virtuoso |

VIRTUOSIS (virtuoso Iodáilis, ón Laidin virtus - neart, valor, tallann) - ceoltóir taibhiúcháin (mar aon le haon ealaíontóir, ealaíontóir, máistir i gcoitinne), atá líofa i dteicníc a ghairme. I gciall níos cruinne ar an bhfocal: ealaíontóir a sháraíonn teicniúil go cróga (.i. go dána, go misniúil). deacrachtaí. Nua-aimseartha an bhrí an téarma "B." a fuarthas ach amháin san 18ú haois. Sa 17ú haois san Iodáil, tugadh ealaíontóir nó eolaí den scoth ar V.; ag deireadh na haoise céanna, ceoltóir gairmiúil, i gcodarsnacht le amaitéarach; ina dhiaidh sin, ceoltóir oirfideach, i gcodarsnacht le cumadóir. Mar sin féin, mar riail, sa 17ú agus 18ú haois, agus go páirteach sa 19ú haois. Ba iad na cumadóirí is mó ag an am céanna cumadóirí iontach (JS Bach, GF Handel, D. Scarlatti, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Liszt, agus daoine eile).

Éileamh an taibheora-V. nasctha go dlúth le inspioráid ealaíonta a mheallann an lucht féachana agus a chuireann le léirmhíniú mórthaibhseach na saothar. Sa tá sé difriúil go mór ó na mar a thugtar air. virtuosity, le healaíona krom. laghdaítear luach an cheoil agus na léirithe sa chúlra agus fiú íobairt theicniúil. scil cluiche. Forbraíodh virtuosity i gcomhthráth le virtuosity. Sna 17-18 haois. fuair sé slonn beoga san Iodáilis. ceoldráma (amhránaithe castrati). Sa 19ú haois, i dtaca le forbairt na romanticism. art-va, beidh virtuoso ag feidhmiú. tá a apogee bainte amach ag an gceardaíocht; ciallóidh ag an am céanna. áit sa cheol virtuosity áitiú freisin a shaol, a eascraíonn i dtreo salon-virtuoso. Ag an am sin tháinig sé chun solais go háirithe i réigiún an FP. feidhmíocht. Táirgí inrite go minic a athrú unceremoniously, as a riocht, atá feistithe le sleachta iontach a cheadaigh an pianódóir a thaispeáint as an líofacht a mhéara, tremolos thunderous, octaves bravura, etc Bhí fiú cineál speisialta muses. litríocht – drámaí de charachtar salon-virtuoso, ar bheagán luach sna healaíona. meas, atá beartaithe chun teicníc imeartha an oirfidigh a chum na píosaí seo (“Sea Battle”, “Cath Jemappe”, “The Devastation of Moscow” le Steibelt, “The Crazy” Kalkbrenner, “The Lion Awakening” le An. Kontsky, “Féileacáin” agus tras-scríbhinní le Rosenthal agus araile).

D'eascair go nádúrtha an tionchar truaillithe a d'fheidhmigh an éirimiúlacht ar bhlasanna na sochaí. fearg agus agóidí géar ó cheoltóirí tromchúiseacha (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevsky, AN Serov), ba chúis le dearcadh dochreidte ar an virtuosity mar sin: d'úsáid siad an focal V. go híorónta. plean, á léirmhíniú mar cháineadh. Maidir le healaíontóirí móra, bhain siad úsáid as an téarma "V." ach amháin i gcomhar leis an epithet "fíor".

Samplaí clasaiceacha den fhíor-mhacántacht – cluiche N. Paganini, F. Liszt (tráth na haibíochta); ba cheart go n-aithneofaí go leor taibheoirí den scoth na tréimhse ina dhiaidh sin mar V. fíor.

Tagairtí: Hoffmann ETA, Two Trios for pianoforte, veidhlín agus dordveidhil op. 70, ag L. van Beethoven. Léirmheas, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Scríbhinní ceoil Hoffmann, Tl 3, Regensburg, 1921; Wagner R., The Virtuoso and the Artist, Scríbhinní Bailithe, Iml. 7, Lpz., 1914, lgh 63-76; Weissmann A., The Virtuoso, В., 1918; Вlaukopf К., virtuosos iontach, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

GM Kogan