna Pelikan, gaol leis an stiúrthóir ag an am ar an Ardscoil Azanchevsky, ar tháinig ó theaghlach saibhir uasal. Phós Nadezhda Evgenievna Auer as grá paiseanta. Fear le tuairimí liobrálacha leathana ab ea a hathair, Evgeny Ventseslavovich Pelikan, eolaí mór le rá, dochtúir saoil, cara le Sechenov, Botkin, Eichwald. In ainneoin a “liobrálachais”, áfach, bhí sé go mór i gcoinne phósadh a iníon le “plebeach”, agus ina theannta sin de bhunadh Giúdach. “Ar mhaithe le seachrán,” a scríobhann R. Khin-Goldovskaya, “chuir sé a iníon go Moscó, ach níor chabhraigh Moscó, agus d’iompaigh Nadezhda Evgenievna ó bhean uasal dea-rugadh isteach i m-me Auer. Rinne an lánúin óg a dturas mhí na meala go dtí an Ungáir, go dtí áit bheag éigin a raibh siopa gruagaireachta ag a máthair “Poldi”. Dúirt Máthair Auer le gach duine gur phós Leopold “banphrionsa Rúiseach”. Bhí an oiread sin grá aici dá mac, dá bpósfadh sé iníon an impire, ní bheadh ​​aon ionadh uirthi ach an oiread. Chaith sí go fabhrach lena belle-soeur agus d'fhág sí sa siopa í féin nuair a chuaigh sí chun scíthe.

Ag filleadh ó thar lear, thóg Auers óga árasán den scoth ar cíos agus thosaigh siad ag eagrú oícheanta ceoil, a thug fórsaí ceoil áitiúla, daoine poiblí St Petersburg agus daoine cáiliúla cuairte le chéile ar an Máirt.

Bhí ceathrar iníonacha ag Auer óna phósadh le Nadezhda Evgenievna: Zoya, Nadezhda, Natalya agus Maria. Cheannaigh Auer Villa iontach i Dubbeln, áit a raibh cónaí ar an teaghlach i rith míonna an tsamhraidh. Rinneadh idirdhealú ar a theach le fáilteachais agus fáilteachais, i rith an tsamhraidh tháinig go leor aíonna anseo. Chaith Khin-Goldovskaya samhradh amháin (1894) ann, ag tiomnú na línte seo a leanas d’Auer: “Is ceoltóir iontach é féin, veidhleadóir iontach, duine atá an-snasta ar stáitse na hEorpa agus i ngach ciorcal den tsochaí … … taobh thiar den “snasta” seachtrach ina bhéasa go léir mothaíonn duine i gcónaí “plebeian” – fear as an bpobal – cliste, oirfideach, cunning, drochbhéasach agus cineálta. Má thógann tú an veidhlín uaidh, ansin is féidir leis a bheith ina stocbhróicéir den scoth, ina ghníomhaire coimisiún, ina fhear gnó, ina dhlíodóir, ina dhochtúir, cibé rud. Tá súile ollmhór dubh álainn aige, amhail is dá mbaintear é le hola. Ní imíonn an “tarraingt” seo ach amháin nuair a imríonn sé rudaí iontacha … Beethoven, Bach. Ansin spréachann tine mhór iontu ... Sa bhaile, leanann Khin-Goldovskaya ar aghaidh, is fear céile milis, ceanúil, aireach é Auer, athair cineálta, cé go dian, a bhreathnaíonn go bhfuil a fhios ag na cailíní "ordú". Tá sé an-fháilteach, taitneamhach, idirghabhálaí witty; an-Chliste, suim acu sa pholaitíocht, litríocht, ealaín… Rud thar a bheith simplí, ní an staidiúir is lú. Tá mac léinn ar bith den Ardscoil níos tábhachtaí ná é féin, duine cáiliúil Eorpach.

Bhí lámha neamhráiteach go fisiciúil ag Auer agus b’éigean dó staidéar a dhéanamh ar feadh roinnt uaireanta sa lá, fiú sa samhradh, le linn scíthe. Bhí sé thar a bheith dúthrachtach. Obair i réimse na healaíne a bhí mar bhunús dá shaol. Is é “staidéar, obair,” an t-ordú leanúnach atá aige dá scoláirí, leitmotif a litreacha chuig a iníonacha. Scríobh sé faoi féin: “Tá mé cosúil le meaisín reatha, agus ní féidir le haon rud stop a chur orm, ach amháin breoiteacht nó bás ...”

Go dtí 1883, bhí Auer ina chónaí sa Rúis mar ábhar Ostarach, agus ansin d'aistrigh sé go saoránacht na Rúise. I 1896 bronnadh an teideal uasal oidhreachtúil air, i 1903 – comhairleoir stáit, agus i 1906 – fíorchomhairleoir stáit.

Cosúil le formhór na gceoltóirí dá chuid, bhí sé i bhfad ón bpolaitíocht agus bhí sé sách socair faoi ghnéithe diúltacha réaltachta na Rúise. Níor thuig sé ná níor ghlac sé le réabhlóid na bliana 1905, ná le réabhlóid Feabhra 1917, ná fiú le Réabhlóid Mhór Dheireadh Fómhair. Le linn corraíl na mac léinn i 1905, a ghabh an grianán freisin, bhí sé ar thaobh na nOllúna frithghníomhaithe, ach dála an scéil, ní as diongbháilteachtaí polaitiúla, ach toisc go raibh an chorraíl ... le sonrú sna ranganna. Ní raibh a choimeádachas bunúsach. Chuir an veidhlín suíomh daingean, soladach sa tsochaí ar fáil dó, bhí sé gnóthach leis an ealaín ar feadh a shaoil ​​agus chuaigh sé isteach go hiomlán, gan smaoineamh ar neamhfhoirfeacht an chórais shóisialta. Níos mó ar fad, bhí sé dírithe ar a chuid mac léinn, ba iad a "shaothair ealaíne." Ag tabhairt aire dá mhic léinn tháinig an gá a anam, agus, ar ndóigh, d'fhág sé an Rúis, ag fágáil a iníonacha, a chlann, an Ardscoil anseo, ach amháin mar dar críoch sé suas i Meiriceá lena chuid mac léinn.

I 1915-1917, chuaigh Auer ar laethanta saoire an tsamhraidh go dtí an Iorua, áit a d'oibrigh sé ag an am céanna, timpeallaithe ag a chuid mac léinn. I 1917 bhí air fanacht san Iorua don gheimhreadh freisin. Anseo fuair sé an réabhlóid Feabhra. Ar dtús, tar éis dó nuacht a fháil faoi na himeachtaí réabhlóideacha, níor theastaigh uaidh ach fanacht leo chun filleadh ar an Rúis, ach níor ghá dó é seo a dhéanamh a thuilleadh. Ar 7 Feabhra, 1918, chuaigh sé ar bord loinge sa Christiania lena chuid mac léinn, agus 10 lá ina dhiaidh sin tháinig an veidhleadóir 73 bliain d'aois go Nua-Eabhrac. Chuir láithreacht líon mór dá dhaltaí i St. Petersburg i Meiriceá sní isteach tapa mac léinn nua do Auer. Chuaigh sé isteach sa saothar, rud a shlogtar ina iomláine é, mar a bhíodh.

Níor thug tréimhse Mheiriceá i saol Auer torthaí iontacha oideolaíocha don veidhleadóir suntasach, ach bhí sé torthúil sa mhéid is gur ag an am seo a scríobh Auer, ag achoimre ar a ghníomhaíochtaí, roinnt leabhar: Among Musicians, My School of Violin Playing , Sárshaothair Veidhlín agus a léirmhíniú”, “Scoil fhorásach sheinm veidhlín”, “Cúrsa ar sheinm in ensemble” i 4 leabhar nótaí. Ní féidir ach iontas a dhéanamh ar an méid a rinne an fear seo ag casadh an seachtú agus an t-ochtú deich dá shaol!

De na fíricí de chineál pearsanta a bhaineann leis an tréimhse dheireanach dá shaol, is gá a thabhairt faoi deara a phósadh leis an pianódóir Wanda Bogutka Stein. Thosaigh a ngrá sa Rúis. D’fhág Wanda le Auer go dtí na Stáit Aontaithe agus, de réir dhlíthe Mheiriceá nach n-aithníonn pósadh sibhialta, cuireadh a gceardchumann ar bhonn foirmiúil i 1924.

Go dtí deireadh a laethanta, choinnigh Auer beogacht, éifeachtúlacht agus fuinneamh iontach. Chuir a bhás iontas ar chách. Gach samhradh thaistil sé go Loschwitz, in aice le Dresden. Tráthnóna amháin, ag dul amach ar an mbalcóin i gculaith éadrom, fuair sé slaghdán agus fuair sé bás den niúmóine cúpla lá ina dhiaidh sin. Tharla sé seo ar 15 Iúil, 1930.

Iompraíodh taisí Auer i gcónra galbhánaithe go dtí na Stáit Aontaithe. Bhí an rite sochraide deireanach ar siúl san Ardeaglais Cheartchreidmheach i Nua-Eabhrac. Tar éis na seirbhíse cuimhneacháin, rinne Jascha Heifetz Ave Schubert, Maria, agus rinne I. Hoffmann cuid de Sonáid Moonlight Beethoven. Bhí an cónra le corp Auer in éineacht le slua de na mílte duine, ina measc bhí go leor ceoltóirí.

Cónaíonn cuimhne Auer i gcroí a chuid mac léinn, a choinníonn traidisiúin iontacha na healaíne réalaíocha Rúiseacha den XNUMXú haois, a fuair léiriú domhain i saothar léiritheach agus oideolaíoch a múinteora suntasaí.

L. Raaben