Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Tá Marchesi ar cheann de na hamhránaithe castrato cáiliúla deiridh den XNUMXth agus go luath san XNUMXú haois. Thug Stendhal ina leabhar “Rome, Napoli, Florence” “Bernini in music” air. “Bhí guth toinn bhog, teicníocht virtuoso coloratura ag Marchesi,” nótáil SM Grishchenko. “Bhí uaisleacht, ceoltachas caolchúiseach le sonrú ar a chuid amhránaíochta.”

Rugadh Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) ar 8 Lúnasa, 1754 i Milano, mac le trumpadóir. D’fhoghlaim sé ar dtús conas an corn seilge a sheinm. Níos déanaí, tar éis bogadh go Modena, rinne sé staidéar ar amhránaíocht leis an múinteoir Caironi agus an t-amhránaí O. Albuzzi. Sa bhliain 1765, rinneadh Luigi ina soprán ceoil alievo (soprano castrato sóisearach) mar a thugtar air ag Ardeaglais Milan.

Rinne an t-amhránaí óg a chéad uair i 1774 i bpríomhchathair na hIodáile sa cheoldráma Pergolesi Maid-Mistress le páirt ban. De réir dealraimh, d’éirigh go han-mhaith leis, ón mbliain dár gcionn i bhFlórans rinne sé ról na mban arís i gceoldrámaí Bianchi Castor and Pollux. Chan Marchesi freisin róil ban i ceoldrámaí le P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. Cúpla bliain tar éis ceann de na léirithe, is i bhFlórans a scríobh Kelly: “Sheinn mé Sembianza amabile del mio bel sole de chuid Bianchi leis an blas is scagtha; i sliocht crómatach amháin d'ardaigh sé ochtáibh de nótaí crómatacha, agus bhí an nóta deiridh chomh cumhachtach agus chomh láidir sin gur tugadh buama Marchesi air.

Tá léirmheas eile ag Kelly ar fheidhmíocht an amhránaí Iodálach tar éis dó breathnú ar Oilimpiad Myslivecek i Napoli: “Níor moladh a léiriú, a mhothúchán agus a fheidhmíocht san aria álainn ‘se Cerca, se Dice’.”

Bhain Marchesi clú agus cáil amach trí léiriú a dhéanamh in amharclann La Scala i Milano i 1779, áit ar bronnadh bonn airgid an Acadaimh ar a bhua in Armida Myslivechek.

Sa bhliain 1782, i Torino, d'éirigh thar barr le Marchesi i mBua an Domhain Bianchi. Tá sé ina cheoltóir cúirte ag Rí na Sairdíne. Tá an t-amhránaí i dteideal tuarastal bliantúil maith - 1500 Piedmontese lire. Ina theannta sin, tá cead aige dul ar camchuairt thar lear ar feadh naoi mí den bhliain. Sa bhliain 1784, sa Turin céanna, ghlac “musico” páirt sa chéad léiriú den cheoldráma “Artaxerxes” le Cimarosa.

“I 1785, shroich sé St. Petersburg fiú,” a scríobhann E. Harriot ina leabhar faoi amhránaithe castrato, “ach, eagla air mar gheall ar an aeráid áitiúil, d’imigh sé go tapa go Vín, áit ar chaith sé na trí bliana ina dhiaidh; i 1788 d’fheidhmigh sé go han-rathúil i Londain. Bhí cáil ar an amhránaí seo as a mbua ar chroíthe na mban agus ba chúis le scannal é nuair a d’fhág Maria Cosway, bean chéile an mhionúir, a fear céile agus a leanaí dó agus thosaigh sí á leanúint ar fud na hEorpa. Níor fhill sí abhaile ach sa bhliain 1795 .

Bhí teacht Marchesi go Londain ina chúis le ceint. Ar an gcéad tráthnóna, níorbh fhéidir tús a chur lena léiriú mar gheall ar an torann agus an mearbhall a bhí sa halla. Scríobhann an leannán ceoil cáiliúil Sasanach an Tiarna Mount Egdcombe: “Ag an tráth seo, bhí Marchesi ina fhear óg an-dathúil, le figiúr breá agus gluaiseachtaí galánta. Bhí a sheinm spioradálta agus léiritheach, bhí a chumas gutha go hiomlán gan teorainn, a ghuth buailte lena raon, cé go raibh sé beagán bodhar. D’imir sé a pháirt go maith, ach thug sé le tuiscint go raibh meas rómhór aige air féin; ina theannta sin, bhí sé níos fearr ag eipeasóid bravura ná cantabile. I radhairc aithriseacha, fuinniúla agus paiseanta, ní raibh aon chomhionann aige, agus más rud é go raibh sé níos lú tiomanta do melismas, nach bhfuil i gcónaí oiriúnach, agus dá mbeadh blas níos íonaí agus níos simplí aige, bheadh ​​​​a fheidhmíocht impeccable: in aon chás, tá sé. i gcónaí bríomhar, iontach agus geal. . Chun tús a chur leis, roghnaigh sé ceoldráma iontach Sarti Julius Sabin, ina bhfuil arias uile an phríomhdhuine (agus tá go leor acu ann, agus iad an-ilghnéitheach) idirdhealú ag an léiriú is fearr. Is eol dom na arias seo go léir, chuala mé iad á léiriú ag Pacchierotti tráthnóna i dteach príobháideach, agus anois chaill mé a léiriú milis, go háirithe sa radharc deireanach pathetic. Chonacthas dom go ndearna stíl ró-lasrach Marchesi dochar dá simplíocht. Ag déanamh comparáide idir na hamhránaithe seo, ní fhéadfainn Marchesi a mheas mar a bhí meas agam air roimhe seo, i Mantua nó i gceoldrámaí eile anseo i Londain. Glacadh é le ubhagán bodhra.”

I gcaipiteal Shasana, bhí an t-aon chineál comórtas cairdiúil de bheirt amhránaí castrato cáiliúla, Marchesi agus Pacchierotti, ar siúl ag ceolchoirm phríobháideach i dteach an Tiarna Buckingham.

Ag druidim le deireadh chamchuairt an amhránaí, scríobh ceann de na nuachtáin Shasana: “Tráthnóna seo caite, thug A Soilse agus a Banphrionsa ómós don teach ceoldráma agus iad i láthair. Bhí Marchesi mar ábhar a n-aird, agus an laoch, spreagtha ag láithreacht na Cúirte, níos mó ná é féin. Le déanaí tá sé tar éis teacht chucu féin den chuid is mó óna fhonn ar ornáidiú iomarcach. Léiríonn sé fós ar an stáitse iontais a thiomantas don eolaíocht, ach ní chun aimhleasa na healaíne, gan maisiúcháin gan ghá. Mar sin féin, ciallaíonn comhchuibheas na fuaime an oiread don chluas agus comhchuibheas na seónna don tsúil; áit a bhfuil sé, is féidir é a thabhairt chun foirfeachta, ach mura bhfuil, beidh gach iarracht ar neamhní. Faraoir, feictear dúinn nach bhfuil a leithéid de chomhréiteach ag Marchesi.”

Go dtí deireadh an chéid tá Marchesi fós ar cheann de na healaíontóirí is mó tóir san Iodáil. Agus bhí na héisteoirí réidh chun maithiúnas a fháil ar a n-virtuosos. An bhfuil sé mar gheall ar an am sin d'fhéadfadh na hamhránaithe a chur ar aghaidh beagnach aon cheann de na héilimh is ridiculous. D'éirigh le Marchesi sa réimse seo freisin. Seo an méid a scríobh E. Harriot: “D’áitigh Marchesi gur cheart dó a bheith i láthair ar an stáitse, ag ísliú an chnoic ar mhuin capaill, i gcónaí i gclogad le pluma ildaite nach lú ná slat in airde. Bhí fanfares nó trumpaí chun a imeacht a fhógairt, agus bhí an chuid le tosú le ceann de na arias ab ansa leis – “Mia speranza, io pur vorrei”, a scríobh Sarti go háirithe dó – beag beann ar an ról a bhí aige agus ar an gcás a bhí beartaithe. Bhí arias ainmniúla den sórt sin ag go leor amhránaithe; tugadh “arie di baule” orthu – “arias suitcase” – toisc gur bhog na taibheoirí leo ón amharclann go dtí an amharclann.

Scríobhann Vernon Lee: “Bhí an chuid ba suaibhreosach den chumann ag gabháil do chomhrá agus do dhamhsa agus bhí meas air… an t-amhránaí Marchesi, ar ghlaoigh Alfieri air clogad a chur air agus dul chun catha leis na Francaigh, agus é ag glaoch air mar an t-aon Iodálach amháin a raibh fonn air. seasamh in aghaidh an "Gallainn Corsaiceach" - an conqueror, ar a laghad agus amhrán."

Tá tagairt anseo do 1796, nuair a dhiúltaigh Marchesi labhairt le Napoleon i Milano. Níor chuir sin cosc, áfach, ar Marchesi níos déanaí, sa bhliain 1800, tar éis Chath Marengo, a bheith chun tosaigh orthu siúd a chuir fáilte roimh an usurper.

Sna 80í déanacha, rinne Marchesi a chéad uair ag Amharclann San Benedetto sa Veinéis i gceoldráma Tarki The Apotheosis of Hercules. Anseo, sa Veinéis, tá iomaíocht bhuan idir Marchesi agus na Portaingéile prima donna Donna Luisa Todi, a chanadh in Amharclann San Samuele. Is féidir sonraí na hiomaíochta seo a fháil i litir ó 1790 ón Veinéiseach Zagurri chuig a chara Casanova: “Is beag a deir siad faoin amharclann nua (La Fenice. – Approx. Auth.), Is é an caidreamh an príomhábhar do shaoránaigh de gach rang. idir Todi agus Marchesi; ní rachaidh caint faoi seo go deireadh an domhain, mar ní neartaíonn scéalta den sórt sin ach aontas na díomhaointis agus an neamhshuntasach.

Agus seo litir eile uaidh, a scríobhadh bliain ina dhiaidh sin: “Chuir siad caricature i gcló sa stíl Bhéarla, ina léirítear Todi i mbua, agus ina léirítear Marchesi sa deannach. Déantar aon línte a scríobhadh i gcosaint Marchesi a shaobhadh nó a bhaint de bharr cinneadh Bestemmia (cúirt speisialta chun leabhal a chomhrac – Thart. Aut.). Tá fáilte roimh aon ní a thugann glóir do Todi, mar tá sí faoi choimirce Damone agus Kaz.

Tháinig sé ar an bpointe gur thosaigh ráflaí ag scaipeadh faoi bhás an amhránaí. Rinneadh é seo chun Marchesi a chiontú agus a scanrú. Mar sin scríobh nuachtán Béarla amháin ó 1791: “Inné, fuarthas eolas faoi bhás oirfidigh den scoth i Milano. Deirtear gur fhulaing sé éad uasal Iodálach, a raibh amhras ann go raibh a bhean ró-ghean leis an tromluí mí-ámharach … Tuairiscítear gur nimh ba chúis leis an droch-ádh, a tugadh isteach le scil agus oirfidigh Iodálach amháin.

In ainneoin an intrigues na naimhde, d'fheidhmigh Marchesi i gcathair na canálacha ar feadh roinnt blianta eile. I mí Mheán Fómhair 1794, scríobh Zagurri: “Ba chóir go mbeadh Marchesi ag canadh an séasúr seo ag an bhFeansa, ach tá an amharclann tógtha chomh dona sin nach mairfidh an séasúr seo i bhfad. Cosnóidh Marchesi 3200 sequins orthu.”

Sa bhliain 1798, san amharclann seo, chanadh "Muziko" i ceoldráma Zingarelli leis an ainm aisteach "Caroline and Mexico", agus rinne sé an chuid den mistéireach Meicsiceo.

Sa bhliain 1801, osclaíodh an Teatro Nuovo i Trieste, áit a raibh Marchesi ag canadh i Ginevra Albanach Mayr. Chuir an t-amhránaí deireadh lena ghairm ceoldrámaíochta i séasúr 1805/06, agus go dtí sin leanadh le léirithe rathúla i Milano. Tharla an léiriú poiblí deireanach ag Marchesi i 1820 i Napoli.

I measc na róil soprano fireann is fearr atá ag Marchesi tá Armida (Armida Mysliveček), Ezio (Ezio Alessandri), Giulio, Rinaldo (Giulio Sabino le Sarti, Armida agus Rinaldo), Achilles (Achilles on Skyros) yes Capua).

Fuair ​​an t-amhránaí bás ar 14 Nollaig, 1829 in Inzago, in aice le Milano.