Eugène Ysaÿe |

Eugene Ysaÿe

Tá ealaín mar thoradh ar mheascán foirfe smaointe agus mothúcháin. E. Izai

Ba é E. Isai an cumadóir virtuoso deireanach, in éineacht le F. Kleisler, a lean agus a d'fhorbair traidisiúin ealaín rómánsúil veidhleadóirí den scoth an XNUMXú haois. Mar gheall ar scála ollmhór na smaointe agus na mothúchán, saibhreas na fantaisíochta, an tsaoirse tobchumtha cainte, an éirimiúlacht a rinne Izaya ar cheann de na ateangairí den scoth, chinn sé nádúr bunaidh a shaothar léirithe agus cumadóireachta. Chuidigh a léirmhínithe spreagtha go mór leis an tóir a bhí ar shaothar S. Frank, C. Saint-Saens, G. Fauré, E. Chausson.

Rugadh Izai isteach i dteaghlach veidhleadóir, a thosaigh ag múineadh a mhac ag aois 4. Bhí an buachaill seacht mbliana d'aois cheana féin i gceolfhoireann amharclainne agus ag an am céanna rinne sé staidéar ag Ardscoil Liège le R. Massard, ansin ag Ardscoil na Bruiséile le G. Wieniawski agus A. Vietan. Ní raibh cosán Izaya go dtí an stáitse ceolchoirm éasca. Go dtí 1882. lean sé ag obair i gceolfhoirne – bhí sé ina mháistir ceolchoirme ar Cheolfhoireann Bilse i mBeirlín, agus bhí a léirithe ar siúl i gcaifé. Is ar áitiú A. Rubinstein, ar thug Izai “a fhíormhúinteoir léirmhínithe” air, a d’fhág sé an cheolfhoireann agus ghlac sé páirt i gcomhchuairt ar Chríoch Lochlann le Rubinstein, a chinn a ghairm bheatha mar cheann de na veidhleadóirí is fearr ar domhan. .

I bPáras, tá meas ag an bpobal ar ealaín taibhithe Íseáia, mar atá a chéad chumadóireacht, ina measc an “Dánta Elegiac”. Tiomnaíonn Franck a Sonáid Veidhlín cáiliúil dó, Saint-Saens an Quartet, Fauré an Quintet Pianó, Debussy an Quartet agus an leagan veidhlín de na Nocturnes. Faoi thionchar an “Elegiac Poem” do Izaya, cruthaíonn Chausson an “Dán”. Sa bhliain 1886 shocraigh Ysaye sa Bhruiséil. Cruthaíonn sé ceathairéad anseo, atá ar cheann de na cinn is fearr san Eoraip, eagraíonn sé ceolchoirmeacha siansach (ar a dtugtar “Ceolchoirmeacha Izaya”), áit a ndéanann na taibheoirí is fearr, agus múineann sé ag an Ardscoil.

Ar feadh níos mó ná 40 bliain lean Izaya dá ghníomhaíocht ceolchoirme. Le rath iontach, seinneann sé ní hamháin mar veidhleadóir, ach freisin mar seoltóir den scoth, go háirithe clú ar a fheidhmíocht saothair le L. Beethoven agus cumadóirí Fraince. Ag Covent Garden stiúir sé Fidelio Beethoven, ó 1918-22. ina phríomhstiúrthóir ar an gceolfhoireann i Cincinnati (SAM).

Mar gheall ar diaibéiteas agus galar láimhe, laghdaíonn Izaya a chuid léirithe. Is é an uair dheireanach a sheinneann sé i Maidrid i 1927 ná concerto Beethoven arna stiúradh ag P. Casals, stiúrann sé an Heroic Symphony agus an Concerto triple a dhéanann A. Cortot, J. Thibaut agus Casals. I 1930, tharla an fheidhmíocht dheireanach Izaya. Ar próistéise tar éis teascadh cos, stiúrann sé ceolfhoireann 500 píosa sa Bhruiséil ag ócáidí ceiliúrtha atá tiomnaithe do chomóradh 100 bliain neamhspleáchas na tíre. Ag tús na bliana seo chugainn, éisteann Izaya, atá an-tinn cheana féin, le léiriú dá cheoldráma Pierre the Miner, a bhí críochnaithe go gairid roimhe sin. Fuair ​​​​sé bás go luath.

Tá os cionn 30 cumadóireacht uirlise ag Izaya, a scríobhadh don veidhlín den chuid is mó. Ina measc, tá 8 ndán ar cheann de na seánraí is gaire dá stíl léirithe. Is cumadóireacht aonpháirteach iad seo, de chineál tobchumtha, gar don mhodh cainte impriseanaíoch. Mar aon leis an “Elegiac Poem”, “Radharc ag an Roth Casadh”, “Amhrán an Gheimhridh”, “Eacstais”, a bhfuil carachtar cláir acu, tá an-tóir orthu freisin.

Is iad na cumadóireachta is nuálaí atá ag Izaya ná a Six Sonatas don veidhlín aonair, atá de chineál cláir freisin. Tá go leor píosaí ag Izaya freisin, lena n-áirítear mazurkas agus polonaises, a cruthaíodh faoi thionchar shaothar a mhúinteora G. Wieniawski, Sonáid an dordveidhil Aonair, cadenzas, tras-scríbhinní iomadúla, chomh maith leis an gcomhdhéanamh ceolfhoirne “Evening Harmonies” le ceathairéad aonair.

Chuaigh Izai isteach i stair na healaíne ceoil mar ealaíontóir a raibh a shaol ar fad dírithe ar a shaothar ionúin. Mar a scríobh Casals, “Ciallóidh an t-ainm Eugène Isaiah i gcónaí dúinn an idéalach is íon agus is áille d’ealaíontóir.”

V. Grigoriev

Feidhmíonn Eugene Ysaye mar nasc idir ealaín veidhlín Franco-Beilgeach den XNUMXú haois déanach agus go luath sa XNUMXú haois. Ach thug an XNUMXú haois suas é; Níor thug Izai ach bata thraidisiúin mhóra rómánsúla na haoise seo do ghlúin imníoch agus amhrasach veidhleadóirí an XNUMXú haois.

Is é Isai mórtas náisiúnta mhuintir na Beilge; Go dtí seo, tá a ainm ar chomórtais idirnáisiúnta veidhlín a reáchtáladh sa Bhruiséil. Ealaíontóir fíor-náisiúnta a bhí ann a fuair a gcáilíochtaí tipiciúla le hoidhreacht ó scoileanna veidhlín na Beilge agus na Fraince gaolmhar – intleachtúlacht i gcur i bhfeidhm na smaointe is rómánsúla, soiléireacht agus sainiúlacht, galántacht agus grásta na huirlise le mothúchán ollmhór inmheánach a raibh idirdhealú riamh ag baint leis. . Bhí sé gar do phríomhshruthanna an chultúir cheoil Gallaigh: ard-spioradáltacht Cesar Franck; soiléireacht lyrical, elegance, brilliance virtuosic agus pictiúrtha ildaite de chumadóireacht Saint-Saens; mionchoigeartú míshocair ar íomhánna Debussy. Ina chuid oibre, chuaigh sé freisin ó chlasaiceach, a bhfuil gnéithe cosúil le ceol Saint-Saens aige, go sonatas seiftithe-rómánsúil don veidhlín aonair, a bhí stampáilte ní hamháin ag impriseanachas, ach freisin ag an ré iar-impriseanaíoch.

Rugadh Ysaye ar 6 Iúil, 1858 i mbruachbhaile mianadóireachta Liège. Ba cheoltóir ceolfhoirne é a athair Nikola, stiúrthóir ceolfhoirne salon agus amharclainne; ina óige, rinne sé staidéar ar an Ardscoil ar feadh tamaill, ach níor lig deacrachtaí airgeadais dó é a chríochnú. Ba é an chéad mhúinteoir dá mhac é. Thosaigh Eugene ag foghlaim conas an veidhlín a sheinm ag 4 bliana d'aois, agus ag aois 7 chuaigh sé isteach sa cheolfhoireann. Bhí an teaghlach mór (5 leanaí) agus theastaigh airgead breise.

Mheabhraigh Eugene ceachtanna a athar le buíochas: “Más rud é go n-osclódh Rodolphe Massard, Wieniawski agus Vietanne sa todhchaí spéiseanna dom maidir le léirmhíniú agus teicnící, ansin mhúin m’athair dom an ealaín a bhaineann leis an veidhlín a labhairt.”

Sa bhliain 1865, sannadh an buachaill chuig an Liege Conservatory, i rang Desire Heinberg. B’éigean an teagasc a chomhcheangal le hobair, rud a chuir isteach go diúltach ar an rath. Sa bhliain 1868 fuair a mháthair bás; rinne sé seo an saol níos deacra fós don teaghlach. Bliain tar éis a báis, b'éigean do Eugene an grianán a fhágáil.

Go dtí go raibh sé 14 bliana d'aois, d'fhorbair sé go neamhspleách - sheinn sé an veidhlín go leor, ag déanamh staidéir ar shaothair Bach, Beethoven agus ar ghnáth-repertoire veidhlín; Léigh mé go leor – agus é seo ar fad sna tréimhsí idir thurais go dtí an Bheilg, an Fhrainc, an Eilvéis agus an Ghearmáin le ceolfhoirne arna stiúradh ag m’athair.

Ar ámharaí an tsaoil, nuair a bhí sé 14 bliana d’aois, chuala Vietang é agus d’áitigh sé go bhfillfeadh an buachaill ar an grianán. An uair seo tá Izai i rang Massara agus tá dul chun cinn tapa á dhéanamh aige; go luath bhuaigh sé an chéad duais ag an gcomórtas Ardscoil agus bonn óir. Tar éis 2 bhliain, fágann sé Liege agus téann go dtí an Bhruiséil. Bhí clú agus cáil ar phríomhchathair na Beilge as a grianán ar fud an domhain, in iomaíocht le Páras, Prág, Beirlín, Leipzig agus St. Nuair a tháinig Izai óg go dtí an Bhruiséil, bhí Venyavsky i gceannas ar an rang veidhlín ag an grianán. Rinne Eugene staidéar leis ar feadh 2 bhliain, agus chríochnaigh sé a chuid oideachais ag Vieuxtan. Lean Vietang ar aghaidh lena raibh tosaithe ag Venyavsky. Bhí tionchar nach beag aige ar fhorbairt tuairimí aeistéitiúla agus ar bhlas ealaíne an veidhleadóir óg. Ar an lá ar chomóradh céad bliain ó rugadh Vítnea, dúirt Eugene Ysaye, in óráid a thug sé in Verviers: “Thaispeáin sé an bealach dom, d’oscail sé mo shúile agus mo chroí.”

Ba dheacair cosán an veidhleora óig chun aitheantais. Ó 1879 go 1881, d'oibrigh Isai i gceolfhoireann Bheirlín W. Bilse, a reáchtáladh ceolchoirmeacha i gcaifé Flora. Is ó am go chéile a bhí an dea-ádh aige ceolchoirmeacha aonair a thabhairt. Thug an preas faoi deara gach uair cáilíochtaí iontacha a chluiche - expressiveness, inspioráid, teicníc impeccable. I gCeolfhoireann Bilse, sheinn Ysaye mar aonréadaí; mheall sé seo fiú na ceoltóirí is mó go dtí an caifé Flora. Anseo, chun éisteacht le seinm veidhleadóir iontach, thug Joachim a chuid mac léinn; thug Franz Liszt, Clara Schumann, Anton Rubinstein cuairt ar an gcaifé; ba é an té a d’áitigh ar imeacht Izaya ón gceolfhoireann agus a thug leis ar chamchuairt ealaíne ar Chríoch Lochlann é.

D’éirigh go maith leis an turas go dtí Críoch Lochlann. Sheinn Izai go minic le Rubinstein, ag tabhairt oícheanta sonáid. Le linn dó a bheith i Bergen, d’éirigh leis aithne a chur ar Grieg, an triúr acu a rinne sé sonatas veidhlín le Rubinstein. Tháinig Rubinstein ní hamháin ina chomhpháirtí, ach freisin ina chara agus ina mheantóir don ealaíontóir óg. “Ná géill do thaisbeáint sheachtracha an ratha,” a mhúin sé, “bíodh aon chuspóir amháin agat i gcónaí — ceol do léirmhíniú do réir do tuisceana, do mheon, agus, go háirithe, do chroidhe, agus ní díreach mar é. Ní hé fíor-ról an cheoltóra oirfidigh a ghlacadh, ach tabhairt…”

Tar éis camchuairt timpeall Chríoch Lochlann, cuidíonn Rubinstein le Izaya chun conradh a thabhairt chun críche do cheolchoirmeacha sa Rúis. Tharla a chéad chuairt i samhradh na bliana 1882; Reáchtáladh ceolchoirmeacha i halla ceolchoirme St. Petersburg - an Pavlovsk Kursaal. D’éirigh le Isai. Chuir an preas i gcomparáid le Venyavsky fiú é, agus nuair a sheinn Yzai Concerto Mendelssohn ar 27 Lúnasa, choróin éisteoirí díograiseacha é le fleasc labhrais.

Mar sin cuireadh tús le naisc fhadtéarmacha Izaya leis an Rúis. Tá sé le feiceáil anseo sa chéad séasúr eile - i mí Eanáir 1883, agus chomh maith le Moscó agus St Petersburg turais i Kyiv, Kharkov, Odessa, i rith an gheimhridh. I Odessa, thug sé ceolchoirmeacha in éineacht le A. Rubinstein.

Foilsíodh alt fada san Odessa Herald, inar scríobhadh é: “Mr. Gabhann Íseáia an-spraoi agus as cuimse le macántacht, beochan agus brí a chluiche. Faoi a lámh, casann an veidhlín ina huirlis bheo, bheoite: canann sé go fonnmhar, caoineadh agus moans go suairc, agus cogar go grámhar, osna go domhain, lúcháir go fonnmhar, i bhfocal a thugann na dathanna is lú agus na mothúcháin ar fad in iúl. Is é seo an neart agus an charm iontach a bhaineann le dráma Isaiah…”

Tar éis 2 bhliain (1885) tá Izai ar ais sa Rúis. Déanann sé turas mór nua timpeall a cathracha. I 1883-1885, rinne sé aithne le go leor ceoltóirí Rúiseacha: i Moscó le Bezekirsky, i St Petersburg le C. Cui, lena mhalartaíodh sé litreacha faoi fheidhmíocht a chuid saothar sa Fhrainc.

Bhí a léiriú i bPáras, i gceann de cheolchoirmeacha Edouard Colonne in 1885, thar a bheith tábhachtach do Ysaye. Ba é an veidhleadóir óg K. Saint-Saens a mhol an colún. Rinne Ysaye Siansa na Spáinne le E. Lalo agus an Rondo Capriccioso de Saint-Saens.

Tar éis na ceolchoirme, osclaíodh na doirse chuig na réimsí ceoil is airde i bPáras roimh an veidhleadóir óg. Comhchruinníonn sé go dlúth le Saint-Saens agus an Cesar Franck beag-aitheanta, a bhí ag tosú ag an am sin; glacann sé páirt ina n-oícheanta ceoil, ag glacadh go fonnmhar le imprisean nua dó féin. Meallann an Beilge meonach cumadóirí lena thallann iontach, chomh maith leis an bhfonnmhaireacht a chaitheann sé é féin a chur chun cinn a gcuid saothar. Ón dara leath de na 80idí ar aghaidh, ba é an té a réitigh an bealach don chuid is mó de na cumadóireachta veidhlín agus uirlise seomra is déanaí ó chumadóirí Francacha agus Beilgeacha. Dó, in 1886 scríobh Cesar Franck Sonáid Veidhlín – ceann de na saothair is mó ar domhan repertoire veidhlín. Sheol Franck an Sonáid go dtí Arlon i Meán Fómhair 1886, ar an lá a pósadh Isaiah Louise Bourdeau.

Saghas bronntanas bainise a bhí ann. Ar 16 Nollaig, 1886, sheinn Ysaye an sonáid nua don chéad uair ag tráthnóna i “Ciorcal an Ealaíontóra” sa Bhruiséil, arbh é a bhí sa chlár go hiomlán saothair Franck. Ansin d'imir Isai é i ngach tír ar domhan. “Ba chúis áthais mhilis do Frank an sonáid a d’iompair Eugene Ysaye ar fud an domhain,” a scríobh Vensant d’Andy. Thug feidhmíocht Izaya glóir ní hamháin ar an obair seo, ach freisin ar a cruthaitheoir, mar go raibh beagán daoine ar eolas ag ainm Frank roimhe sin.

Rinne Ysaye go leor do Chausson. Go luath sna 90idí, rinne an veidhleadóir iontach an triúr pianó agus an Concerto for Veidhlín, Piano agus Bow Quartet (don chéad uair sa Bhruiséil ar 4 Márta, 1892). Go háirithe do Isaiah Chausson a scríobh an cáiliúil “Dán”, a rinne an veidhleadóir den chéad uair ar 27 Nollaig, 1896 i Nancy.

Cheangail cairdeas iontach, a mhair 80-90s, Isai le Debussy. Bhí meas paiseanta ag Isai ar cheol Debussy, ach, áfach, saothair a raibh baint acu le Franck go príomha. Chuir sé seo isteach go soiléir ar a dhearcadh i leith an cheathairéad, a chum an cumadóir ag comhaireamh ar Izaya. Thiomnaigh Debussy a shaothar do ensemble ceathairéad na Beilge faoi cheannas Ysaye. Tharla an chéad léiriú ar 29 Nollaig, 1893 ag ceolchoirm de chuid an Chumainn Náisiúnta i bPáras, agus i Márta 1894 rinneadh an ceathairéad arís sa Bhruiséil. “Rinne Izay, a bhfuil meas mór aige ar Debussy, go leor iarrachtaí chun tallann agus luach an cheoil seo a chur ina luí ar na ceathairéidí eile dá ensemble.

Do scríobh Isaiah Debussy “Nocturnes” agus gan ach ina dhiaidh sin rinne sé saothar siansach díobh. “Tá mé ag obair ar thrí Nocturnes don veidhlín aonair agus do cheolfhoireann,” a scríobh sé chuig Ysaye ar 22 Meán Fómhair, 1894; – déantar teaghráin a léiriú do cheolfhoireann na chéad cheolfhoireann, agus an dara ceann – feadóga, ceithre adharc, trí phíb agus dhá chruit; comhcheanglaíonn ceolfhoireann an tríú cuid an dá cheann. Go ginearálta, is cuardach é seo ar chomhcheangail éagsúla ar féidir leis an dath céanna a thabhairt, mar, mar shampla, i sceitse a phéinteáil le toin liath ... “

Bhí ardmheas ag Ysaye ar Pelléas et Mélisande le Debussy agus in 1896 rinne sé iarracht (cé nár éirigh leis) an ceoldráma a chur ar stáitse sa Bhruiséil. Thiomnaigh Isai a gceathairéad do d'Andy, Saint-Saens, an cúigeadóir pianó do G. Fauré, ní féidir leat iad go léir a chomhaireamh!

Ó 1886 i leith, shocraigh Izai sa Bhruiséil, áit ar tháinig sé go luath sa “Chlub Fiche” (ó 1893, an cumann “Saor-Aeistéitic”) - cumann ardealaíontóirí agus ceoltóirí. Bhí tionchar an-mhór ag an gclub ar thionchair impriseanaíoch, agus bhí na baill ag díriú ar na treochtaí is nuálaí le linn na tréimhse sin. Bhí Isai i gceannas ar chuid ceoil an chlub, agus d'eagraigh sé ceolchoirmeacha ag a bhunáit, inar chuir sé, i dteannta leis na clasaicí, na saothair is déanaí le cumadóirí Beilge agus eachtrannacha chun cinn. Maisíodh cruinnithe seomra le ceathairéad iontach faoi cheannas Izaya. Áiríodh leis freisin Mathieu Krikbum, Leon van Gut agus Joseph Jacob. Sheinn Ensembles Debussy, d'Andy, Fauré leis an gcumadóireacht seo.

I 1895, cuireadh na Concertos siansach Izaya leis na bailiúcháin aireagail, a mhair go dtí 1914. Bhí Ysaye, Saint-Saens, Mottl, Weingartner, Mengelberg agus daoine eile i gceannas ar an gceolfhoireann, agus i measc na n-aonréadaithe bhí Kreisler, Casals, Thibault, Capet, Punyo, Galirzh.

Comhcheangail gníomhaíocht cheolchoirm Izaya sa Bhruiséil leis an teagasc. Bhí sé ina ollamh ag an Ardscoil, ó 1886 go 1898 stiúraigh sé a ranganna veidhlín. I measc a chuid mac léinn bhí taibheoirí suntasacha ina dhiaidh sin: V. Primroz, M. Krikbum, L. Persinger agus daoine eile; Bhí tionchar mór ag Isai freisin ar go leor veidhleadóirí nach ndearna staidéar ina rang, mar shampla, ar J. Thibaut, F. Kreisler, K. Flesch. Y. Szigeti, D. Enescu.

B'éigean don ealaíontóir an grianán a fhágáil mar gheall ar a ghníomhaíocht cheolchoirmeacha fhairsing, rud a bhí níos mó meallta ag claonadh an dúlra ná ag an oideolaíocht. Sna 90í, thug sé ceolchoirmeacha le déine ar leith, in ainneoin gur fhorbair sé galar láimhe. Tá a lámh chlé go háirithe suaite. “Ní rud ar bith é gach mí-ádh eile i gcomparáid leis an méid a d’fhéadfadh lámh bhreoite a chur faoi deara,” a scríobh sé go himníoch chuig a bhean chéile in 1899. Idir an dá linn, ní féidir leis saol lasmuigh de cheolchoirmeacha, lasmuigh den cheol a shamhlú: “Mothaím is sona nuair a sheinnim. Ansin is breá liom gach rud ar domhan. Tugaim fonn don mhothúchán agus don chroí…”

Amhail is dá mba gabhadh é ag fiabhras léirithe, thaistil sé timpeall phríomhthíortha na hEorpa, i titim 1894 thug sé ceolchoirmeacha i Meiriceá don chéad uair. Éiríonn a cháil ar fud an domhain.

Le linn na mblianta seo, tháinig sé arís, dhá uair eile, go dtí an Rúis – i 1890, 1895. Ar 4 Márta, 1890, don chéad uair dó féin, rinne Izai Concerto Beethoven i Riga go poiblí. Roimhe sin, níor leomh dó an saothar seo a chur san áireamh ina stór. Le linn na gcuairteanna seo, chuir an veidhleadóir pobal na Rúise in aithne do na ensembles aireagail d'Andy agus Fauré, agus do Sonáid Franck.

Le linn na 80í agus na 90idí, d'athraigh stór Izaya go mór. Ar dtús, rinne sé saothair go príomha le Wieniawski, Vietaine, Saint-Saens, Mendelssohn, Bruch. Sna 90í, casann sé níos mó le ceol na máistrí d'aois - sonatas Bach, Vitali, Veracini agus Handel, ceolchoirmeacha Vivaldi, Bach. Agus ar deireadh tháinig go dtí an Concerto Beethoven.

Saibhrítear a stór le saothair na gcumadóirí Francacha is déanaí. Ina chláir cheolchoirmeacha, d’áirigh Izai saothair le cumadóirí Rúiseacha go toilteanach – drámaí le Cui, Tchaikovsky (“Melancholic Serenade”), Taneyev. Níos déanaí, sna 900í, sheinn sé ceolchoirmeacha le Tchaikovsky agus Glazunov, chomh maith le ensembles seomra le Tchaikovsky agus Borodin.

I 1902, cheannaigh Isai Villa ar bhruach an Meuse agus thug sé an t-ainm fileata “La Chanterelle” (an cúigiú cuid an téad uachtair is sonrúla agus binn ar veidhlín). Anseo, le linn mhíonna an tsamhraidh, glacann sé sos ó cheolchoirmeacha, timpeallaithe ag cairde agus lucht leanta, ceoltóirí cáiliúla a thagann anseo go toilteanach le bheith in éineacht le Izaya agus a théann isteach in atmaisféar ceoil a bhaile. Bhí F. Kreisler, J. Thibaut, D. Enescu, P. Casals, R. Pugno, F. Busoni, A. Cortot ina aíonna go minic sna 900í. Sna tráthnónta, sheinn ceathairéid agus sonáid. Ach ní cheadaigh Izai scíthe den chineál seo ach amháin sa samhradh. Go dtí an Chéad Chogadh Domhanda, níor lagaigh déine a cheolchoirmeacha. I Sasana amháin a chaith sé 4 shéasúr i ndiaidh a chéile (1901-1904), rinne sé Fidelio Beethoven i Londain agus ghlac sé páirt sna féilte tiomnaithe do Saint-Saens. Bhronn Fiolarmónach Londain bonn óir air. Sna blianta seo thug sé cuairt ar an Rúis 7 ​​n-uaire (1900, 1901, 1903, 1906, 1907, 1910, 1912).

Choimeád sé caidreamh dlúth, séalaithe le naisc de cairdeas mór, le A. Siloti, a ceolchoirmeacha sé ar siúl. Mheall Siloti fórsaí iontach ealaíne. Bhí Izai, a léirigh go exuberantly é féin sna réimsí is éagsúla de ghníomhaíocht ceolchoirme, ach taisce dó. Le chéile tugann siad oícheanta Sonáid; i gceolchoirmeacha seinnfidh Ziloti Ysaye le Casals, leis an veidhleadóir clúiteach St. Petersburg V. Kamensky (i concerto dúbailte Bach), a bhí i gceannas ar an gceathairéad Mecklenburg-Strelitzky. Dála an scéil, i 1906, nuair a thit Kamensky tinn go tobann, tháinig Izai ina ionad go luath sa cheathairéad ag ceann de na ceolchoirmeacha. Tráthnóna iontach a bhí ann, a ndearna preas St Petersburg athbhreithniú air go díograiseach.

Le Rachmaninov agus Brandukov, rinne Izai an triúr Tchaikovsky uair amháin (i 1903). De na mórcheoltóirí Rúiseacha, thug an pianódóir A. Goldenweiser (tráthnóna sonáid an 19 Eanáir, 1910) agus an veidhleadóir B. Sibor ceolchoirmeacha le Yzai.

Faoi 1910, bhí sláinte Izaya ag teip. Ba chúis le dianghníomhaíochtaí ceolchoirmeacha galar croí, ró-obair néarógach, d'fhorbair diaibéiteas, agus chuaigh galar na láimhe clé in olcas. Molann dochtúirí go láidir don ealaíontóir stop a chur leis na ceolchoirmeacha. “Ach ciallaíonn na leigheasanna leighis seo bás,” a scríobh Izai chuig a bhean chéile ar 7 Eanáir, 1911. – Ní hea! Ní athróidh mé mo shaol mar ealaíontóir chomh fada agus a bheidh adamh amháin cumhachta fágtha agam; go dtí go mbraitheann mé meath na huachta a thacaíonn liom, go ndiúltóidh mo mhéara, bogha, ceann dom.

Cosúil le cinniúint dúshlánach, i 1911 tugann Ysaye roinnt ceolchoirmeacha i Vín, i 1912 taistealaíonn sé timpeall na Gearmáine, an Rúis, an Ostair, an Fhrainc. I mBeirlín an 8 Eanáir, 1912, d'fhreastail F. Kreisler ar a cheolchoirm, a cuireadh moill speisialta i mBeirlín, K. Flesh, A. Marto, V. Burmester, M. Press, A. Pechnikov, M. Elman. Rinne Izai Concerto Elgar, a bhí beagnach anaithnid ag aon duine ag an am sin. D’imigh an cheolchoirm go hiontach. “D’imir mé “sásta”, lig mé, agus mé ag imirt, mo smaointe a dhoirteadh amach mar fhoinse flúirseach, glan agus trédhearcach…”

Tar éis turas timpeall 1912 ar thíortha na hEorpa, téann Izai go Meiriceá agus caitheann sé dhá shéasúr ann; d'fhill sé ar an Eoraip ar an oíche roimh an gCogadh Domhanda.

Tar éis dó a thuras Meiriceánach a chríochnú, bíonn Izaya sásta a scíth a ligean. Ag tús an tsamhraidh roimh an gCéad Chogadh Domhanda, bhunaigh Isai, Enescu, Kreisler, Thibaut agus Casals ciorcal dúnta ceoil.

“Bhí muid ag dul go Thibault,” a mheabhraíonn Casals.

- An bhfuil tú i d'aonar?

“Bhí cúiseanna leis sin. Tá go leor daoine feicthe againn ar ár dturas… agus theastaigh uainn ceol a dhéanamh dár sásamh féin. Ag na cruinnithe seo, nuair a rinneamar ceathairéid, thaitin le Izai an viola a sheinm. Agus mar veidhleadóir, spléach sé le brilliance inimitable.

Sa Chéad Chogadh Domhanda fuair Ysaye saoire ag an Villa “La Chanterelle”. Bhí Izaya croith ag an tragóid a bhí le teacht. Bhain sé freisin leis an domhan ar fad, bhí baint ró-dlúth aige de bhua a ghairme agus a nádúr ealaíne le cultúir na dtíortha éagsúla. Mar sin féin, sa deireadh, bhí an impuls tírghrá i réim ann freisin. Glacann sé páirt i gceolchoirm, as a bhfuil an bailiúchán beartaithe chun leas na ndídeanaithe. Nuair a bhog an cogadh gar don Bheilg, tar éis do Ysaye Dunkirk a bhaint amach lena theaghlach, thrasnaigh sé ar bhád iascaigh go Sasana agus anseo freisin déanann sé iarracht cabhrú leis na teifigh Beilgeacha lena chuid ealaíne. I 1916, thug sé ceolchoirmeacha ar thaobh tosaigh na Beilge, ag seinm ní hamháin sa cheanncheathrú, ach freisin in ospidéil, agus ar thús cadhnaíochta.

I Londain, tá Ysaye ina cónaí ina haonar, ag déanamh eagarthóireachta go príomha ar dhúntacha do cheolchoirmeacha le Mozart, Beethoven, Brahms, Concerto Siansa Mozart don veidhlín agus don viola, agus ag tras-scríobh píosaí don veidhlín ag máistrí ársa.

I rith na mblianta seo, tagann sé go dlúth leis an bhfile Emil Verharn. Dhealraigh sé go raibh a nádúr ró-difriúil le haghaidh a leithéid de cairdeas dlúth. Mar sin féin, in aimsir tragóidí móra uilíocha daonna, is minic go mbíonn daoine, fiú cinn an-difriúla, aontaithe ag gaol a ndearcadh ar na himeachtaí a bhíonn ar siúl.

Le linn an chogaidh, ba bheag nár tháinig stad ar shaol na gceolchoirmeacha san Eoraip. Níor chuaigh Izai ach uair amháin go Maidrid le ceolchoirmeacha. Mar sin, glacann sé go toilteanach leis an tairiscint dul go Meiriceá agus téann sé ann ag deireadh 1916. Mar sin féin, tá Izaya 60 bliain d'aois cheana féin agus níl sé d'acmhainn aige dianghníomhaíocht cheolchoirmeacha a dhéanamh. I 1917, rinneadh príomhstiúrthóir ar Cheolfhoireann Shiansach Cincinnati de. Sa phost seo, fuair sé deireadh an chogaidh. Faoin gconradh, d'oibrigh Izai leis an gceolfhoireann go dtí 1922. Uair amháin, i 1919, tháinig sé go dtí an Bheilg don samhradh, ach níorbh fhéidir filleadh ann ach ag deireadh an chonartha.

I 1919, thosaigh Ceolchoirmeacha Ysaye ar a ngníomhaíochtaí sa Bhruiséil. Ar fhilleadh dó, rinne an t-ealaíontóir iarracht, mar a rinneadh cheana, a bheith ina cheannasaí ar an eagraíocht cheolchoirmeacha seo arís, ach níor cheadaigh a shláinte agus a ardaois dó feidhmeanna an tstiúrthóra a chomhlíonadh ar feadh i bhfad. Le blianta beaga anuas, chaith sé é féin go príomha le comhdhéanamh. I 1924 scríobh sé 6 Sonáid don veidhlín aonair, atá san áireamh faoi láthair i repertoire veidhlín domhanda.

Bhí an bhliain 1924 thar a bheith deacair ag Izaya - fuair a bhean bás. Níor fhan sé ina bhaintreach fir le fada, áfach, agus phós sé a mhac léinn Jeanette Denken arís. Chuir sí na blianta deireanacha de shaol an tseanfhir in airde, thug sí aire dílis dó nuair a mhéadaigh a chuid tinnis. Sa chéad leath de na 20idí, thug Izai ceolchoirmeacha fós, ach b'éigean dó líon na léirithe a laghdú gach bliain.

I 1927, thug Casals cuireadh d’Íseáia páirt a ghlacadh i gceolchoirmeacha na ceolfhoirne siansach a d’eagraigh sé in Barcelona, ​​ag oícheanta móra in ómós do chomóradh 100 bliain ó bhás Beethoven. “Ar dtús dhiúltaigh sé (ní mór dúinn dearmad a dhéanamh," a mheabhraíonn Casals, "nach raibh an veidhleadóir iontach riamh ag seinm mar aonréadaí le fada an lá). go áitigh mé. “Ach an bhfuil sé indéanta?” – d’fhiafraigh sé. “Tá,” a d'fhreagair mé, “is féidir.” Bhain Izaya le mo lámha ina cheann agus dúirt leis: “Mura dtarlódh ach an mhíorúilt seo!”.

Bhí 5 mhí fágtha roimh an gceolchoirm. Tamall ina dhiaidh sin, scríobh mac Izaya chugam: “Dá bhfeicfeá m’athair daor ag obair, go laethúil, ar feadh uaireanta, ag imirt scálaí go mall! Ní féidir linn breathnú air gan caoineadh."

… “Bhí chuimhneacháin iontacha ag Izaya agus d’éirigh thar barr lena léiriú. Nuair a chríochnaigh sé ag imirt, d'iarr sé amach cúl stáitse mé. Chaith sé é féin ar a ghlúine, rug sé ar mo lámha, ag maíomh: “Tá sé éirithe! aiséirí!" Nóiméad do-scríofa gluaiseachta a bhí ann. An lá dár gcionn chuaigh mé chun é a fheiceáil amach ag an stáisiún. Chlaon sé amach as an bhfuinneog carr, agus nuair a bhí an traein ag gluaiseacht cheana féin, bhí sé fós ar mo lámh, amhail is dá mbeadh eagla air ligean dó dul.

Sna 20idí déanacha, tháinig meath ar shláinte Izaya ar deireadh; diaibéiteas, tá méadú mór tagtha ar ghalar croí. I 1929, theascadh a chos. Ina luí sa leaba, scríobh sé a mhórshaothar deireanach – an ceoldráma “Pierre Miner” i gcanúint Vallúnais, is é sin, i dteanga na ndaoine arbh mhac é. Críochnaíodh an ceoldráma go han-tapa.

Mar aonréadaí, níor sheinn Izai a thuilleadh. Tharla sé le feiceáil ar an stáitse arís eile, ach cheana féin mar sheoltóir. Ar 13 Samhain, 1930, rinne sé sa Bhruiséil ag an gceiliúradh tiomnaithe do chomóradh 100 bliain de neamhspleáchas na Beilge. Bhí 500 duine sa cheolfhoireann, ba é Pablo Casals an t-aonréadaí, a rinne Concerto Lalo agus Ceathrú Dán Ysaye.

I 1931, bhuail ainnise nua é – bás a dheirfiúr agus a iníon. Níor thacaigh sé ach leis an smaoineamh ar léiriú an cheoldráma atá le teacht. A chéad taibhiú, a bhí ar siúl ar 4 Márta ag an Amharclann Ríoga i Liege, éist sé sa chlinic ar an raidió. Ar 25 Aibreán, bhí an ceoldráma ar siúl sa Bhruiséil; tugadh an cumadóir breoite chuig an amharclann ar shínteán. Bhí lúcháir ar an rath a bhí ar an gceoldráma mar leanbh. Ach ba é sin an t-áthas deireanach a bhí aige. D’éag sé 12 Bealtaine, 1931.

Tá feidhmíocht Izaya ar cheann de na leathanaigh is gile i stair na healaíne veidhlín domhanda. Bhí a stíl imeartha rómánsúil; ba mhinic é i gcomparáid le Wieniawski agus Sarasate. Mar sin féin, cheadaigh a thallann ceoil, cé go aisteach, ach go diongbháilte agus go beoga, saothair chlasaiceacha Bach, Beethoven, Brahms a léirmhíniú. Tugadh aitheantas agus ardmheas dá léiriú ar na scríbhinní seo. Mar sin, tar éis ceolchoirmeacha 1895 i Moscó, scríobh A. Koreshchenko go ndearna Izai Sarabande agus Gigue Bach “le tuiscint iontach ar stíl agus ar spiorad” na saothar seo.

Mar sin féin, i léiriú na saothar clasaiceach, ní fhéadfaí é a chur ar chomhchéim le Joachim, Laub, Auer. Is saintréith é go ndearna V. Cheshikhin, a scríobh léirmheas ar fheidhmíocht concerto Beethoven i Kyiv i 1890, é a chur i gcomparáid ní le Joachim nó Laub, ach ... le Sarasate. Scríobh sé gur “chuir Sarasate an oiread sin tine agus neart isteach sa saothar óg seo de chuid Beethoven gur chuir sé i dtaithí ar an lucht féachana tuiscint iomlán difriúil ar an chonsairteo; pé scéal é, is spéisiúil an modh grásta agus uasal chun Íseáia a aistriú.

I léirmheas J. Engel, tá Yzai sách in aghaidh Joachim: “Tá sé ar dhuine de na veidhleadóirí nua-aimseartha is fearr, fiú an chéad duine i measc na gcéad cheann dá leithéid. Mura féidir Joachim a bhaint amach mar chlasaiceach, tá cáil ar Wilhelmi as a chumhacht inchomparáide agus a iomláine toin, ansin is féidir le seinm an Uasail Íseáia feidhmiú mar shampla iontach de ghrásta uasal agus tairisceana, an críochnú is fearr de shonraí, agus teas na feidhmíochta. Níor cheart an comhshuíomh seo a thuiscint ar chor ar bith nach bhfuil an tUasal Íseáia in ann iomláine chlasaiceach a stíle nó nach bhfuil neart ná iomláine ina thóin – ina leith seo is ealaíontóir iontach é freisin, rud is léir ina measc. rudaí eile, ó Rómánsacha Beethoven agus an Ceathrú ceolchoirm Vietana … “

Maidir leis seo, cuireann athbhreithniú A. Ossovsky, a chuir béim ar nádúr rómánsúil ealaín Izaya, na poncanna go léir ar an “agus” ina leith seo. “Den dá chineál taibheoirí ceoil is féidir a shamhlú,” a scríobh Ossovsky, “ealaíontóirí meon agus ealaíontóirí stíle,” ar ndóigh, baineann E. Izai leis an gcéad cheann. Sheinn sé ceolchoirmeacha clasaiceacha le Bach, Mozart, Beethoven; Chualamar ceol aireagail uaidh freisin – ceathairéid Mendelssohn agus Beethoven, sraith M. Reger. Ach is cuma cé mhéad ainm a d'ainmnigh mé, i ngach áit agus i gcónaí ba é Izaya é féin. Má tháinig Mozart Hans Bülow amach i gcónaí mar Mozart amháin, agus Brahms amháin Brahms, agus pearsantacht an oirfidigh curtha in iúl ach amháin san superhuman féin-rialú agus i fuar agus géar mar cruach anailís, ansin ní raibh Bülow níos airde ná Rubinstein, díreach mar anois J. Joachim thar E. Ysaye…”

Léiríonn ton ginearálta na n-athbhreithnithe go do-athraithe gur fhíorfhile a bhí i Izai, rómánsúil ar an veidhlín, ag comhcheangal gile na meon le simplíocht iontach agus nádúrthacht na imeartha, grásta agus mionchoigeartú le liriceacht threáiteach. Beagnach i gcónaí sna léirmheasanna a scríobh siad faoina fhuaim, faoi shuntas an cantilena, faoin amhránaíocht ar an veidhlín: “Agus conas a chanann sí! Ag am amháin, chanadh an veidhlín Pablo de Sarasate go seductive. Ach bhí sé an fhuaim soprán coloratura, álainn, ach beagán machnamhach mothúcháin. Tá ton Izaya, i gcónaí gan teorainn íon, gan a fhios agam cad é an saintréith fuaime “creaky” de ekrypkch, tá sé go hálainn araon sa phianó agus forte, sreabhadh sé i gcónaí saor in aisce agus léiríonn an lúb is lú de léiriú ceoil. Má logann tú na habairtí sin mar “sliocht lúbthachta” d’údar an athbhreithnithe, ansin go ginearálta thug sé breac-chuntas soiléir ar shainghnéithe mhodh slán Izaya.

I léirmheasanna ar na 80í agus 90idí d'fhéadfaí a léamh go minic nach raibh a fhuaim láidir; sna 900í, léiríonn roinnt léirmheasanna a mhalairt ar fad: “Níl anseo ach fathach de chineál éigin a shealbhaíonn tú ón gcéad nóta le do thoil féin. – fial an chaoiniúlacht a bhaineann le nádúr spioradálta leathan ilghnéitheach, iontach saibhir.

“Tá sé deacair an lasair a aiséirí, a ríogachta Izaya. Tá an lámh chlé iontach. Bhí sé iontach nuair a sheinn sé na concertos Saint-Saens agus ní lú eisceachtúil nuair a sheinn sé sonáid Franck. Duine suimiúil agus beachtach, nádúr thar a bheith láidir. Thaitin bia agus dí maith. Mhaígh sé go gcaitheann an t-ealaíontóir an oiread sin fuinnimh le linn léirithe gur gá dó iad a athchóiriú. Agus bhí a fhios aige conas iad a chur ar ais, geallaim duit! Tráthnóna amháin, nuair a tháinig mé go dtí a sheomra feistis chun mo mhór-mheas a chur in iúl, d’fhreagair sé mé le wink stuama: “Mo Enescu beag, más mian leat imirt ar nós mise ag m’aois, féach ansin, ná bí i do dhíthreabhach!”

Chuir Izai an-iontas ar gach duine a raibh aithne aige air lena ghrá saoil agus a mhian iontach. Meabhraíonn Thibaut nuair a tugadh go Izaya é agus é ina leanbh, gur cuireadh chuig an seomra bia é ar an gcéad dul síos, agus gur chuir an méid bia a d'ith an fathach iontas air le goile Gargantua. Tar éis dó a bhéile a chríochnú, d’iarr Izaya ar an mbuachaill an veidhlín a sheinm dó. Sheinn Jacques Concerto Wieniawski, agus bhí Izai in éineacht leis ar an veidhlín, agus sa chaoi is gur chuala Thibaut tonadóir gach ceann de na huirlisí ceolfhoirne go soiléir. “Ní veidhleadóir a bhí ann – fear-ceolfhoireann a bhí ann. Nuair a chríochnaigh mé, chuir sé a lámh ar mo ghualainn, dúirt sé:

“Bhuel, a bhabaí, imigh as seo.

D’fhill mé ar an seomra bia, áit a raibh an lucht freastail ag glanadh an bhoird.

Bhí am agam freastal ar an idirphlé beag seo a leanas:

“Ar aon nós, tá aoi cosúil le Izaya-san in ann poll mór a dhéanamh sa bhuiséad!”

- Agus d'admhaigh sé go bhfuil cara aige a itheann níos mó fós.

– ACH! Cé hé?

“Is pianódóir é seo darb ainm Raul Pugno…”

Bhí náire ar Jacques faoin gcomhrá seo, agus ag an am sin d’admhaigh Izai dá athair: “Tá a fhios agat, tá sé fíor – imríonn do mhac níos fearr ná mise!”

Tá ráiteas Enescu suimiúil: “Baineann Izai … leo siúd a dtrasnaíonn a genius laigí beaga. Ar ndóigh, ní aontaím leis ar gach rud, ach níor tharla sé riamh dom cur i gcoinne tuairimí Izaya le mo thuairimí. Ná argóint le Zeus!

Rinne K. Flesh breathnóireacht luachmhar maidir le teicnící veidhlín Isai: “Sna 80idí den chéid seo caite, níor bhain na veidhleadóirí móra úsáid as tonnchrith leathan, ach níor úsáideadh ach an tonnchrith méar mar a thugtar air, ina raibh an buntonn faoi réir ag creathadh do-airithe amháin. Chun creathadh ar nótaí measartha neamhléiritheacha, gan trácht ar sleachta, measadh go raibh sé mígheanasach agus neamhealaíonta. Ba é Izai an chéad duine a chuir tonnchrith níos leithne i bhfeidhm, ag iarraidh an bheatha a thabhairt isteach i dteicníc veidhlín.

Ba mhaith liom imlíne íomhá Izaya an veidhleadóir a chríochnú le focail a chara mór Pablo Casals: “Ba iontach an t-ealaíontóir Izaya! Nuair a tháinig sé le feiceáil ar an stáitse, ba chosúil go raibh rí de shaghas éigin ag teacht amach. Dathúil agus bródúil, le figiúr ollmhór agus cuma leon óg, le gleam neamhghnách ina shúile, gothaí flamboyant agus gothaí gnúise - bhí sé féin cheana féin seónna. Ní raibh mé in aon tuairim le roinnt comhghleacaithe a rinne magadh air le saoirsí iomarcacha sa chluiche agus fantaisíocht iomarcach. Bhí sé riachtanach treochtaí agus blas na ré inar foirmíodh Izaya a chur san áireamh. Ach is é an rud is tábhachtaí ná gur mheall sé na héisteoirí láithreach le cumhacht a genius.

D’éag Izai ar 12 Bealtaine, 1931. Chuir a bhás an Bheilg isteach i gcáin náisiúnta. Tháinig Vincent d’Andy agus Jacques Thibault ón bhFrainc chun freastal ar an tsochraid. Bhí míle duine ag gabháil leis an gcónra le corp an ealaíontóra. Cuireadh suas séadchomhartha ar a uaigh, maisithe le bas-faoiseamh ag Constantine Meunier. Iompraíodh croí Izaya i mbosca luachmhar go Liege agus adhlacadh é i dtír dhúchais an ealaíontóra mhóir.

L. Raaben