Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Amhránaí agus léirmheastóir ceoil S.Yu. Bhí an t-ádh ag Levik an t-amhránaí Iodálach a fheiceáil agus a chloisteáil:

“Thar aon ní eile bhí Battistini saibhir ó thaobh glórtha, rud a lean ar aghaidh ag fuaimniú i bhfad tar éis dó stop a bheith ag canadh. Chonaic tú gur dhún an t-amhránaí a bhéal, agus choinnigh roinnt fuaimeanna fós ina chumhacht thú. Chuir an ton cainte neamhghnách corraitheach, tarraingteach seo an t-éisteoir gan staonadh, amhail is dá gclúdódh sé le teas é.

Bhí guth Battistini ar cheann de chineál, uathúil i measc na mbaritones. Bhí gach rud ann a léiríonn feiniméan gutha den scoth: dhá cheann iomlán, le cúlchiste maith ochtáin d'fhuaim chothrom, chomh bog ar fud an raoin iomláin, solúbtha, soghluaiste, sáithithe le neart uasal agus teas istigh. Má cheapann tú go ndearna a mhúinteoir deiridh Cotogni botún trí “baritón” a dhéanamh ar Battistini agus ní teanóir, ansin ba bhotún sona é an botún seo. Bhí an baritón, mar a bhí siad ag magadh an tráth sin, “céad faoin gcéad agus i bhfad níos mó.” Dúirt Saint-Saëns uair amháin gur cheart go mbeadh draíocht ag an gceol ann féin. D'iompair guth Battistini ann féin duairceas: bhí sé ceolmhar ann féin.

Rugadh Mattia Battistini sa Róimh ar 27 Feabhra, 1856. Fuair ​​​​Battistini mac na dtuismitheoirí uasal, oideachas den scoth. Ar dtús, lean sé i gcosanna a athar agus bhain sé céim amach ó dhámh leighis Ollscoil na Róimhe. Mar sin féin, ag teacht san earrach ón Róimh go Rieti, ní raibh Mattia raca a brains thar téacsleabhair ar an dlí-eolaíocht, ach bhí i mbun amhránaíochta.

“Go luath, in ainneoin agóidí a thuismitheoirí,” a scríobh Francesco Palmeggiani, “d’fhág sé go hiomlán a chuid staidéir san ollscoil agus chaith sé é féin go hiomlán leis an ealaín. Bhí Maestro Veneslao Persichini agus Eugenio Terziani, múinteoirí le taithí agus díograiseach, buíoch go hiomlán as sárchumais Battistini, thit siad i ngrá leis agus rinne siad iarracht gach rud ab fhéidir a dhéanamh ionas go mbainfeadh sé amach a sprioc inmhianaithe a luaithe is féidir. Ba é Persichini a thug guth dó sa chlár baritone. Roimhe seo, chanadh Battistini in tenor.

Agus mar sin tharla sé go raibh Battistini, tar éis dó bheith ina bhall den Fhilharmónach Acadúil Ríoga Rómhánach ar dtús, i 1877 i measc na n-amhránaithe mór le rá a rinne oratorio Mendelssohn “Paul” faoi stiúir Ettore Pinelli, agus ina dhiaidh sin an oratorio “The Four Seasons” - ceann de na saothair is mó de chuid Haydn.

I mí Lúnasa 1878, bhain Battistini an-áthas ar deireadh: d'fheidhmigh sé don chéad uair mar aonréadaí san ardeaglais le linn na mórfhéile reiligiúnach in ómós don Madonna del Assunta, atá á cheiliúradh i Rieti ó shin i leith.

Chan Battistini roinnt móitífeanna go hiontach. Thug an cumadóir Stame “O Salutaris Ostia!” ar cheann acu. Thit Battistini i ngrá leis chomh mór sin gur chanadh sé níos déanaí é fiú thar lear, le linn a ghairm bheatha bhuacach.

Ar an 11 Nollaig, 1878, baisteadh an t-amhránaí óg ar stáitse na hamharclainne. Arís focal Palmejani:

Cuireadh ceoldráma Donizetti The Favourite ar stáitse ag Teatro Argentina sa Róimh. Bhí Boccacci áirithe, gréasaí faiseanta san am atá caite, a chinn a cheird a athrú le haghaidh gairm níos uaisle impresario amharclainne, i gceannas ar gach rud. Rinne sé go maith beagnach i gcónaí, toisc go raibh cluas sách maith aige chun an rogha ceart a dhéanamh i measc amhránaithe agus stiúrthóirí cáiliúla.

An uair seo, áfach, in ainneoin rannpháirtíocht an soprán cáiliúil Isabella Galletti, ceann de na taibheoirí is fearr ar ról Leonora in The Favorite, agus an teanóir tóir Rosseti, thosaigh an séasúr go neamhfhabhrach. Agus sin amháin toisc gur dhiúltaigh an pobal go catagóiriúil don dá bharitones.

Bhí aithne ag Boccacci ar Battistini – chuir sé é féin in aithne dó uair amháin – agus ansin tháinig smaoineamh iontach agus, níos tábhachtaí, dána dó. Bhí an léiriú tráthnóna fógartha cheana féin nuair a d’ordaigh sé go gcuirfí in iúl don phobal go raibh an baritón, a chaith sí an lá roimhe le ciúnas léiritheach, tinn. Thug sé féin an Battistini óg chuig an stiúrthóir Maestro Luigi Mancinelli.

D’éist an maestro le Battistini ag an bpianó, ag tabhairt le fios dó an aria ó Acht III “A tanto amor” a chanadh, agus bhí an-iontas air. Ach sular aontaigh sé ar a leithéid d’ionadaí, shocraigh sé, ar eagla na heagla, dul i gcomhairle le Galletti – tar éis an tsaoil, bhí siad le canadh le chéile. I láthair an amhránaí cáiliúil, bhí Battistini go hiomlán ag caillteanas agus níor leomh a chanadh. Ach chuir Maestro Mancinelli ina luí air ionas go raibh fonn air sa deireadh a bhéal a oscailt agus iarracht a dhéanamh díséad a dhéanamh le Galletti.

Tar éis an chéad barraí, d'oscail Galletti a súile leathan agus d'fhéach sé le hiontas ar Maestro Mancinelli. Rinne Battistini, a bhí ag breathnú uirthi as an choirnéal a súl, gáire suas agus, i bhfolach gach eagla, go muiníneach thug an díséad chun deiridh.

“Bhraith mé go raibh sciatháin ag fás orm!” – dúirt sé níos déanaí, ag cur síos ar an eachtra corraitheach seo. D'éist Galletti leis leis an spéis agus an aird is mó, ag tabhairt faoi deara na sonraí go léir, agus sa deireadh níorbh fhéidir cabhrú ach barróg a chur ar Battistini. “Shíl mé go raibh os mo chomhair ina thoscaire eaglach,” a dúirt sí, “agus go tobann feicim ealaíontóir a bhfuil aithne mhaith aige ar a phost!”

Nuair a tháinig deireadh leis an éisteacht, d’fhógair Galletti go díograiseach do Battistini: “Canfaidh mé leat leis an sásamh is mó!”

Mar sin rinne Battistini a chéad áit mar Rí Alfonso XI na Castile. Tar éis na feidhmíochta, bhí iontas ar Mattia faoin rath gan choinne. Bhrúigh Galletti ó chúl na cuirtíní é agus scairt sé ina dhiaidh: “Tar amach! Téigh ar stáitse! Molann siad thú!" Bhí an t-amhránaí óg chomh sceitimíneach agus chomh mearbhall sin gur theastaigh uaidh buíochas a ghabháil leis an lucht féachana frenzied, mar a mheabhraíonn Fracassini, gur bhain sé a cheannbheart ríoga leis an dá lámh!

Le guth agus scil chomh mór sin ag Battistini, níorbh fhéidir leis fanacht fada san Iodáil, agus fágann an t-amhránaí a thír dhúchais go luath i ndiaidh thús a ghairm bheatha. Sheinn Battistini sa Rúis ar feadh sé shéasúr is fiche as a chéile, go leanúnach ó 1888 go 1914. Thug sé camchuairt freisin ar an Spáinn, an Ostair, an Ghearmáin, Críoch Lochlann, Sasana, an Bheilg, an Ísiltír. Agus i ngach áit bhí ardmholadh agus moladh ó léirmheastóirí mór le rá Eorpacha, a thug luach saothair dó le heipitéití maorga, mar: “Maestro de gach maistir bel canto na hIodáile”, “Foirfeacht bheo”, “Míorúilt gutha”, “Rí na mbaritones”. ” agus go leor teideal eile nach lú chomh sonrúil!

Chomh luath agus thug Battistini cuairt ar Mheiriceá Theas fiú. I mí Iúil-Lúnasa 1889, rinne sé turas fada ar an Airgintín, an Bhrasaíl agus Uragua. Ina dhiaidh sin, dhiúltaigh an t-amhránaí dul go Meiriceá: nuair a bhog sé trasna an aigéin chuir sé an iomarca trioblóide air. Ina theannta sin, d'éirigh sé go dona i Meiriceá Theas le fiabhras buí. “D’fhéadfainn an sliabh is airde a dhreapadh,” arsa Battistini, “thiocfadh liom a shíoladh isteach i bolg an domhain, ach ní dhéanfaidh mé turas fada farraige arís go deo!”

Bhí an Rúis i gcónaí ar cheann de na tíortha is fearr le Battistini. Bhuail sé ansin an chuid is mó ardent, excited, d'fhéadfadh duine a rá fáiltiú frantic. Bhíodh an t-amhránaí fiú ag magadh faoi “Ní raibh an Rúis riamh ina tír fhuar dó.” Is é Sigrid Arnoldson comhpháirtí beagnach seasta Battistini sa Rúis, ar a dtugtar an "nightingale Sualainne." Le blianta fada anuas bhí sé ag canadh leis na cáiliúla Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni agus Lina Cavalieri. De na hamhránaithe, is minic a sheinn a chara is gaire Antonio Cotogni, chomh maith le Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso leis.

Níos mó ná uair amháin bhí an t-amhránaí Polannach J. Wajda-Korolevich ag canadh le Battistini; Seo chuimhin léi:

“Ba amhránaí iontach é. Níor chuala mé riamh a leithéid de ghlór bog fonnmhar i mo shaol. Bhí sé ag canadh gan stró, ag caomhnú i ngach clár an draíocht a bhí ag a chuid toinn, chanadh sé i gcónaí go cothrom agus i gcónaí go maith - ní raibh sé in ann canadh go dona. Caithfidh tú a bheith rugadh le hastaíocht fuaime den sórt sin, ní féidir dathú guth agus cothrom na fuaime an raon iomlán a bhaint amach le haon oiliúint!

Mar Figaro in The Barber of Seville, ní raibh sé inchomparáide. An chéad aria, an-deacair ó thaobh gutha agus luas an fhuaimniú, rinne sé le gáire agus chomh héasca sin go raibh an chuma air ag canadh i smólach. Bhí gach cuid den cheoldráma ar eolas aige, agus má bhí duine de na healaíontóirí déanach leis an aithris, chanadh sé dó. D’fhreastal sé ar a Bearbóir le greann glic – ba chosúil go raibh sé ag spraoi leis féin agus ar mhaithe leis féin bhí sé ag déanamh na mílte fuaim iontach seo.

Bhí sé an-dathúil - ard, tógtha go hiontach, le gáire deas agus súile móra dubha an deisceart. Ar ndóigh, chuir sé seo lena rath freisin.

Bhí sé iontach freisin i Don Giovanni (chan mé Zerlina leis). Bhí Battistini i gcónaí i giúmar iontach, ag gáire agus ag magadh. Ba bhreá leis a bheith ag canadh liom, ag meas mo ghutha. Coinním a ghrianghraf fós leis an inscríbhinn: “Alia piu bella voce sul mondo”.

I rith ceann de na séasúir buaiteacha i Moscó, i mí Lúnasa 1912, ag léiriú an cheoldráma “Rigoletto”, bhí an lucht éisteachta mór chomh leictrithe, chomh buile agus d’iarr siad ar encore, go raibh ar Battistini athrá - agus ní áibhéil é seo. – an ceoldráma ar fad ó thús deireadh. Níor chríochnaigh an léiriú, a thosaigh ar a hocht a chlog tráthnóna, ach ag a trí ar maidin!

Ba í an uaisleacht an norm do Battistini. Arsa Gino Monaldi, staraí ealaíne a bhfuil clú agus cáil air: “Shínigh mé conradh le Battistini maidir le léiriúchán mór de cheoldráma Verdi Simon Boccanegra ag Amharclann Costanzi sa Róimh. Cuimhníonn seandaoine ar an amharclann uirthi go han-mhaith. Níor éirigh rudaí ró-mhaith dom, agus an oiread sin ionas nach raibh an méid riachtanach agam ar maidin an léirithe chun an cheolfhoireann agus Battistini féin a íoc don tráthnóna. Tháinig mé go dtí an t-amhránaí i mearbhall uafásach agus thosaigh a leithscéal a ghabháil as mo teip. Ach ansin tháinig Battistini aníos chugam agus dúirt: “Más é seo an t-aon rud, tá súil agam go dtabharfaidh mé suaimhneas duit láithreach. Cé mhéad atá uait?" “Caithfidh mé íoc as an gceolfhoireann, agus tá cúig chéad déag lire agam ort. Níl ach cúig mhíle cúig chéad lire.” “Bhuel,” a dúirt sé, agus é ag croitheadh ​​mo láimhe, “tá ceithre mhíle lire anseo don cheolfhoireann. Maidir le m’airgead, tabharfaidh tú ar ais é nuair is féidir leat.” Sin an chuma a bhí ar Battistini!

Go dtí 1925, bhí Battistini ag canadh ar stáitse na dtithe ceoldráma is mó ar domhan. Ó 1926, is é sin, nuair a bhí sé seachtó bliain d'aois, thosaigh sé go príomha ag canadh i gceolchoirmeacha. Bhí an úire céanna glórtha aige fós, an mhuinín chéanna, an tíogair agus an t-anam flaithiúil céanna, chomh maith le beocht agus le héadrom. D’fhéadfadh éisteoirí i Vín, Beirlín, München, Stócólm, Londain, Búcairist, Páras agus Prág a bheith cinnte de seo.

I lár na 20idí, bhí na chéad chomharthaí soiléire ag an amhránaí go raibh tinneas tosaigh ann, ach d’fhreagair Battistini, le misneach iontach, na dochtúirí a thug comhairle dóibh an cheolchoirm a chur ar ceal: “A thiarna, níl ach dhá rogha agam – canadh. nó bás! Ba mhaith liom canadh!"

Agus lean sé ar aghaidh ag canadh go hiontach, agus bhí an soprán Arnoldson agus an dochtúir ina suí sna cathaoireacha ag an gcéim, réidh láithreach, más gá, chun instealladh moirfín a thabhairt.

Ar 17 Deireadh Fómhair, 1927, thug Battistini a cheolchoirm dheireanach i Graz. Mheabhraigh Ludwig Prien, stiúrthóir an tí ceoldrámaíochta in Graz: “Agus é ag filleadh ar chúl stáitse, chuaigh sé tuislithe, is ar éigean a bhí sé in ann seasamh ar a chosa. Ach nuair a ghlaoigh an halla air, chuaigh sé amach arís chun beannachtaí a fhreagairt, díreach tar éis é a shíneadh, chruinnigh a neart go léir agus chuaigh sé amach arís agus arís eile … “

Níos lú ná bliain ina dhiaidh sin, ar 7 Samhain, 1928, fuair Battistini bás.