Ardcheannasaí

Gearmáinis Generalbas, Iodáilis. basso generale, lit. – dord iomlán

Guth dord le huimhreacha a léiríonn comhrianta sna guthanna uachtaracha. Ainmneacha an Dr.: basso Iodálach continuo críochnúil-dord, trí-dord – dord leanúnach. Naz. freisin dord digiteach (basso numerato na hIodáile, basse chiffrée na Fraince, bezifferter BaYa Gearmánach). Iodálacha is ea seanainmneacha níos annamha. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Leis an téarma “G.-b.” tá baint ag an gcleachtas taifeadadh tionlacan le séiseach. guthanna i bhfoirm G.-b., agus comhlíonfaidh sé freisin. cleachtadh dord digiteach a sheinm ar an orgán agus ar an gcláirseach. Am dáileacháin G. – bheadh. (1600-1750) go minic ar a dtugtar "Aga H.-B." samplaí G.. le fáil i C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn agus daoine eile.

Ainm G.-b. Caitheadh ​​freisin na sean-theagasc maidir le tógáil agus nascadh corda (bhí siad i bpáirt ag an am céanna leis na luath-theagasc ar an gcomhréiteach; mar sin a n-aithint a bhí coitianta tráth).

G.-b. mar bhealach chun ilfhónaíocht a thaifeadadh san Iodáil ag deireadh an 16ú haois. i gcleachtadh tionlacan orgáin agus cláirsí. Bunús agus tús an dáilte G.-b. bainteach le fás tapa na homafónachta san Eoraip. ceol ag tús an 16ú-17ú haois, le ról suntasach ann ó thaobh tobchumadh agus ornáideachta. Go dtí an 17ú haois rinneadh cumadóireacht pholafónach polagánach a chóipeáil agus a phriontáil ní i bhfoirm scór, ach i bhfoirm codanna den roinn amháin. guthanna léirithe (bhí cumadóirí ilfhónacha i bhfolach fiú scóir a gcuid cumadóireachta chun rúin a dteicnící frithphunúla a choinneáil faoi rún). Chun an mhíchaoithiúlacht a eascraíonn as seo a shárú agus tú ag foghlaim agus ag comhlíonadh táirgí casta, iodálach. bandmasters agus orgánaigh chomh luath leis an 16ú haois. thosaigh sé ag úsáid nodaireacht ghiorraithe na haiste. Ba é croílár na teicníochta nua ná gur taifeadadh an fhuaim is ísle de na guthanna (bass) a bhí ag gabháil leis ag gach nóiméad den fhuaim, agus taifeadadh na fuaimeanna a bhí fágtha de na guthanna seo in uimhreacha a léiríonn an t-eatramh ón dord. Sin. tháinig teicníocht scríbhneoireachta homafónach nua chun cinn: dord leanúnach (i gcodarsnacht leis an nguth íochtair ilfónach a bhfuil sosanna isteach air) agus corda os a chionn. Baineadh úsáid as an teicníc chéanna i socrú na bpolagán. cumadóireacht don lute nó do ghuth aonair amháin le tionlacan lute (tá an cleachtas ar cheann de na guthanna cumadóireachta ilfónacha a chanadh agus na guthanna atá fágtha a dhéanamh ar uirlisí in úsáid le fada an lá). I dtosach. 17ú haois d'ullmhaigh an stiúrthóir ceoldráma (a bhí go minic freisin ina chumadóir) an fheidhmíocht, ag scríobh amach ar bhonn G.-b. an líon riachtanach vótaí bunaithe ar an bhfoireann léirithe a bheidh ar fáil aige. Feidhmiú tionlacain de réir G.-b. ar an orgán agus ar an gcláirseach san áireamh gnéithe den tobchumadh bunaithe ar an dul.

Níos luaithe díreach G.-b. sna “Ceolchoirmeacha Eaglaise” (“Concerti ecclesiastici”) ag A. Banchieri (1595) agus “An Ionadaíocht ar Anam agus Coirp” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) ag E. Cavalieri (Spáinnis 1600). Feidhmiú comhsheasmhach G. – bheadh. fionnachtana i “100 Ceolchoirm na hEaglaise” de chuid L. Viadana (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), a measadh le fada an lá a bheith ina aireagóir ar H.-b. I réamhrá na hoibre seo, labhraíonn Viadana ar na cúiseanna a spreag é chun G.-b. a úsáid; na rialacha digitithe agus forghníomhaithe de réir G.-b. Mínítear ansin freisin. Tá tásca den sórt sin le fáil freisin i saothair A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1608), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Mar mhodh cumadóireachta G.-b. is léiriú beoga ar armónach homafónach. litreacha, ach mar chóras nodaireachta tá rian na ilfónachta air. coincheap na hingearach – an corda a thuiscint mar choimpléasc eatraimh. Bealaí chun corda a nótáil: ciallaíonn easpa uimhreacha (agus tásca eile) diatonach. triad ; tá gach armóin faoi réir digitithe, seachas diatonach. triath ; uimhir 6 – séú corda,

– corda ceathrú cuid; uimhreacha

– diatonach. seachtú corda agus a achomharc; 9 – neamhchorda. De ghnáth ní dhéantar trian a mharcáil; tagraíonn comhartha de thaisme (géar, becar, árasán) gan uimhir do thrian; ciallaíonn an comhartha de thaisme in aice leis an uimhir chromatic. modhnú ar fhuaim uachtarach an eatramh comhfhreagrach (ón bass). Léirítear méadú crómatach freisin trí uimhir nó comhartha + a thrasnú amach ina dhiaidh – méadú sa séú háit, 4+ – méadú ar cheathrú). Léirítear fuaimeanna neamhchorda freisin le huimhreacha ón dord (4 – triad le moill anuas go dtí an tríú cuid,

– ceathair, seachtú agus nóna a choinneáil faoi thrí lena rún). Forordaíonn na tásca tasto solo (“eochair amháin”, abbr. ts) feidhmíocht dord amháin, gan chorda. I dtosach. Cleachtadh G. an 17ú haois – b. scaipeadh go tapa go dtí an Eoraip. tíortha. B’éigean do gach orgánaí agus maighistir bannaí máistreacht a fháil ar scileanna seinm agus tobchumadh de réir G.-b. Réamhrá G.-b. ar dtús bhí brí dearfach. Faoi bharrachas na cordaí is simplí agus cóireáil dhian ar easaontais, tá G.-b. d’éascaigh sé foghlaim agus cur i gcrích cumadóireachta casta.

JS Bach. Sonáid do 2 Veidhlín agus Dord Digitithe, gluaiseacht III. Bunaidh.

Mar an gcéanna, deciphered ag L. Landshoff.

I gcleachtas iarratas G. – bheadh. d’eascair agus neartaigh téarmaíocht. sonrúcháin na bpríomhchorda is minice a tharlaíonn – an séú corda, an ceathrú cuid sextakchord, an seachtú corda (mar sin an nós an nodaireacht triad a úsáidtear go rómhinic a fhágáil ar lár: Sa ré sin, áfach, ní raibh suntas suntasach ag baint leis seo. De réir mar a forbraíodh agus a ndearnadh scagadh cuí ar theicnící armónacha, tugadh níos mó agus níos mó sonrúcháin dhigiteacha (sínithe) isteach sa ghnáthshaol laethúil.Mar sin, go luath i lámhleabhar aitheantais sínithe 1711 amháin, ina shaothar níos déanaí (12) tá 1728 díobh ann cheana féin, agus Tugann I. Mac Matha (32) a n-uimhir go 1735.

De réir mar a tháinig forbairt ar fhoirceadal na comhréiteach, thángthas ar bhealaí níos cruinne chun cordaí a ainmniú. Muses. cleachtadh go ser. 18ú haois thréigean an t-aistriú thart ar an tionlacan ar intinn an údair agus íoslaghdú ar an ról atá ag feidhmiú tobchumadh. G.-b. scortha de bheith á n-úsáid, cé go raibh sé coinnithe i oideolaíochta ar feadh i bhfad. cleachtadh mar dhisciplín acadúil a insíonn na scileanna a bhaineann le ceol barócach a sheinm, agus mar chleachtadh le chéile. Treoracha chuig G. – b. ba iad FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) agus daoine eile. i Rúisis. teanga aistrithe “Treoir Achomair ar Staidéar G.-B.” O. Kolbe (1864).

Faoi láthair Ag an am céanna, tá iarsmaí an fhoirceadal G.-B., absorbtha ag an fhoirceadal comhréiteach, le fáil sna modhanna a digitiú corda a úsáidtear sa chuid is mó téacsleabhair. Cineál páirt-athbheochan ar chleachtadh G.-b. breathnaítear sa snagcheol agus sa solas estra gar dó. Ceol. Is iad na réamhriachtanais le haghaidh seo ná tobchumadh an léirithe, comhcheangal an ghrúpa tionlacain (giotár, pianó) le cnaguirlisí, uigeacht chaighdeánach an tionlacain. Go minic is léiriú ar shéis, harmonica é taifeadadh amhrán. bass le digiteach agus bunúsach. frithphointí; déantar uigeacht na meán guthanna a scríobh ar bhealach simplithe, tugtar deis don eagraí agus don oirfideach é a athrú dá rogha féin. Tá nótaí difriúla ag na corda.

K. Velebny. Ón leabhar Jazz Practice.

Is é an bealach nodaireachta is coitianta ná príomhlíonra a ainmniú. toin chorda (C – fuaim C, C — sis, E – es, etc.), cineál triad (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – triad méadaithe), i sonrúchán digiteach na bhfuaimeanna a chuirtear leis an triad (

– corda c-es-gad,

– fac-es-gis-hd, etc.); aigne. seachtú corda – E dim, etc. Chords sa chuid pianó. atá sonraithe i gceann de na roghanna digitithe: B maj7 (an seachtú corda mór) – corda bdfa, Emi7 (nóiméad. seachtú corda) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. digití le corda trombóin). Nochtann an t-ainmniú seo bunbhrí G.-b.; ní thugann sé le fios gur cheart an corda gh-es a nótáil mar inbhéartú ar uv. triads from es, a not SW. triad ó g. G.-b. Bhí agus fós cabhrach. ciallaíonn sé don taibheoir, “ceol. gearrscríbhinn” seachas teoiric eolaíoch.

Tagairtí: Kelner D., Fíor-theagasc i gcomhdhéanamh an Bhasghinearál …, M., 1791; Czerny K., Litreacha … nó Treoir don staidéar ar sheinm an phianó …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Léitheoir ceoil agus staire vol. 1-3, M., 1928, leasaithe. eag., uimh. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov