Niccolò Paganini (Niccolò Paganini) |

Niccolo Paganini

An mbeadh ealaíontóir eile dá leithéid, a mbeadh a shaol agus a chlú ag taitneamh le solas geal gréine, ealaíontóir a d’aithneodh an domhan ar fad ina n-adhradh díograiseach mar rí na n-ealaíontóirí go léir. F. Liosta

San Iodáil, i mbardas Genova, coimeádtar veidhlín iontach Paganini, rud a thiomnaigh sé dá bhaile dúchais. Uair sa bhliain, de réir an traidisiúin bhunaithe, imríonn na veidhleadóirí is cáiliúla ar domhan air. Thug Paganini “mo gunna” ar an veidhlín - seo mar a léirigh an ceoltóir a rannpháirtíocht sa ghluaiseacht saoirse náisiúnta san Iodáil, a tháinig chun cinn sa chéad tríú den XNUMXú haois. D'ardaigh ealaín frantic, reibiliúnach an veidhleadóir meon tírghrá na nIodálach, d'iarr orthu troid i gcoinne aindlí sóisialta. Ar mhaithe le comhbhrón le gluaiseacht Carbonari agus ráitis fhrithchléireach, tugadh an leasainm “Genoese Jacobin” ar Paganini agus rinne an chléir Chaitliceach géarleanúint air. Ba mhinic a chuir na póilíní cosc ​​ar a cheolchoirmeacha, agus bhí sé faoina mhaoirseacht.

Rugadh Paganini isteach i dteaghlach ceannaí beag. Ó ceithre bliana d'aois, tháinig an mandolin, an veidhlín agus an giotár mar chompánaigh saoil an cheoltóra. Ba iad múinteoirí an chumadóra sa todhchaí a athair ar dtús, leannán mór ceoil, agus ansin J. Costa, veidhleadóir de chuid Ardeaglais San Lorenzo. Bhí an chéad cheolchoirm ag Paganini ar siúl nuair a bhí sé 11 bliain d'aois. I measc na cumadóireachta a rinneadh, rinneadh éagsúlachtaí an cheoltóra óig féin ar théama an amhráin réabhlóideach Francach “Carmagnola”.

Go han-luath tháinig an t-ainm Paganini ar eolas go forleathan. Thug sé ceolchoirmeacha i dTuaisceart na hIodáile, ó 1801 go 1804 bhí cónaí air sa Toscáin. Is leis an tréimhse seo a bhaineann cruthú na caprices cáiliúla le haghaidh veidhlín aonair. Agus clú agus cáil bainte amach aige, d'athraigh Paganini a ghníomhaíocht cheolchoirmeacha ar feadh roinnt blianta go dtí an tseirbhís chúirte i Lucca (1805-08), agus ina dhiaidh sin d'fhill sé arís agus faoi dheireadh chuig taibhiú ceolchoirme. De réir a chéile, chuaigh clú Paganini thar an Iodáil. Tháinig go leor veidhleadóirí Eorpacha chun a neart a thomhas leis, ach ní fhéadfadh aon duine acu a bheith ina iomaitheoir fiúntach.

Bhí virtuosity Paganini iontach, tá a tionchar ar an lucht féachana dochreidte agus domhínithe. Do lucht comhaimsire, ba chuma leis rúndiamhair, feiniméan. Mheas cuid acu gur genius é, cuid eile ina charlatan; thosaigh a ainm ag fáil finscéalta iontacha éagsúla le linn a shaoil. Mar sin féin, éascaíodh é seo go mór ag úrnuacht a chuma “déimeach” agus na heachtraí rómánsúla ina bheathaisnéis a bhain le hainmneacha go leor ban uasal.

Agus é 46 bliain d'aois, agus é ar airde a cháil, thaistil Paganini lasmuigh den Iodáil don chéad uair. Rinne a cheolchoirmeacha san Eoraip measúnú díograiseach ar ealaíontóirí mór le rá. Bhí F. Schubert agus G. Heine, W. Goethe agus O. Balzac, E. Delacroix agus TA Hoffmann, R. Schumann, F. Chopin, G. Berlioz, G. Rossini, J. Meyerbeer agus go leor eile faoi thionchar hypnotic veidhlíní na Paganini. Tháinig a fuaimeanna isteach i ré nua sna taibh-ealaíona. Bhí tionchar láidir ag an bhfeiniméan Paganini ar obair F. Liszt, a thug "míorúilt osnádúrtha" ar chluiche an maestro Iodálach.

Mhair turas Eorpach Paganini 10 mbliana. D’fhill sé ar a thír dhúchais cheana féin go dona tinn. Tar éis bás Paganini, níor thug curia an Phápa ar feadh i bhfad cead chun é a adhlacadh san Iodáil. Go leor blianta ina dhiaidh sin, aistríodh luaithreach an cheoltóra go Parma agus adhlacadh ann.

Ba é an t-ionadaí is gile de rómánsachas i gceol Paganini ag an am céanna ealaíontóir an-náisiúnta. Tagann a chuid saothair den chuid is mó ó thraidisiúin ealaíne tíre na hIodáile agus ealaín cheoil ghairmiúil.

Tá saothair an chumadóra le cloisteáil go forleathan fós ar stáitse na ceolchoirme, ag leanúint ar aghaidh ag mealladh éisteoirí le cantilena gan stad, le heilimintí virtuoso, paisean, samhlaíocht gan teorainn agus féidearthachtaí uirlise na veidhlín á nochtadh. I measc na saothar is minice a dhéantar Paganini tá Campanella (The Bell), rondo ón Dara Concerto Veidhlín, agus an Chéad Concerto Veidhlín.

Meastar go bhfuil an “24 Capricci” cáiliúil don veidhlín aonair fós mar phríomhghnóthachtáil na veidhleadóirí. Fanacht i stór na n-taibheoirí agus roinnt éagsúlachtaí de Paganini – ar théamaí na gceoldrámaí “Cinderella”, “Tancred”, “Moses” le G. Rossini, ar théama an bailé “The Wedding of Benevento” le F. Süssmeier (d'iarr an cumadóir "Witches" ar an saothar seo), chomh maith le cumadóireacht virtuosic "Carnival of Venice" agus "Perpetual Motion".

Paganini máistreacht ní amháin ar an veidhlín, ach freisin ar an ghiotár. Tá go leor dá chuid cumadóireachta, a scríobhadh don veidhlín agus don ghiotár, fós san áireamh i stór na n-aisteoirí.

Spreag ceol Paganini go leor cumadóirí. Tá cuid dá shaothar socraithe don phianó ag Liszt, Schumann, K. Riemanovsky. Bhí séiseanna Campanella agus an ceathrú Caprice Fiche mar bhunús le socruithe agus éagsúlachtaí ag cumadóirí na nglún agus na scoileanna éagsúla: Liszt, Chopin, I. Brahms, S. Rachmaninov, V. Lutoslavsky. Tá an íomhá rómánsúil chéanna den cheoltóir gafa ag G. Heine ina scéal “Florentine Nights”.

I. Vetliitsyna

Rugadh é i dteaghlach ceannaí beag, leannán ceoil. Sa luath-óige, d'fhoghlaim sé óna athair a imirt ar an mandolin, ansin an veidhlín. Le tamall anuas rinne sé staidéar le J. Costa, an chéad veidhleadóir in Ardeaglais San Lorenzo. Ag aois 11, thug sé ceolchoirm neamhspleách i Genova (i measc na saothair léirithe - a chuid athruithe féin ar an amhrán réabhlóideach Francach "Carmagnola"). I 1797-98 thug sé ceolchoirmeacha i dTuaisceart na hIodáile. I 1801-04 bhí cónaí air sa Toscáin, i 1804-05 - i Genova. I rith na mblianta seo, scríobh sé “24 Capricci” don veidhlín aonair, sonatas don veidhlín le tionlacan giotár, ceathairéad téad (le giotár). Tar éis dó fónamh sa chúirt i Lucca (1805-08), chaith Paganini é féin go hiomlán le gníomhaíocht cheolchoirmeacha. Le linn ceolchoirmeacha i Milano (1815), bhí comórtas ar siúl idir Paganini agus an veidhleadóir Francach C. Lafont, a d’admhaigh gur buaileadh é. Léiriú a bhí ann ar an streachailt a tharla idir an seanscoil chlasaiceach agus an treocht rómánsúil (ina dhiaidh sin, bhí comórtas comhchosúil i réimse na healaíne pianódaí ar siúl i bPáras idir F. Liszt agus Z. Thalberg). Léirigh léirithe Paganini (ó 1828) san Ostair, i bPoblacht na Seice, sa Ghearmáin, sa Fhrainc, i Sasana, agus i dtíortha eile breithmheas díograiseach ó dhaoine mór le rá sna healaíona (Liszt, R. Schumann, H. Heine, agus eile) agus bhunaigh sé an glóir virtuoso gan sárú. Bhí finscéalta iontacha timpeallaithe ag pearsantacht Paganini, rud a d'éascaigh úrnuacht a chuma “déimeach” agus eipeasóid rómánsúla dá bheathaisnéis. Rinne an chléir Chaitliceach géarleanúint ar Paganini mar gheall ar ráitis fhrithchléireach agus comhbhá do ghluaiseacht Carbonari. Tar éis bhás Paganini, níor thug curia an phápa cead a adhlacadh san Iodáil. Go leor blianta ina dhiaidh sin, aistríodh luaithreach Paganini go Parma. Ghabh G. Heine an íomhá de Paganini sa scéal Oícheanta Florentine (1836).

Tá saothar nuálach forásach Paganini ar cheann de na léirithe is gile den rómánsachas ceoil, a tháinig chun cinn go forleathan in ealaín na hIodáile (lena n-áirítear sna ceoldrámaí tírghrá G. Rossini agus V. Bellini) faoi thionchar ghluaiseacht saoirse náisiúnta na 10-30idí. . 19ú haois Bhain ealaín na Paganini le hobair na rómánsacha Francacha ar go leor bealaí: an cumadóir G. Berlioz (a raibh Paganini ar an gcéad duine a raibh ardmheas agus tacaíocht ghníomhach aige), an péintéir E. Delacroix, an file V. Hugo. Chuir Paganini an-spreagadh ar an lucht féachana le cosúlachtaí a léirithe, gile a chuid íomhánna, eitiltí mhaisiúla, codarsnachtaí drámatúla, agus scóip virtuoso urghnách a sheinm. Ina ealaín, mar a thugtar air. Léirigh fantaisíocht saor in aisce gnéithe de stíl tobchumtha tíre na hIodáile. Ba é Paganini an chéad veidhleadóir a rinne cláir cheolchoirmeacha de chroí. Trí theicnící seinm nua a thabhairt isteach go dána, ag saibhriú féidearthachtaí dathúla na hionstraime, leathnaigh Paganini sféar tionchair na healaíne veidhlín, leag sé an dúshraith le teicníc seinm veidhlín nua-aimseartha. D'úsáid sé raon iomlán na hionstraime go forleathan, d'úsáid sé síneadh méar, geansaí, éagsúlacht teicnící nóta dúbailte, harmonics, pizzicato, strócanna cnaguirlisí, ag imirt ar aon teaghrán. Tá cuid de shaothair Paganini chomh deacair sin tar éis a bháis measadh go raibh siad unplayable ar feadh i bhfad (Y. Kubelik ba é an chéad a imirt orthu).

Is cumadóir den scoth é Paganini. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar a chuid cumadóireachta ag plaisteacht agus binneas na séiseanna, misneach na modhnuithe. Ina oidhreacht chruthaitheach seas amach “24 capricci” don veidhlín aonair op. 1 (i gcuid acu, mar shampla, sa 21ú capriccio, cuirtear prionsabail nua forbartha séiseach i bhfeidhm, ag súil le teicnící Liszt agus R. Wagner), 1ú agus 2ú ceolchoirm don veidhlín agus don cheolfhoireann (D-dur, 1811; h. -moll, 1826; is é an “Campanella” cáiliúil an chuid dheireanach den dara ceann. Bhí ról tábhachtach ag éagsúlachtaí ar théamaí ceoldrámaíochta, bailé agus tíre, saothair uirlise aireagail, etc. i saothar Paganini. Mar virtuoso den scoth ar an ghiotár, scríobh Paganini freisin thart ar 200 píosa don uirlis seo.

Ina chuid oibre cumadóireachta, feidhmíonn Paganini mar ealaíontóir an-náisiúnta, ag brath ar thraidisiúin tíre ealaín cheoil na hIodáile. Na saothair a chruthaigh sé, marcáilte ag neamhspleáchas stíle, dána uigeachta, agus nuálaíocht, a bhí mar phointe tosaigh d'fhorbairt iomlán na healaíne veidhlín ina dhiaidh sin. Bainteach le hainmneacha Liszt, F. Chopin, Schumann agus Berlioz, an réabhlóid i bhfeidhmíocht pianó agus ealaín na hionstraimíochta, a thosaigh sna 30í. 19ú haois, ba chúis den chuid is mó ag an tionchar na healaíne Paganini ar. Chuir sé isteach freisin ar fhoirmiú teanga séiseacha nua, ar saintréith de chuid an cheoil rómánsúil é. Déantar tionchar na Paganini a rianú go hindíreach isteach sa 20ú haois. (1ú concerto don veidhlín agus don cheolfhoireann le Prokofiev; saothair veidhlín mar “Miotais” le Szymanowski, fantaisíocht ceolchoirme “Gypsy” le Ravel). Tá cuid de shaothair veidhlín Paganini socraithe don phianó ag Liszt, Schumann, I. Brahms, SV Rachmaninov.

Ó 1954, tá Comórtas Veidhlín Idirnáisiúnta Paganini ar siúl gach bliain i Genova.

IM Yampolsky

Sna blianta sin nuair a tharraing Rossini agus Bellini aird an phobail cheoil, chuir an Iodáil an veidhleadóir agus an cumadóir íontach iontach Niccolò Paganini chun cinn. Bhí tionchar suntasach ag a chuid ealaíne ar chultúr ceoil an XNUMXú haois.

Chomh fada céanna le cumadóirí ceoldráma, d'fhás Paganini aníos ar ithir náisiúnta. Bhí an Iodáil, áit bhreithe na ceoldrámaíochta, mar chroílár an chultúir uirlise báite ársa ag an am céanna. Ar ais sa XNUMXú haois, d'eascair scoil iontach veidhlín ann, arna léiriú ag ainmneacha Legrenzi, Marini, Veracini, Vivaldi, Corelli, Tartini. Ag forbairt cóngarach d'ealaín na ceoldrámaíochta, ghlac ceol veidhlín na hIodáile a threoshuíomh daonlathach.

Séimheacht an amhráin, an chiorcal sainiúil de thuinn lyrical, an “concertness” iontach, siméadracht phlaisteach na foirme – tháinig sé seo go léir i gcruth faoi thionchar an cheoldráma gan dabht.

Bhí na traidisiúin uirlise seo beo ag deireadh an XNUMXú haois. Bhí Paganini, a chuaigh i léig ar a réamhtheachtaithe agus a lucht comhaimsire, ag taitneamh i réaltbhuíon iontach veidhleadóirí sármhaitheasa mar Viotti, Rode agus daoine eile.

Tá tábhacht eisceachtúil Paganini ceangailte ní hamháin leis an bhfíric go raibh sé ar ndóigh ar an veidhlín virtuoso is mó i stair an cheoil. Tá Paganini iontach, ar an gcéad dul síos, mar chruthaitheoir stíl léirithe nua, rómánsúil. Cosúil le Rossini agus Bellini, léirigh a chuid ealaíne mar léiriú ar rómánsachas éifeachtach a tháinig chun cinn san Iodáil faoi thionchar smaointe an tsaoirse coitianta. Chomhlíon teicníc iontach Paganini, tar éis dul thar na noirm feidhmíochta veidhlín go léir, na riachtanais ealaíne nua. D'eascair teicnící nua as a mheon ollmhór, a chuir béim ar a léiriú, saibhreas iontach na nuances mothúchánacha, éifeachtaí dathúla tonda nach bhfacthas riamh roimhe.

Tá nádúr rómánsúil na n-oibreacha iomadúla Paganini don veidhlín (tá 80 acu, nach bhfuil 20 foilsithe acu) go príomha mar gheall ar stóras speisialta feidhmíochta virtuoso. In oidhreacht chruthaitheach Paganini tá saothair a tharraingíonn aird le modhnuithe troma agus úrnuacht na forbartha séiseacha, a chuireann ceol Liszt agus Wagner i gcuimhne (mar shampla, an Fiche hAon Capriccio). Ach fós féin, is é an rud is mó i saothair veidhlín Paganini ná an dea-mhéin, rud a bhrúigh gan teorainn teorainn le sainléiriú ealaín uirlise a chuid ama. Ní thugann saothair fhoilsithe Paganini pictiúr iomlán dá bhfíorfhuaim, mar ba é an ghné ba thábhachtaí de stíl léirithe a n-údar ná saorfhantasaíocht ar mhodh tobchumadh tíre na hIodáile. Fuair ​​Paganini an chuid is mó dá éifeachtaí ar iasacht ó thaibheoirí tíre. Is saintréith é go bhfaca ionadaithe ó scoil dhian acadúil (mar shampla, Spurs) gnéithe an "buffoonery" ina chluiche. Tá sé chomh suntasach céanna nár léirigh Paganini genius ach amháin nuair a bhí sé ag déanamh a shaothair féin.

D'fhreagair pearsantacht neamhghnách Paganini, a íomhá iomlán de "ealaíontóir saor" go hidéalach le smaointe na ré faoi ealaíontóir rómánsúil. A neamhaird neamhbhalbh do choinbhinsiúin an domhain agus a chomhbhrón do na haicmí ísle sóisialta, fánaíocht ina óige agus fánaíocht i bhfad i gcéin ina bhlianta aibí, cuma neamhghnách, “dhaonlathach” agus, ar deireadh, genius léiritheach dothuigthe ba chúis le finscéalta mar gheall air. . Rinne an chléir Chaitliceach géarleanúint ar Paganini as a chuid ráiteas frithchléireach agus as a chomhbhrón leis an Carbonari. Tháinig sé ar líomhaintí starógacha faoina “dhílseacht diabhail”.

Déanann samhlaíocht fhile Heine, agus í ag cur síos ar an tuiscint dhraíochtúil ar sheinm Paganini, pictiúr de bhunús osnádúrtha a bhuanna.

Rugadh Paganini i Genova ar 27 Deireadh Fómhair, 1782. Mhúin a athair dó an veidhlín a sheinm. Ag naoi mbliana d'aois, rinne Paganini a chéad láithreas poiblí, ag comhlíonadh a chuid athruithe féin ar théama an amhráin réabhlóideach Francach Carmagnola. Ag trí bliana déag rinne sé a chéad chamchuairt cheolchoirm ar Lombardy. Ina dhiaidh sin, dhírigh Paganini a aird ar shaothair veidhlín a chomhcheangal i stíl nua. Roimhe sin, ní dhearna sé staidéar ar an gcumadóireacht ach ar feadh sé mhí, ag cumadh ceithre fhugues is fiche le linn an ama seo. Idir 1801 agus 1804, chuir Paganini suim sa chumadóireacht don ghiotár (chruthaigh sé thart ar 200 píosa don uirlis seo). Cé is moite den tréimhse trí bliana seo, nuair nach raibh sé le feiceáil ar an stáitse ar chor ar bith, thug Paganini, go dtí cúig bliana is daichead d'aois, ceolchoirmeacha go forleathan agus le rath mór san Iodáil. Is féidir scála a léirithe a mheas ag an bhfíric gur thug sé thart ar daichead ceolchoirm i Milano i séasúr amháin i 1813.

Níor tharla a chéad turas lasmuigh den tír dhúchais ach sa bhliain 1828 (Vín, Vársá, Dresden, Leipzig, Beirlín, Páras, Londain agus cathracha eile). Thug an turas seo clú domhanda air. Rinne Paganini tuiscint iontach ar an bpobal agus ar na healaíontóirí mór le rá. I Vín – Schubert, i Vársá – Chopin, i Leipzig – Schumann, i bPáras – bhí Liszt agus Berlioz gafa lena thallann. Sa bhliain 1831, cosúil le go leor ealaíontóirí, shocraigh Paganini i bPáras, á mhealladh ag saol suaite sóisialta agus ealaíne an phríomhchathair idirnáisiúnta seo. Chónaigh sé ann ar feadh trí bliana agus d'fhill ar an Iodáil. Chuir tinneas iachall ar Paganini líon na léirithe a laghdú go suntasach. D’éag sé 27 Bealtaine, 1840.

Tá tionchar Paganini níos suntasaí i réimse an cheoil veidhlín, ina ndearna sé fíor-réabhlóid. Ba shuntasach go háirithe an tionchar a bhí aige ar scoil veidhleadóirí na Beilge agus na Fraince.

Mar sin féin, fiú lasmuigh den réimse seo, d'fhág ealaín Paganini marc buan. D'eagraigh Schumann, Liszt, Brahms do phianó études Paganini óna shaothar is suntasaí – “24 capriccios for solo violin” op. 1, atá, mar a bhí, ina chiclipéid dá theicnící nua léirithe.

(Is forbairt dána iad go leor de na teicníochtaí a d’fhorbair Paganini ar na prionsabail theicniúla a fuarthas i réamhtheachtaithe Paganini agus i gcleachtadh tíre. Ina measc seo tá: úsáid nach bhfacthas riamh roimhe seo de fhuaimeanna armónacha, rud a d’fhág leathnú ollmhór ar raon na bhfuaimeanna armónacha araon. an veidhlín agus saibhriú suntasach ar a ton; a fuarthas ar iasacht ó veidhleadóir an XNUMXú haois Bieber córais éagsúla chun an veidhlín a thiúnta chun éifeachtaí ildaite go háirithe subtle a bhaint amach; ag baint úsáide as fuaim pizzicato agus seinm bogha ag an am céanna: ag imirt ní hamháin dúbailte , ach freisin nótaí triple; glissandos crómatacha le méar amháin, raon leathan de theicnící bogha, lena n-áirítear staccato; feidhmíocht ar teaghrán amháin; méadú ar an raon an ceathrú teaghrán go trí ochtáibh agus eile.)

Cruthaíodh etudes pianó Chopin freisin faoi thionchar Paganini. Agus cé gur deacair i stíl phianaíoch Chopin nasc díreach a fheiceáil le teicnící Paganini, mar sin féin tá Chopin faoi chomaoin aige as a léiriú nua ar an seánra etude. Dá bhrí sin, bhí pianódachas rómánsúil, a d'oscail ré nua i stair na feidhmíochta pianó, gan amhras faoi thionchar stíl virtuoso nua Paganini.

VD Konen

Comhdhéanaimh:

don veidhlín aonair — 24 capricci op. 1 (1801-07; eag. Mil., 1820), réamhrá agus éagsúlachtaí De réir mar a stopann an croí (Nel cor piu non mi sento, ar théama as La Belle Miller le Paisiello, 1820 nó 1821); don veidhlín agus don cheolfhoireann – 5 cheolchoirm (D-dur, op. 6, 1811 nó 1817-18; h-mion, op. 7, 1826, ed. P., 1851; E-dur, gan op., 1826; d-moll, gan op., 1830, eag. Mil., 1954; a-moll, tosaithe i 1830), 8 sonata (1807-28, Napoleon, 1807 san áireamh, ar aon téad amháin; Spring, Primavera, 1838 nó 1839), Perpetual Motion (Il moto perpetuo, op. 11, tar éis 1830), Éagsúlachtaí (The Witch, La streghe, ar théama ó Süssmayr's Marriage of Benevento, op. 8, 1813; Paidir, Preghiera, ar théama ó Moses Rossini, ar teaghrán amháin, 1818 nó 1819; ní bhraitheann mé brónach faoin teallach a thuilleadh, Non piu mesta accanto al fuoco, ar théama ó Cinderella Rossini, op., Rossini's Tancred, op.12, is dócha 1819); don viola agus don cheolfhoireann – sonáid don viola mór (1834 is dócha); le haghaidh veidhlín agus giotár — 6 sonáid, op. 2 (1801-06), 6 sonáid, op. 3 (1801-06), Cantabile (d-moll, ed. for skr. and fp., W., 1922); le haghaidh giotár agus veidhlín – sonáid (1804, eag. An tAth. / M., 1955/56), Sonáid Mhór (eag. Lpz. – W., 1922); ensembles uirlise seomra — Triúr ceolchoirme don viola, vlc. agus giotáir (Spáinnis 1833, eag. 1955-56), 3 ceathairéad, op. 4 (1802-05, eag. Mil., 1820), 3 ceathairéad, op. 5 (1802-05, eag. Mil., 1820) agus 15 ceathairéad (1818-20; eag. ceathairéad Uimh. 7, Fr./M., 1955/56) don veidhlín, viola, giotár agus gutha, 3 ceathairéad do 2 skr., viola agus vlc. (1800idí, eag. ceathairéad E-dur, Lpz., 1840idí); gutha-ionstraimeach, cumadóireacht ghutha, etc.

Tagairtí:

Yampolsky I., Paganini – giotáraí, “SM”, 1960, Uimh 9; dá chuid féin, Niccolò Paganini. Beatha agus cruthaitheacht, M., 1961, 1968 (nótagrafaíocht agus chronograph); a chuid féin, Capricci N. Paganini, M., 1962 (éisteoir B-ka ceolchoirmeacha); Palmin AG, Niccolo Paganini. 1782-1840. Sceitse beathaisnéis ghearr. Leabhar don Óige, L., 1961.