Stíl saor in aisce |

Stíl saor in aisce, saor in aisce scríbhinn

nope saorghluaiseacht, counterpoint armónach

1) An coincheap a chomhcheanglaíonn isteach i polyphony iomlán stairiúil, ceol (féach Polyphony) decomp. treoracha cruthaitheacha, a tháinig in ionad an stíl dhian - an polyphony an Renaissance Ard. Sa cheoleolaíocht 19-tús. 20ú haois an téarma “S. Le." socraíodh polyphonic. dlí 17 – ser. 18ú haois; go dtí tús an 20ú haois léirmhíniú níos leithne ar an téarma “S. s”, a léiríonn anois gach feiniméin ilfónacha ó thús an 17ú haois. go dtí an lá inniu.

Faomhadh noirm S. le. sa 17ú haois a bhaineann le casadh géar i bhforbairt an Iarthar na hEorpa ar fad. lawsuit de bharr roinnt stairiúil. cúiseanna (féach Bharócach, Renaissance). Tá struchtúr nua fíorach ceoil ag teacht chun cinn: aimsíonn cumadóirí na féidearthachtaí gan teorainn atá ann maidir le hionchorprú inmheánach. saol an duine. Ní féidir croineolaíocht chruinn a thabhairt. an teorainn idir réanna S. s. agus stíl dhian. S. s. ullmhaithe ag éachtaí na máistrí wok d'aois. polyphony, agus cuid dá créatúir. tá gnéithe (m.sh., barrachas an mhóraimh agus an mhionlaigh, suim sa cheol instr.) le fáil i go leor. táirge. stíl dhian. Ar an láimh eile, na máistrí S. s. taithí agus teicnící a réamhtheachtaithe a úsáid (mar shampla, teicníocht aithrise, frithphointe casta, modhanna chun ábhar téamach a athrú). T. o., S. s. ní chealaíonn sé an stíl dhian, ach go n-ionsúnn sé í, ag modhnú polyphony an 15ú-16ú haois. de réir ealaín. tascanna ama.

S. s. nochtann a stair. neamhspleáchas go príomha mar polyphony uirlise. Cé gur le tamall anuas in instr. táirge. D'fhan an spleáchas ar an stíl dhian chórúil (atá le sonrú, mar shampla, in uigeacht shaothair orgán J. Sweelinka), thosaigh cumadóirí ag baint úsáide as an gceol ilfhónach a d'aimsigh siad. cumais uirlisí. Intreoir saor in aisce. cinneann an eilimint ardor na muses. Réamhchinntíonn óráidí J. Frescobaldi i bhfuigeanna le haghaidh cembalos, pathos oratorical an orgánaigh. D. Buxtehude, is furasta a buille faoi thuairim maidir le plaisteacht speisialta ceolchoirmeacha A. Vivaldi. An pointe is airde forbartha polyphonic. uirlise 17-18 haois. sroicheann sé i saothair JS Bach – ina Op. le haghaidh veidhlín aonair agus le clavier, i fugues an Well-Tempered Clavier (im. 1, 1722, imleabhar 2, 1744), atá thar a bheith éagsúil ó thaobh polyphony a nochtadh, féidearthachtaí na hionstraime. In obair na máistrí S. s. wok. saibhríodh na modhanna cainte faoi thionchar na huirlise; dá bhrí sin an stíl den sórt sin, mar shampla, op. mar Gloria (Uimh 4), Sanctus (Uimh 20) nó Agnus Dei (Uimh. 23) i mais Bach i h-moll, áit a bhfuil an wok. ní bhíonn difríocht idir páirtithe, i bprionsabal, agus na cinn uirlise, tugtar measctha wok.-instrumental orthu.

An chuma ar S. s. go príomha a chinneann an tséis. Go dtí polyphony an chór de scríbhneoireacht dhian, bhí méid fuaime na séiseanna teoranta ag raon an chór. vótaí; bhí séiseanna, ord rithimiúil agus saor ó chearnachacht, comhdhéanta d'fhrásaí dlúthdhéanta. fad ; ba mhó a n-imscaradh tomhaiste ná gluaiseacht réidh feadh chéimeanna an diatonach. scála, nuair is cosúil go raibh na fuaimeanna ag cur thar maoil isteach i gceann eile. A mhalairt ar fad, i séis S. s. (i bhfídeoga agus i gcineálacha éagsúla ilfhónaíochta neamhfhéideartha araon) níl raon na nguth teoranta i ndáiríre, is féidir aon seichimh eatramh a úsáid i séiseanna, lena n-áirítear. jumps go dtí eatraimh deacair-go-ton leathan agus easaontach. Comparáid idir samplaí ó Op. Palestrina agus ó na saothair a bhaineann le S. s. léiríonn na difríochtaí seo:

Phalaistín. Benedictus ón Aifreann “O magnum misterium” (guth uachtarach).

C. Monteverdi. “Coronation of Poppea”, 2ú gníomh (téama cór an teaghlaigh).

D. Buxtehude. Chacona orgán i C mór (bass voice).

A. I Stanchinsky. Canon le haghaidh fp. (tús proposta)

Chun séiseanna S. le. arb iad is sainairíonna spleáchas ar harmonics. stóras, a chuirtear in iúl go minic i bhfíorú (lena n-áirítear struchtúr seicheamhach); séis, tá gluaiseacht dírithe ó laistigh den harmonica. seicheamh:

JS Bach. Suite Uimh 3 le haghaidh dordveidhil aonair. Cúirtín.

JS Bach. Téama Fugue G-dur ón 2ú imleabhar den Well-Tempered Clavier.

Cuireann an cineál seo gluaiseachta eolas ar an tséis S. s. fuaimiúlacht armónach iomlán: i séiseanna mar a thugtar orthu. guthanna ceilte, agus imlíne na harmóiní go héasca seasamh amach ó na léimeanna i fuaimeanna corda. seichimh.

GF Handel. Sonáid Trio g-moll op. 2 Níl 2, finale (páirteanna continuo fágtha ar lár).

JS Bach. Organ fugue a-moll, téama.

Scéim armónach de ghuthú folaithe ar an téama orgán fugue a-moll le JS Bach.

Is féidir le guthanna ceilte “inscríofa” sa tséis frithphointeáil a dhéanamh (agus sa sampla thíos), ag glacadh uaireanta i bhfoirm líne thagartha méadrach (tipiciúil i gcás go leor téamaí de chuid fugues Bach; féach b) agus fiú aithris (c):

JS Bach. Partita Uimh 1 don veidhlín aonair. Cúirtín.

JS Bach. Téama Fugue Cis-dur as an 1ú imleabhar den Well-Tempered Clavier.

WA Mozart. “Magic Flute”, overture (tús Allegro).

Bhí tionchar ag iomláine na nguthanna folaithe ar bhunú 3- agus 4-guthanna mar norm S. le.; más rud é i ré an stíl dhian scríobh siad go minic i 5 nó níos mó guthanna, ansin i ré S. le. Tá an 5-ghuth sách neamhchoitianta (mar shampla, i measc na 48 fugues de Clavier Well-Tempered Bach, níl ach 2 cinn cúig ghutha - cis-moll agus b-moll ón 1ú imleabhar), agus tá níos mó guthanna beagnach aon. eisceacht.

I gcodarsnacht le litir dhian an ilk i samplaí luatha S. s. Baineadh úsáid as sosanna a cuireadh saor in aisce, ag maisiú na bhfigiúirí, ag sioncóipeáil éagsúla. S. s. ceadaíonn sé úsáid a bhaint as aon ré agus in aon chomhréireanna. Braitheann cur i bhfeidhm sonrach na forála seo ar mheitrhythm. noirm an cheoil-staire seo. ré. Tá rithimeach soiléir tréithrithe ag polyphony ordaithe Bharócach agus Classicism. líníochtaí le méadrach rialta (coibhéiseach). Rómánsúil. láithreacht an ráitis san éileamh-ve 19 – go luath. 20ú haois Tá sé in iúl freisin i saoirse socrúcháin variant i gcoibhneas leis an barline, ar saintréith de chuid an polyphony de R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner. Le haghaidh polyphony an 20ú haois. is gnách go n-úsáidfí méadair neamhrialta (uaireanta sna teaglamaí ilmhéadracha is casta, mar, mar shampla, i gceol ilfhónach IF Stravinsky), diúltú don aclaíocht (mar shampla, i roinnt saothar ilfhónach ag cumadóirí na scoile nua Víneacha) , úsáid foirmeacha speisialta polyrhythm agus polymetry (mar shampla, O. Messiaen) agus metrorhythmic eile. nuálaíochtaí.

Ceann de na gnéithe tábhachtacha de S. s. – an dlúthchaidreamh a bhí aige le Nár. seánraí ceoil. Nár. baineadh úsáid as ceol freisin in polyphony na dianscríbhneoireachta (mar shampla, mar cantus firmus), ach bhí na máistrí níos comhsheasmhaí ina leith seo. A Nár. thug go leor cumadóirí an 17ú agus an 18ú haois aghaidh ar amhráin (ag cruthú, go háirithe, éagsúlachtaí ilfhónacha ar théamaí tíre). Tá na foinsí seánra go háirithe saibhir agus éagsúil - Gearmáinis, Iodáilis, Slavach - i ilfhónaíocht Bach. Is iad na naisc seo bunús bunúsach na cinnteachta figiúrtha de pholafónacha. téamachas S. s., soiléireacht a melodic. teanga. Coincréite polyphonic. iad siúd i S. le. cinneadh freisin trí úsáid a bhaint as séiseach-rithimic, tipiciúil le haghaidh a chuid ama. figiúirí, “foirmlí” neamhnáisiúnta. I ndlúthspleáchas ar shainiúlacht seánra is gné eile de S. s. – forbairt laistigh dá chreat ilfhónaíochta chodarsnachta. I stíl dhian, bhí na féidearthachtaí a bhaineann le polyphony codarsnachta teoranta, i S. s. tá sé thar a bheith tábhachtach, rud a dhéanann idirdhealú géar air ón stíl dhian. Is saintréith den cheol é polyphony codarsnachta. drámatúlacht Bach: faightear samplaí in org. socruithe córúla, in arias ina dtugtar córal isteach, agus is féidir béim a chur ar chodarsnacht na nguthanna trína gceangal seánraí éagsúla (mar shampla, in Uimh. 1 ó cantata Uimh. 68, tá an tséis an chorale ag gabháil leis orc. téama i gcarachtar na Sicileach Iodálach); sa dram. eipeasóid, sroicheann freasúra na bpáirtithe an teorainn (mar shampla, in Uimh. 1, sa chuid tosaigh de Uimh. 33 de Phaisean Mhatha). Níos déanaí, úsáidtear polyphony codarsnachta go forleathan i léiriúcháin ceoldráma. (mar shampla, i ensembles de cheoldrámaí le W. A. Mozart). Fianaise ar thábhacht polyphony codarsnachta i S. s. is é sin i aithris. foirmeacha, imríonn an freasúra ról an guth comhlántach a ghabhann leis. I ré an stíl dhian, ní raibh aon choincheap ann maidir le polyphony. téamaí, comhchruinnithe in aon ghuth amháin, agus polyphony comhdhéanta de as a chéile. imscaradh sách neodrach ó thaobh tuin chainte de. maidir leis an ábhar. Níos aonair i ngach léiriú de cheol S. s. bunaithe ar théama rilífe atá so-aitheanta ag gach cur i láthair. Is é an téama intonationally tréith, ina bhfuil an príomh. Feidhmíonn ceol smaointeoireachta, an tráchtas atá le forbairt, mar bhonn polyphonic. táirge. I gceol cumadóirí an 17ú-18ú haois. (a chiallaíonn go príomha an fugue) Tá 2 chineál téama forbartha: aonchineálach, bunaithe ar fhorbairt ceann amháin nó níos mó de mhóitífeanna neamhchodarsnachta agus a bhfuil dlúthbhaint acu (mar shampla, téamaí na fugues c-moll ón 1ú agus an 2ú imleabhar de Bach's Well -Tempered Clavier ), agus codarsnachta, bunaithe ar an bhfreasúra in aghaidh motives éagsúla (mar shampla, an téama an fugue g-moll ón 1ú imleabhar den timthriall céanna). I dtopaicí codarsnachta, cuirfidh sé an chuid is mó in iúl. casadh agus rithimeach suntasach. tá figiúirí suite níos minice ag an tús, ag foirmiú séiseach. croí téama. I gcodarsnacht agus aonchineálach téamaí ciallaíonn.

IS Bach. Fugue orgán i C mór, téama.

Cur in iúl téamaí agus a gcuid séiseanna. faoiseamh i measc cumadóirí an 17ú-18ú haois. ag brath go mór ar eatraimh éagobhsaí (laghdaithe go minic), atá coitianta ag tús na tógála:

JS Bach. Téama fugue A-moll ón 2ú imleabhar den Well-Tempered Clavier.

JS Bach. Cis-moll téama Fugue as an 1ú imleabhar den Well-Tempered Clavier.

JS Bach. Aifreann i h mion, Kyrie, Uimh. 3 (téama fugue).

JS Bach. Matthew Passion, Uimh. 54 (téama).

Más rud é i stíl dhian cur i láthair stretic i réim, ansin na cumadóirí an 17ú-18ú haois. Luaitear an téama go hiomlán in aon ghuth amháin, agus go dtí go dtiocfaidh an guth aithrise isteach ina dhiaidh sin, agus téann an tosaitheoir ar aghaidh chuig an bhfrithshuíomh. Tá príomhacht shéimeantach an téama níos soiléire fós má tá a chuspóirí mar bhunchloch ag gach gné eile den fhugue—coimhdeacha, idir chamáin; suíomh ceannasach an ábhair i S. s. a leagtar amach ag interludes, a bhíonn i suíomh subordinate i gcomparáid le seoladh an téama agus go minic ag brath go hidirnáisiúnta air.

Na tréithe uile is tábhachtaí atá ag S. s. – gnéithe séiseacha, armónacha, gnéithe múnlaithe – leanann siad ón gcóras tonúil atá i réim, go príomha mór agus mion. Déantar téamaí, mar riail, a idirdhealú le cinnteacht iomlán tonúil; cuirtear diallais in iúl séiseach-crómatach. láimhdeachas armónach; faightear crómatism a théann thart i ilfhónaíocht tráth níos déanaí faoi thionchar na nua-aimseartha. smaointe armónacha (mar shampla, sa fugue pianó cis-moll op. 101 Uimh 2 Glazunov). Tá treo na modhnuithe sna topaicí teoranta ag an gceannasach; modhnú laistigh den téama go eochracha i bhfad i gcéin - éacht an 20ú haois. (mar shampla, sa fugue ó fhorbairt Shiansach Uimh. 21 Myaskovsky, tosaíonn an téama i C mion le tinge Dorian, agus a chríochnaíonn i gis minor). Léiriú tábhachtach ar eagraíocht mhodhúil S. s. is freagra tonach é, a raibh na prionsabail de chinneadh cheana féin i ricercar agus samplaí luatha de fugue.

JS Bach. “Ealaín na Fugue”, Contrapunctus I.

JS Bach. Fugue Es-dur ón 1ú imleabhar den Well-Tempered Clavier.

Córas módúil na mór agus an mhionlaigh i S. s. ceannasach, ach ní hé an t-aon cheann é. Níor thréig cumadóirí sainléiriú aisteach an diatonach nádúrtha. frets (féach, mar shampla, an fugue Credo No 12 ó Aifreann Bach i h-moll, an 3ú gluaiseacht “in der lydischer Tonart” de cheathairéad L. Beethoven Uimh. 15, marcáilte ag tionchar stíl docht). Is díol spéise ar leith iad máistrí an 20ú haois. (m.sh., fugue ó shraith Ravel “The Tomb of Couperin”, go leor fugues le DD Shostakovich). Táirge polyphonic. a chruthaítear ar bhonn módúil, arb iad is sainairíonna iad decomp. nat. cultúir cheoil (mar shampla, léiríonn eipeasóid ilfónacha den siansa le haghaidh teaghráin agus timpani le EM Mirzoyan dath náisiúnta na hAirméine, tá baint ag fugues pianó agus eagraíochta GA Muschel le healaín náisiúnta ceoil na hÚisbéiceach). In obair go leor cumadóirí an 20ú haois éiríonn eagrú na mór agus na mionlach níos casta, tagann foirmeacha tonacha speisialta chun cinn (mar shampla, córas iomlán-tonal P. Hindemith), úsáidtear cineálacha éagsúla. cineálacha il- agus atonality.

Cumadóirí an 17ú-18ú haois foirmeacha a úsáidtear go forleathan, go páirteach ar ais i ré na scríbhneoireachta dian: móta, éagsúlachtaí (lena n-áirítear iad siúd atá bunaithe ar ostinato), canzona, ricercar, decomp. cineál bréige. foirmeacha córúla. To actually S. with. measc fugue agus iomadúla. foirmeacha, ina polyphonic. idirghníomhaíonn an cur i láthair leis an homophonic. I fugues an 17ú-18ú haois. lena gcaidreamh soiléir modha-feidhme, ar cheann de na gnéithe is tábhachtaí de na polyphony an S. s. – spleáchas gar do ghuthanna, a n-armóiní. a mhealladh dá chéile, an fonn a chumasadh isteach i corda (den chineál seo cothromaíocht idir an neamhspleáchas polyphonic guthanna agus an ingearach suntasach harmonically thréith, go háirithe, an stíl JS Bach). Seo S. s. Tá difríocht shuntasach idir an 17ú agus an 18ú haois agus polyphony na scríbhneoireachta docht (mar a léirítear ingearacha fuaime a bhfuil nasc feidhme lag acu trí roinnt péirí guthanna in aghaidh poncanna a chur leis), agus le ilfhónaíocht nua an 20ú haois.

Treocht thábhachtach de mhúnlú i gceol an 17ú-18ú haois. – comharbas de chodanna codarsnachta. Is é an toradh a bhíonn air seo ná go dtiocfaidh timthriall de réamhrá – fugue atá cobhsaí go stairiúil chun cinn (uaireanta in ionad prelude – fantaisíocht, toccata; i gcásanna áirithe, cruthaítear timthriall trí pháirt, mar shampla, org. toccata, fugue C-dur Adagio agus Bach. ). Ar an láimh eile, tagann saothair chun cinn nuair a nasctar na codanna codarsnachta le chéile (mar shampla, san obair org. Buxtehude, i saothair Bach: org trí pháirt. Fantasy G-dur, org 5-ghuth triple. Is cineálacha de chomhchodanna codarsnachta iad fugue Es-dur).

I gceol na clasaiceach Víneach, tá polyphony S. s. Tá ról an-suntasach, agus i saothair níos déanaí Beethoven - ról ceannasach. Úsáideann Haydn, Mozart agus Beethoven polyphony chun bunbhrí agus brí téama homafónach a nochtadh, baineann siad le polyphony. cistí i bpróiseas na siansach. Forbairt; bréige, counterpoint casta a bheith ar na modhanna téamacha is tábhachtaí. obair; i gceol Beethoven, tá an ilfhónaíocht ar cheann de na bealaí is cumhachtaí chun an drámaíocht a bhrú chun cinn. teannas (mar shampla, an fugato sa “Sochraide Márta” ón 3ú Siansa). Is sainairíonna é ceol clasaiceach Víneach ná ilfhónú uigeachta, chomh maith le codarsnachtaí homafónacha agus ilfhónacha. cur i láthair. Is féidir le polyphonization leibhéal chomh hard sin a bhaint amach go ndéantar meascán homophonic-polyphonic. cineál ceoil, ina bhfuil Swarm faoi deara sainithe. ailt líne teannas polyphonic (an fhoirm polyphonic mór mar a thugtar air). Polyphonic déantar na heipeasóidí a “scrúdaítear” i gcomhdhéanamh homafónacha arís agus arís eile le hathruithe tonúla, frithphunúla agus eile, agus mar sin faigheann siad ealaín. forbairt laistigh de chreat an iomláin mar fhoirm amháin, ag “frithphunann” an ceann homafónach (is sampla clasaiceach é an deiridh de cheathairéad G-dur Mozart, K.-V. 387). Úsáidtear foirm mhór polyphonic i go leor leaganacha go forleathan sa 19-20 haois. (m.sh., réamhcheol ó The Mastersingers of Nuremberg le Wagner, Siansa Uimh. 21 le Myaskovsky). I saothar Beethoven den tréimhse dhéanach, sainíodh cineál casta de allegro sonáid ilfhónaithe, áit a bhfuil cur i láthair homafónach go hiomlán as láthair nó nach bhfuil tionchar suntasach aige ar na muses. stóras (na chéad chodanna den sonáid pianoforte Uimh 32, 9 shiansach). Leanann an traidisiún Beethovenian seo in Op ar leith. I. Brahms; tá sé reborn go hiomlán ar go leor bealaí. na táirgí is casta 20ú haois: sa chór deiridh Uimh. Shostakovich. Bhí tionchar ag polyphonization an fhoirm freisin ar eagrú an timthrialla; thosaigh an finale a fheiceáil mar áit na sintéise polyphonic. gnéithe den chur i láthair roimhe seo.

Tar éis Beethoven, is annamh a bhain cumadóirí úsáid as ceol traidisiúnta. polyphonic. foirmeacha C. s., ach cúitíodh é seo trí úsáid nuálaíoch polyphonic. cistí. Mar sin, i dtaca leis an treocht ghinearálta an cheoil sa 19ú haois. Chun coincréiteacht agus pictiúrtha figurative, cloíonn an fuga agus an fugato le cúraimí na músanna. Uaireanta déantar léirmhíniú iontach ar fhigiúracht (mar shampla, an “Cath” ag tús na siansa “Romeo and Juliet” le Berlioz). (mar shampla, sa cheoldráma The Snow Maiden le Rimsky-Korsakov, léiríonn an fugato foraois atá ag fás; féach lch. uimhir 253), camóg. plean (comic. fugue sa “Fight Radharc” ó dheireadh an 2ú gníomh de “Mastersingers of Nuremberg” le Wagner, an fugue grotesque ag deireadh “Fantastic Symphony” Berlioz, etc.). Tá speiceas nua casta ar saintréith an 2ú hurlár. 19 isteach sintéis foirmeacha: mar shampla, comhcheanglaíonn Wagner sa réamhrá leis an gceoldráma Lohengrin gnéithe ilfhónacha. éagsúlachtaí agus fugues; Nascann Taneyev airíonna fuga agus sonáid sa 1ú cuid den chantáid “John of Damaisc”. Ceann de na héachtaí polyphony sa 19ú haois. a bhí ina shiansach ar an fugue. Prionsabal an fuga (de réir a chéile, gan comparáidí géara figurative, nochtadh tuin chainte figurative. d’athbhreithnigh Tchaikovsky ábhar an téama, atá dírithe ar a cheadú) sa 1ú cuid de shraith Uimh. 1. I gceol na Rúise, d'fhorbair Taneyev an traidisiún seo (féach, mar shampla, an fugue deiridh ón cantata "John of Damascus"). Gné dhílis de cheol. art-wu 19ú haois. ba é an fonn ar shainiúlacht, úrnuacht na híomhá ba chúis le polyphony S. le. le húsáid fhorleathan teaglaim de théamaí codarsnachta. Is é an meascán de leitmotifs an chomhpháirt is tábhachtaí den cheol. drámatúlacht Wagner; tá go leor samplaí de theaglaim de théamaí éagsúla le fáil in Op. Cumadóirí Rúiseacha (mar shampla, “Polovtsian Dances” ón gceoldráma “Prince Igor” le Borodin, “The Battle at Kerzhents” ón gceoldráma “The Legend of the Dovisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia” le Rimsky-Korsakov, “Waltz ” ón bailé “Petrushka” le Stravinsky, etc. ). Laghdú ar luach na bhfoirmeacha ionsamhlúcháin i gceol an 19ú haois. cothromaithe ag forbairt polyphonic nua. fáiltithe (saor in aisce ar gach slí, ag ligean d’athrú ar líon na vótaí). Ina measc - polyphonic. “brainseáil” de théamaí séiseacha (mar shampla, in etude XI gis-moll ó “Symphonic etudes” Schumann, sa nocturne cis-moll op. 27 Uimh 1 le Chopin); sa chiall seo b. A. Labhraíonn Zuckerman ar “lyric. polyphony” le Tchaikovsky, ag tagairt don séiseach. lyric dathúcháin. téamaí (mar shampla, sa chuid taobh den 1ú cuid den 4ú Siansa nó le linn forbairt na príomhthéamaí a bhaineann le gluaiseacht mall an 5ú shiansach); Ghlac Taneyev le traidisiún Tchaikovsky (mar shampla, codanna malla na siansa i c-moll agus sa phianó. quintet g-moll), Rachmaninoff (m.sh., pianó. prelude Es-dur, cuid mall den dán “The Bells”), Glazunov (príomh. téamaí an chéad chuid den choncerto don veidhlín agus don cheolfhoireann). Ba “polyphony of layers” an fáiltiú nua polyphonic freisin, áit nach bhfuil an frithphointe ar leithligh. guthanna séiseacha, ach séiseacha agus armónach. coimpléisc (mar shampla, in etude II ó “Symphonic etudes”) Schumann). Fuair ​​​​an cineál fabraicí polyphonic seo iarratais éagsúla níos déanaí sa cheol, ag leanúint dath agus dath. tascanna (féach, mar shampla, fp. prelude “The Sunken Cathedral” le Debussy), agus go háirithe i polyphony an 20ú haois. Ceol harmonica. níl vótaí nua go bunúsach do C. le. fáiltiú, ach sa 19ú haois. úsáidtear é go minic agus ar bhealaí éagsúla. Mar sin, ar an mbealach seo, baineann Wagner amach iomláine speisialta polyphonic - séiseach - sa chonclúid. tógáil Ch. Cuid den réamhcheol don cheoldráma “The Mastersingers of Nuremberg” (beart 71 et seq.). Ceol harmonica. d’fhéadfadh go mbeadh baint ag seichimh le cómhaireachtáil an díchumtha. roghanna gutha rithimeacha (mar shampla, meascán de cheathrú agus ochtú sa réamhrá "Ocian-farraige gorm", meascán de orc. agus cór. leaganacha den ghuth uachtarach ag tús an 4ú radharc den cheoldráma eipiciúil “Sadko” le Rimsky-Korsakov). Tá an ghné seo i dteagmháil leis an “teaglaim d’fhigiúirí cosúla” – teicníocht a bhfuil forbairt iontach faighte aici i gceol con. 19 – impigh. 20 cc (m.sh

Nua-Aimseartha Tá an “ilfhónaíocht nua” ann sa streachailt idir ealaín agus ealaín dhaonnúil, paiseanta, líonta go heiticiúil, ina n-íslíonn intleachtacht nádúrtha ilfhónaíochta go réasúntacht, agus an réasúntacht ina réasúnaíocht. Polyphony S. s. sa 20ú haois – saol ina bhfuil feiniméin contrártha, go minic comheisiatach. Tá tuairim choitianta go polyphony sa 20ú haois. tháinig chun bheith ar an gcóras ceannasach agus cobhsaithe de muses. Níl ach smaoineamh réasúnta fíor. Go ginearálta ní bhraitheann roinnt máistrí an 20ú haois an gá atá le húsáid polyphonic. ciallaíonn (mar shampla, K. Orff), cé go bhfanann daoine eile, ar leo a gcoimpléasc iomlán, ina gcumadóirí “homafónacha” go bunúsach (mar shampla, SS Prokofiev); i gcás roinnt máistrí (mar shampla, P. Hindemith), is é polyphony an ceann tosaigh, ach ní an t-aon cheann. bealach cainte. Mar sin féin, feiniméin ceoil agus cruthaitheach go leor den 20ú haois. teacht chun cinn agus a fhorbairt ar aon dul le polyphony. Mar sin, mar shampla, dráma nach bhfacthas riamh roimhe. i siansa Shostakovich, tá “scaoileadh” fuinneamh an mhéadair in Stravinsky ag brath go dlúth ar pholafónach. nádúr a gceol. Roinnt ciallaíonn. táirge polyphonic. Bhain an 20ú haois le ceann de na réimsí tábhachtacha den 1ú hurlár. haois – nuachlasaiceas agus fócas ar nádúr oibiachtúil na músanna. ábhar, prionsabail an mhúnlaithe agus na dteicníochtaí a fháil ar iasacht ó pholaifhónaithe de stíl dhian agus bharócach luath (“Ludus tonalis” le Hindemith, roinnt saothar le Stravinsky, lena n-áirítear “Symphony of Psalms”). Úsáidtear roinnt teicníochtaí a d'fhorbair i réimse na polyphony ar bhealach nua i dodecaphony; pl. tréithe ceoil. ciallaíonn teanga an 20ú haois, mar shampla polytonality, foirmeacha casta de philiméadracht, mar a thugtar air. is díorthaigh gan amhras polyphony iad guthghlaonna téipe.

An ghné is tábhachtaí de polyphony an 20ú haois. – léirmhíniú nua ar easaontas, agus nua-aimseartha. Is counterpoint míshonrach de ghnáth counterpoint. Tá an stíl dhian bunaithe ar chonsain chonsain: is cinnte go bhfuil easaontas nach dtarlaíonn ach i bhfoirm fuaime a rith, cúnta nó moillithe timpeallaithe ag consain ar an dá thaobh. An difríocht bhunúsach idir S. le. luíonn sé go n-úsáidtear easaontais a thógtar faoi shaoirse anseo; ní éilíonn siad ullmhúchán, cé go bhfaighidh siad cead amháin nó eile, .i is éard atá i gceist le díshondas ná consan ach ar thaobh amháin – ina dhiaidh féin. Agus, ar deireadh, sa cheol pl. cuirtear dissonance cumadóirí an 20ú haois i bhfeidhm ar an mbealach céanna go díreach le consanance: níl sé faoi cheangal ag coinníollacha ní amháin ullmhúcháin, ach freisin cead, i.e. ann mar fheiniméan neamhspleách neamhspleách ar chonsan. Lagaíonn easaontas go pointe níos mó nó níos lú na naisc fheidhmiúla armónacha agus cuireann sé cosc ​​ar “bhailiú” ilfhónach. guthanna isteach i gcorda, go hingearach inchloiste mar aontacht. Scoirfidh comharbas feidhmiúil corda le gluaiseacht an téama a stiúradh. Míníonn sé seo neartú neamhspleáchas séiseach-rithimeach (agus tonúil, más ceol tonach é) an philfhónach. guthanna, nádúr líneach na polyphony i saothair go leor eile. cumadóirí nua-aimseartha (ina bhfuil sé éasca analaí a fheiceáil le frithphointe ré na dianscríbhneoireachta). Mar shampla, tá an tús séiseach (cothrománach, líneach) i gceannas chomh mór sin ar an gcanóin dhúbailte buaicphointe ó fhorbairt an 1ú ghluaiseacht den 5ú Siansa (uimhir 32) le Shostakovich nach dtugann an chluas aird ar an armónach, .i. caidreamh ingearach idir guthanna. Úsáideann cumadóirí an 20ú haois traidisiúnta. ciallaíonn polyphonic. teanga, áfach, ní féidir é seo a mheas mar atáirgeadh simplí de theicnící aitheanta: ina ionad sin, táimid ag caint faoi nua-aimseartha. diansaothrú ar mhodhanna traidisiúnta, a bhfaigheann siad cáilíocht nua dá bharr. Mar shampla, i siansa Shostakovich thuasluaite, fugato ag tús na forbartha (uimhreacha 17 agus 18), mar gheall ar iontráil an fhreagra isteach i ochtáve méadaithe, fuaimeanna neamhghnách crua. Ceann de na modhanna is coitianta den 20ú haois. a thiocfaidh chun bheith ina “polyphony of layers”, agus is féidir le struchtúr an taiscumar a bheith gan teorainn casta. Mar sin, cruthaítear ciseal uaireanta ó ghluaiseacht comhthreomhar nó urchomhaireach go leor guthanna (suas go dtí foirmiú braislí), úsáidtear teicnící aleatoric (mar shampla, tobchumadh ar fhuaimeanna tugtha sraith) agus sonoristics (rithim. canon, mar shampla, le haghaidh teaghráin ag imirt ag an seastán), etc. Aitheanta ón gceol clasaiceach polyphonic. freasúra orc. déantar grúpaí nó uirlisí i go leor cumadóirí den 20ú haois a chlaochlú go “polaifónacht todhráin rithimeacha” ar leith (mar shampla, sa réamhrá do The Rite of Spring le Stravinsky) agus tugtar go dtí an loighciúil iad. deireadh, déan “ilfhónaíocht d’éifeachtaí sonracha” (mar shampla, i ndrámaí K. Penderecki). Ar an mbealach céanna, tagann an úsáid i gceol dodecaphonic de ghluaiseacht dhíreach agus sideways lena n-inversions ó na teicnící de stíl dhian, ach an úsáid chórasach, chomh maith leis an ríomh cruinn in eagrú an iomlán (ní i gcónaí i bhfabhar. expressiveness) cáilíocht dhifriúil a thabhairt dóibh. I polyphonic. ceol an 20ú haois athraítear foirmeacha traidisiúnta agus rugadh foirmeacha nua, a bhfuil a ngnéithe nasctha go dlúth le nádúr an téamachais agus le heagrú ginearálta fuaime (mar shampla, téama finale na siansach op.

Cruthaíonn polyphony an 20ú haois stíl nua go bunúsach. speiceas a théann níos faide ná an coincheap atá sainmhínithe ag an téarma “S. Le.". Teorainneacha soiléire a bhaineann leis an stíl “saor in aisce” seo den 2ú hurlár. Níl an 20ú haois aige, agus níl aon téarma a nglactar leis go ginearálta dá shainmhíniú go fóill (uaireanta úsáidtear an sainmhíniú “polaifónacht nua an 20ú haois”).

Tá S. ag staidéar le. ar feadh i bhfad a shaothrú ach praiticiúla. uch. spriocanna (F. Marpurg, I. Kirnberger, etc.). Speisialtóir. staidéir stairiúla agus teoiriciúla le feiceáil sa 19ú haois. (X. Riemann). Cruthaíodh saothair ghinearálaithe sa 20ú haois. (m.sh., “Bundúchasaigh Frithphointe Líneach” le E. Kurt), chomh maith le speisialta. oibreacha aeistéitiúla ar polyphony nua-aimseartha. Tá litríocht fhairsing sa Rúisis. lang., taighde tiomnaithe S. le. Thug BV Asafiev aghaidh ar an ábhar seo arís agus arís eile; as saothair de chineál ginearálaithe, seasann “Prionsabail Stíleanna Ealaíne” le SS Skrebkov agus “The History of Polyphony” le VV Protopopov amach. Clúdaítear saincheisteanna ginearálta a bhaineann le teoiric na polyphony i go leor eile freisin. earraí ar chumadóirí polyphony.

2) An dara cuid, deiridh (tar éis an stíl dhian (2)) den chúrsa polyphony. Sa cheol In ollscoileanna an APSS, déantar staidéar ar pholafónaíocht ag leibhéal na cumadóireachta teoiriciúil agus déanfaidh roinnt daoine é. f-uas; sna meánscoileanna. institiúidí – ar an stair-teoiric amháin. roinn (ag na ranna léirithe, tá aithne ar fhoirmeacha ilfónacha san áireamh sa chúrsa ginearálta chun anailís a dhéanamh ar shaothair cheoil). Is é an cuntas a chinneann ábhar an chúrsa. cláir arna gceadú ag Aireacht Cultúir an APSS agus na Poblachta. min-tú. cúrsa S. le. i gceist le cur i bhfeidhm cleachtaí scríofa ch. arr. i bhfoirm fugue (canóin, aireagáin, pasacaglia, éagsúlachtaí, cineálacha éagsúla réamhrá, drámaí le haghaidh fugues, etc.) comhdhéanta freisin. Áirítear ar chuspóirí an chúrsa an anailís ar polyphonic. saothair a bhaineann le cumadóirí de réanna agus de stíleanna éagsúla. Ar ranna an chumadóra ar roinnt uch. chleacht institiúidí forbairt scileanna ilfónacha. tobchumadh (féach “Problems in Polyphony” le GI Litinsky); ar cheol stairiúil agus teoiriciúil f-max. bhunaigh ollscoileanna an APSS cur chuige maidir le staidéar a dhéanamh ar fheiniméin na polyphony sa stair. gné. Chun an mhodheolaíocht teagaisc i owls. uch. is sainairíonna iad na hinstitiúidí go bhfuil baint ag ilfhónaíocht le disciplíní gaolmhara – solfeggio (féach, mar shampla, “Bailiúchán samplaí ón litríocht ilfhónach. Do 2, 3 agus 4 solfeggio gutha” le VV Sokolova, M.-L., 1933, “Solfeggio . Samplaí ón litríocht ilfhónach” le A. Agazhanov agus D. Blum, Moscó, 1972), stair an cheoil, etc.

Tá cúlra oideolaíoch fada ag teagasc polyphony. traidisiúin. Sna 17-18 haois. bhí beagnach gach cumadóir ina mhúinteoir; ba ghnách leis taithí a thabhairt do cheoltóirí óga agus iad ag iarraidh lámh a chur ar chumadóireacht. teagasc S. le. mheas na ceoltóirí is mó mar ábhar tábhachtach. Uch. d’fhág an cheannaireacht JP Sweelinck, JF Rameau. Chruthaigh JS Bach go leor dá shaothar den scoth. – aireagáin, “The Well-Tempered Clavier”, “The Art of the Fugue” – mar rud praiticiúil. treoracha maidir le cumadóireacht agus léiriú polyphonic. táirge. Ina measc siúd a mhúin S. s. – J. Haydn, S. Frank, J. Bizet, A. Bruckner. Tugtar aird sa chuntas ar cheisteanna a bhaineann le ilfhónaíocht. treoraithe P. Hindemith, A. Schoenberg. Forbairt an chultúir polyphonic i rúisis agus owls. cuireadh ceol chun cinn trí ghníomhaíochtaí na gcumadóirí NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. Myaskovsky. Cruthaíodh roinnt téacsleabhar a thugann achoimre ar an taithí ar theagasc S. s. san APSS.

Tagairtí: Taneev S. I., Réamhrá, ina leabhar: Frithphointe soghluaiste na scríbhneoireachta docht, Leipzig, 1909, M., 1959; (Taneev S. I.), roinnt litreacha chuig S. AGUS. Taneyev ar cheisteanna ceoil agus teoiriciúil, sa leabhar: S. AGUS. Taneev, Ábhair agus doiciméid imleabhar. 1, M., 1952; Taneev S. I., Ón oidhreacht eolaíoch agus oideolaíoch, M., 1967; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Faoi ealaín polyphonic, faoi chultúr orgán agus nua-aimsearthacht ceoil. L., 1926; a chuid féin, Foirm cheoil mar phróiseas, (leabhar. 1-2), M.-L., 1930-47, L., 1971; Skrebkov C. S., Polyphonic analysis, M.-L., 1940; a chuid féin, Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; aige, Prionsabail ealaíne stíleanna ceoil, M., 1973; Pavlyuchenko S. A., Treoir maidir le hAnailís Phraiticiúil ar Fhondúireachtaí Polaifónachta Airgtheacha, M., 1953; Protopopov V. V., Stair na polyphony ina feiniméin is tábhachtaí. (Iml. 1) – ceol clasaiceach agus Sóivéadach na Rúise, M., 1962; aige, Stair na polyphony sna feiniméin is tábhachtaí. (Iml. 2) – Clasaicí Iarthar na hEorpa den XVIII-XIX haois, M., 1965; Ón Renaissance go dtí an Fichiú hAois. (Sb.), M., 1963; Tyulin Yu. N., Art of counterpoint, M., 1964; Renaissance. Bharócach. Clasaiceach. Fadhb stíleanna in ealaín Iarthar na hEorpa de na céadta bliain XV-XVII. (Sb.), M., 1966; Díthreabhaigh I. Ya., frithphointe soghluaiste agus saorscríbhneoireacht, L., 1967; Kushnarev x. S., O polyphony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Polyphony. Satharn. Art., comp. agus ed. CHUN. Yuzhak, M., 1975; Rameau J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; Marpurg An tAth. W., treatise on the fugue, vol. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; Kirnberger J. Ph., ealaín na cumadóireachta íon sa cheol, vols. 1-2, B.-Kцnigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G., treoracha críochnúla maidir le comhdhéanamh, Lpz.., 1790, 1818; Dehn S., Teoiric na frithphointe, an canon agus an fugue, В., 1859, 1883; An Breitheamh E F. E., Téacsleabhar counterpoint simplí agus dúbailte, Lpz., 1872 (рус. in aghaidh an. — Richter E. F., Téacsleabhar ar fhrithphointe simplí agus dúbailte, M.-Leipzig, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. in aghaidh an. — Bussler L., Stíl Shaor. Téacsleabhar counterpoint agus fugue, M., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, faoin teideal: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Rout E., Counterpoint, L., 1890; his, Double counterpoint and canon, L., 1891, 1893; aige, Fugue, L., 1891 (rus. in aghaidh an. – Prayt E., Fuga, M., 1900); a chuid féin, Fugal analysis, L., 1892 (rus. in aghaidh an. – Prout E., Anailís ar fhugues, M., 1915); Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX. — XIX. Century, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Kurth E., Bunús na gcuntar líneach…, Bern, 1917 (рус. in aghaidh an. – Kurt E., Bunús an fhrithphointe líneach, M., 1931); Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; Krenek E., Staidéir i gcuntar, N.

VP Frayonov