Farinelli |

Farinelli

Is é an t-amhránaí ceoil is mó den scoth, agus is dócha an t-amhránaí is cáiliúla riamh, ná Farinelli.

“Ní fhaca an domhan,” dar le Sir John Hawkins, “beirt amhránaí mar Senesino agus Farinelli ar an stáitse ag an am céanna; gníomhaí fíor-ionraic ba ea an chéad cheann, agus, do réir breithiúna sofaisticiúla, b'fhearr torainn a ghutha ná sin Farinelli, ach bhí tuillteanais an dara ceann chomh do-sheachanta gur beag duine nach dtugfadh air an t-amhránaí ba mhó ar domhan.

Scríobh an file Rolli, dála an scéil, a bhfuil meas mór aige ar Senesino: “Ní ligeann tuillteanais Farinelli dom staonadh ó admháil gur bhuail sé mé. Chonacthas dom fiú nach raibh ach cuid bheag de ghlór an duine cloiste agam go dtí seo, ach anois chuala mé ina iomláine é. Ina theannta sin, tá an modh is cairdiúla agus is cairdiúla aige, agus bhain mé an-taitneamh as a bheith ag caint leis.

Ach is é tuairim SM Grishchenko: “Ar cheann de na máistrí sármhaithe ar bel canto, bhí neart agus raon fuaime iontach ag Farinelli (3 ochtáibh), guth solúbtha gluaisteach le todhmad éadrom bog a fheictear agus anáil beagnach gan teorainn fada. Bhí a léiriú suntasach mar gheall ar a scil cháiliúil, a fhoclaíocht shoiléir, a cheoltacht scagtha, a draíocht ealaíonta neamhghnách, a chuir a threá mhothúchánach agus a léirithe beoga iontas air. Bhain sé go breá amach ealaín na tobchumadh coloratura.

… Is taibheoir idéalach é Farinelli ar chodanna liriciúla agus laochúla sa tsraith ceoldrámaí Iodálach (i dtús a ghairm bheatha ceoldrámaíochta sheinn sé páirteanna baineanna, páirteanna fireanna níos déanaí): Nino, Poro, Achilles, Sifare, Eukerio (Semiramide, Poro, Iphigenia i Aulis”, “Mithridates”, “Onorio” Porpora), Oreste (“Astianact” Vinci), Araspe (“Tréigthe Dido” Albinoni), Hernando (“Faithful Luchinda” Porta), Nycomed (“Nycomede” Torri), Rinaldo (“ Tréigthe Armida” Pollaroli), Epitide ("Meropa") Throws), Arbache, Siroy ("Artaxerxes", "Syroy" Hasse), Farnaspe ("Adrian sa tSiria" Giacomelli), Farnaspe ("Adrian sa tSiria" Veracini).

Rugadh Farinelli (fíorainm Carlo Broschi) ar 24 Eanáir, 1705 in Andria, Apulia. I gcodarsnacht leis an gcuid is mó de na hamhránaithe óga a bhfuil doomed coilleadh mar gheall ar an bochtanas a dteaghlach, a chonaic seo mar fhoinse ioncaim, Carlo Broschi thagann ó theaghlach uasal. Bhí a athair, Salvatore Broschi, ina ghobharnóir ar chathracha Maratea agus Cisternino tráth, agus ina mháistir banna ar Andria ina dhiaidh sin.

Ceoltóir den scoth é féin, mhúin sé an ealaín dá bheirt mhac. Bhí an duine ba shine, Ricardo, ina údar ar cheithre cheoldráma déag ina dhiaidh sin. Thaispeáin an duine ab óige, Carlo, cumas iontach amhránaíochta go luath. Ag seacht mbliana d'aois, choilleadh an buachaill chun íonacht a ghutha a chaomhnú. Tagann an ainm cleite Farinelli ó ainmneacha na ndeartháireacha Farin, a thug pátrún don amhránaí ina óige. Rinne Carlo staidéar ar an amhránaíocht ar dtús lena athair, ansin ag Ardscoil Neapolitan “Sant'Onofrio” le Nicola Porpora, an múinteoir ceoil agus amhránaíochta is cáiliúla ag an am sin, a chuir oiliúint ar amhránaithe mar Caffarelli, Porporino agus Montagnatza.

Agus é cúig bliana déag d'aois, rinne Farinelli a chéad uair phoiblí i Napoli sa cheoldráma Angelica agus Medora le Porpora. Tháinig an t-amhránaí óg clúiteach go forleathan as a chuid léirithe ag Amharclann Aliberti sa Róimh i séasúr 1721/22 sna ceoldrámaí Eumene agus Flavio Anichio Olibrio le Porpora.

Seo é an príomhpháirt baineann i ceoldráma Sofonisba Predieri. Gach tráthnóna, bhí Farinelli san iomaíocht leis an trumpa sa cheolfhoireann, ag gabháil leis ag canadh sa ton is bravura. Insíonn C. Berni faoi shaothair na Farinelli óg: “Agus é seacht mbliana déag d’aois, bhog sé ó Napoli go dtí an Róimh, áit a raibh sé, le linn ceoldráma amháin a léiriú, san iomaíocht gach tráthnóna leis an trumpa clúiteach san Aria, a raibh sé in éineacht leis. ar an ionstraim seo; ar dtús ní dhealraigh sé ach comórtas simplí cairdiúil, go dtí go raibh suim ag an lucht féachana sa díospóid agus roinnte ina dhá pháirtí; tar éis léirithe arís agus arís eile, nuair a thóg siad araon an fhuaim chéanna le gach a n-neart, ag taispeáint an chumhacht a scamhóga agus ag iarraidh a dhéanamh níos fearr ar a chéile le brilliance agus neart, meileann siad an fhuaim le trill go dtí an tríú ar feadh chomh fada thosaigh an lucht féachana ag tnúth le exodus, agus an chuma ar an dá ídithe go hiomlán; agus go deimhin, stop an trumpadóir, go hiomlán traochta, ag glacadh leis go raibh a chéile comhraic chomh tuirseach agus gur chríochnaigh an cluiche i gcrannchur; ansin Farinelli, miongháire mar chomhartha nach raibh go dtí seo ach joked leis, thosaigh sé, san anáil chéanna, le fuinneamh athnuaite, ní amháin a mheileann an fhuaim i trils, ach freisin a dhéanamh ar na embellishments is deacra agus is tapúla go dtí sé. ar deireadh éigean chun stop a chur leis an bualadh bos an lucht féachana. Is féidir leis an lá seo tús a chur le barr feabhais gan athrú ar a lucht comhaimsire go léir.

Sa bhliain 1722, sheinn Farinelli don chéad uair sa cheoldráma Angelica le Metastasio, agus ó shin i leith bhí a chairdeas croíúil leis an bhfile óg, nár thug ach “caro gemello” (“deartháir daor”) air. Is saintréith den tréimhse seo i bhforbairt na ceoldrámaíochta Iodálach an caidreamh idir an file agus an “ceol”.

I 1724, rinne Farinelli a chéad chuid fireann, agus arís rath ar fud na hIodáile, a raibh aithne aige air faoin ainm Il Ragazzo (Buachaill). In Bologna, canann sé leis an gceoltóir cáiliúil Bernacchi, atá fiche bliain níos sine ná é. Sa bhliain 1727, iarrann Carlo ar Bernacchi ceachtanna amhránaíochta a thabhairt dó.

Sa bhliain 1729, canann siad le chéile sa Veinéis le castrato Cherestini i gceoldráma L. Vinci. An bhliain dár gcionn, seinneann an t-amhránaí go buacach sa Veinéis i gceoldráma a dhearthár Ricardo Idaspe. Tar éis feidhmiú dhá Arias virtuoso, téann an lucht féachana isteach i bhfuadar! Leis an gile céanna, déanann sé a bhua arís i Vín, i bpálás an Impire Séarlas VI, ag méadú a “ghlóthach lúthchleasaíochta” chun a Shoilse a shuaitheadh.

Molann an t-impire an-chairdiúil don amhránaí gan dul ar strae le cleasa sármhaitheasa: “Ní iontach an rud iad na léimeanna ollmhóra seo, na nótaí agus na sleachta gan stad seo, qui ne finissent jamais, ach tá an t-am tagtha chun tú a mhealladh; tá tú ró-neamhráiteach sna bronntanais a thug an dúlra duit; Más mian leat an croí a bhaint amach, ní mór duit an cosán níos míne agus níos simplí a ghlacadh.” D'athraigh an cúpla focal seo beagnach go hiomlán an bealach a chan sé. Ón am sin amach, chomhcheangail sé an foighneach leis an mbeo, an simplí agus an t-uafásach, rud a chuir áthas agus iontas ar éisteoirí ar an mbealach céanna.

Sa bhliain 1734 tháinig an t-amhránaí go Sasana. D’iarr Nicola Porpora, i lár a streachailte le Handel, ar Farinelli a chéad uair a dhéanamh san Amharclann Ríoga i Londain. Roghnaíonn Carlo an ceoldráma Artaxerxes le A. Hasse. Áiríonn sé freisin ann dhá arias dá dheartháir ar éirigh leo.

“San aria cháiliúil “Son qual nave,” a rinne a dheartháir, thosaigh sé ar an gcéad nóta le chomh mór agus de réir a chéile mhéadaigh sé an fhuaim go dtí an chumhacht iontach sin, agus ansin lagaigh sé ar an mbealach céanna i dtreo na críche gur mhol siad é. cúig nóiméad iomlána,” nótaí Ch. Bernie. – Ina dhiaidh sin, thaispeáin sé a leithéid de ghreann agus de luas na pasáistí gur ar éigean a d’fhéadfadh veidhleadóirí na linne sin coinneáil suas leis. I mbeagán focal, bhí sé chomh hard le gach amhránaí eile is a bhí an capall cáiliúil Childers níos fearr ná gach capall rása eile, ach bhí Farinelli idirdhealú ní hamháin le soghluaisteacht, chomhcheangail sé anois na buntáistí a bhaineann le gach amhránaí iontach. Bhí cumhacht, binneas, agus raon ina ghlór, agus tenderness, cairde, agus luas ina stíl. Is cinnte go raibh tréithe nach raibh ar eolas aige roimhe agus nach bhfuarthas ina dhiaidh in aon duine; cáilíochtaí dochoiscthe ag baint leo agus a chuir faoi smacht gach éisteoir – eolaí agus ignoramus, cara agus namhaid.

Tar éis an léirithe, scairt an lucht féachana: "Is é Farinelli Dia!" Tá an frása ag eitilt ar fud Londain. “Sa chathair,” a scríobhann D. Hawkins, “tá na focail nach bhfuil cloiste Farinelli ag canadh agus nach bhfaca dráma Foster neamhfhiúntach le feiceáil i sochaí mhaith, is seanfhocal anois iad.”

Bailíonn slua mór lucht leanúna ag an amharclann, áit a bhfaigheann an t-amhránaí cúig bliana is fiche tuarastal comhionann le tuarastal chomhaltaí uile an chomhlachta a chuirtear le chéile. Fuair ​​an t-amhránaí dhá mhíle giní sa bhliain. Ina theannta sin, thuill Farinelli suimeanna móra ina léirithe sochair. Mar shampla, fuair sé dhá chéad guineas ó Phrionsa na Breataine Bige, agus 100 guineas ó ambasadóir na Spáinne. San iomlán, d'fhás na hIodálaigh saibhir i méid cúig mhíle punt sa bhliain.

I mí na Bealtaine 1737, chuaigh Farinelli go dtí an Spáinn le rún daingean filleadh ar Shasana, áit ar tháinig sé ar chomhaontú leis na huaisle, a reáchtáil an ceoldráma ansin, le haghaidh léirithe don chéad séasúr eile. Ar an mbealach, canadh sé do Rí na Fraince i bPáras, áit, de réir Riccoboni, charmed sé fiú na Fraince, a bhí ag an am sin fuath go ginearálta ceol na hIodáile.

Ar an lá a tháinig sé, sheinn an “cheol” os comhair Rí agus Banríon na Spáinne agus níor chanadh sé go poiblí le blianta fada. Tugadh pinsean buan de thart ar £3000 sa bhliain dó.

Is é fírinne an scéil gur thug banríon na Spáinne cuireadh do Farinelli go dtí an Spáinn le dóchas rúnda a fear céile Philip V a thabhairt amach as staid dhúlagar atá ar imeall na gealtachta. Rinne sé gearán i gcónaí faoi tinneas cinn uafásach, chuir sé faoi ghlas é féin i gceann de sheomraí Pálás La Granja, níor nigh sé agus níor athraigh sé línéadach, ag smaoineamh air féin marbh.

“Chuir Philip ionadh ar an gcéad aria a rinne Farinelli,” a dúirt Ambasadóir na Breataine Sir William Coca ina thuarascáil. - Le deireadh an dara ceann, chuir sé fios ar an amhránaí, mhol sé é, ag gealladh go dtabharfadh sé dó gach rud a theastaigh uaidh. D'iarr Farinelli air ach éirí, nigh, éadaí a athrú agus cruinniú comh-aireachta a thionól. Do ghéill an rí agus tá sé ag téarnamh ó shin.”

Ina dhiaidh sin, cuireann Philip glaoch ar Farinelli go dtí a áit gach tráthnóna. Ar feadh deich mbliana, níor fheidhmigh an t-amhránaí os comhair an phobail, mar gach lá chanadh sé ceithre arias is fearr leat don rí, dhá cheann acu comhdhéanta ag Hasse – “Pallido il sole” agus “Per questo dolce amplesso”.

Níos lú ná trí seachtaine tar éis dó Maidrid a bhaint amach, ceaptar Farinelli mar amhránaí cúirte don rí. Shoiléirigh an monarc nach ngéillfeadh an t-amhránaí ach dó féin agus don bhanríon. Ó shin i leith, tá cumhacht iontach ag Farinelli ag cúirt na Spáinne, ach ní bhaineann sé mí-úsáid as riamh. Ní dhéanann sé ach iarracht tinneas an rí a mhaolú, ealaíontóirí na cúirte a chosaint agus grá a thabhairt dá lucht éisteachta le ceoldrámaí na hIodáile. Ach ní féidir leis Philip V a leigheas, a fuair bás i 1746. Tagann a mhac Ferdinand VI, a rugadh óna chéad phósadh, i gcomharbacht ar an ríchathaoir. Cuireann sé a leasmháthair i bpríosún i bpálás La Granja. Iarrann sí ar Farinelli gan í a fhágáil, ach éilíonn an rí nua go bhfanfadh an t-amhránaí sa chúirt. Ceapann Ferdinand VI Farinelli mar stiúrthóir ar na hamharclanna ríoga. Sa bhliain 1750, bhronn an rí Ord Calatrava air.

Níl dualgais shiamseora chomh haontónach agus chomh tedious anois, mar tá sé tar éis a chur ina luí ar an monarc ceoldráma a thosú. Ba athrú mór agus lúcháireach é an dara ceann do Farinelli. Ceapadh é mar an t-aon stiúrthóir ar na léirithe seo, agus d’ordaigh sé ón Iodáil na cumadóirí agus amhránaithe ab fhearr den am sin, agus Metastasio don libretto.

Tar éis do rí eile na Spáinne, Séarlas III, an ríchathaoir a ghlacadh, sheol sé Farinelli go dtí an Iodáil, ag taispeáint conas a bhí náire agus cruálacht measctha le veneration castrati. Dúirt an rí: "Ní gá dom ach caipíní ar an mbord." Leanadh ar aghaidh ag íoc pinsean maith leis an amhránaí, áfach, agus bhí cead aige a mhaoin go léir a thógáil amach.

Sa bhliain 1761, shocraigh Farinelli ina theach luxurious i gcomharsanacht Bologna. Treoraíonn sé saol duine saibhre, ag sásamh a chlaonta i leith na n-ealaíon agus na n-eolaíochtaí. Tá Villa an amhránaí timpeallaithe ag bailiúchán iontach de bhoscaí snaois, jewelry, pictiúir, uirlisí ceoil. Sheinn Farinelli an cruitire agus an viola ar feadh i bhfad, ach chanadh sé go hannamh, agus ansin amháin ar iarratas ó aíonna ardchéime.

An chuid is mó ar fad, ba bhreá leis a chomh-ealaíontóirí a fháil le cúirtéis agus mionchoigeartú ó fhear an domhain. Tháinig an Eoraip ar fad le hómós a thabhairt don amhránaí ba mhó a mheas siad a bheith ar an amhránaí ba mhó riamh: Gluck, Haydn, Mozart, Impire na hOstaire, banphrionsa Saxon, Diúc Parma, Casanova.

I Lúnasa 1770 scríobhann C. Burney ina dhialann:

“Beidh áthas ar gach leannán ceoil, go háirithe iad siúd a raibh an t-ádh orthu Signor Farinelli a chloisteáil, go bhfuil a fhios aige go bhfuil sé fós beo agus i ndea-shláinte agus spiorad. Fuair ​​​​mé amach go bhfuil cuma níos óige air ná mar a bhí mé ag súil leis. Tá sé ard agus tanaí, ach níl aon lag aige.

… Níl Signor Farinelli ag canadh le fada an lá, ach fós tá an-spraoi aige ag seinm an chláirseach agus an lamour viola; is iomaí cruitchord atá déanta aige i dtíortha éagsúla agus atá ainmnithe aige, ag brath ar an meas atá aige ar an uirlis seo nó ar an uirlis sin, faoi ainmneacha na n-ealaíontóirí is mó Iodálach. Is é an ceann is fearr leis ná pianoforte a rinneadh i bhFlórans i 1730, ar a bhfuil scríofa i litreacha óir “Raphael d'Urbino”; ansin teacht Correggio, Titian, Guido, agus mar sin de. Sheinn sé a Raphael ar feadh i bhfad, le scil iontach agus subtlety, agus chum é féin roinnt píosaí galánta don uirlis seo. Téann an dara háit chuig an gcláirseach a thug Banríon na Spáinne nach maireann dó, a rinne staidéar le Scarlatti sa Phortaingéil agus sa Spáinn… Déantar an tríú háit is fearr le Signor Farinelli sa Spáinn faoina stiúir féin freisin; tá méarchlár soghluaiste aige, cosúil le méarchlár Count Taxis sa Veinéis, inar féidir leis an taibheoir an píosa a thrasuí suas nó síos. Sna harpsicordaí Spáinneacha seo, tá na príomh-eochracha dubh, agus na heochracha cothrom agus géara clúdaithe le máthair-phearl; déantar iad de réir samhlacha na hIodáile, go hiomlán de Cedar, ach amháin i gcás an chláir fuaime, agus cuirtear sa dara bosca iad.

Fuair ​​Farinelli bás ar 15 Iúil, 1782 i mBologna.