Ornáidí |

ó. lat. ornamentum – maisiú

Fuaimeanna de ré réasúnta gearr, ag maisiú an patrún séiseach is mó. folaíonn O. acc. cineálacha pasáistí, tyrates, figiúirí, grásta. Cuimsíonn sféar O. tremolo agus vibrato freisin. In aice leis tá cineálacha áirithe rithimeacha gan nótaí. athruithe a dhéantar sa phróiseas léirithe – rubato, rithim Lombard, etc. nótaí míchothroma (nótaí inégales). Baineadh úsáid as an dara ceann i bhFraincis. ceol harpsicord 17-18 haois. A n-éagsúlacht is mó - ceadaithe sa sainmhíniú. coinníollacha, feidhmíocht na séú cuid déag, ochtú, ceathrúna i rithim saor in aisce, gar do poncaithe. O. sonraí séiseach. líne, sáithíonn sé le slonn, méadaíonn sé réidh na haistrithe fuaime. Úsáidtear go forleathan i bhfoirmeacha athraitheacha.

Ina bhunús agus ina éabhlóid tá dlúthbhaint ag O. le tobchumadh. Ar feadh i bhfad in Iarthar na hEorpa. tOllamh. monafónach a bhí i réim sa cheol. Ós rud é, sa chás seo, go raibh an cumadóir agus an taibheoir le chéile de ghnáth i duine amháin, cruthaíodh coinníollacha fabhracha d'fhorbairt shaibhir ealaín na maisiúcháin athraitheach seiftithe a chlúdaíonn ceol séiseach. líne i gcoitinne nó i créatúir. blúirí. Tugtar maisiúchán séise ar an gcineál seo. in aisce O. Tá áit thábhachtach aige sna muses nach bhfuil dóthain taiscéalta déanta orthu. cultúir na ndaoine neamh-Eorpacha. Príomhfhoirmeacha O. saor in aisce, bunaithe i sean-Iarthar na hEorpa. ceol, maolú (3) agus coloratura. Féadfaidh maisiúcháin beaga, réasúnta seasmhacha a bheith san áireamh i Coloratura freisin. fuaimeanna, to-seagal tugtar melismas de ghnáth. Is féidir Arpeggios a rangú freisin mar melismas, a thagraíonn, mar eisceacht, do roinnt mhaith. fuaimeanna foirmithe corda. Ainmnítear maisiúcháin speisialta. deilbhíní nó scríofa i nótaí beaga. Treocht ghinearálta na forbartha stairiúla Eorpaí O. – an fonn rialacháin a bheith ann agus gnéithe den tobchumadh a chaomhnú dosheachanta.

I dtaifeadtaí iomann Byzantine agus Gregorian, ch. arr. an ceann is luaithe, mar aon leis na príomhchineálacha speisialta néime-maisiúcháin (mar shampla, quiliss), nach bhfuil a gcuid bunúsach soiléirithe go hiomlán fós, le fáil le suaitheantais ingenious. Bhí difríocht idir flúirse O., de réir fhormhór na dtaighdeoirí, Rúisise eile. amhránaíocht kondakar (féach freisin Fita).

In Iarthar na hEorpa. (go háirithe Iodáilis-Spáinnis) polygoal. wok. ceol na Meánaoise déanach agus an Renaissance (motets, madrigals, etc.) mar tobchumadh. feidhmíonn eilimint. art-va tá forbairt mhór tagtha ar theicníc an laghdaithe. Rinne sí ceann de na cumadóireachta uigeachta freisin. bunsraitheanna an treoir ársa sin. seánraí cosúil le prelude, ricercar, toccata, fantaisíocht. Dep. de réir a chéile sheas foirmlí laghdaitheacha amach ó na cineálacha éagsúla cainte saor in aisce, ar an gcéad dul síos ag deireadh na séiseacha. tógálacha (i gclásail). Timpeall ser. 15 c. annsin. org. tablature chuma an chéad grafach. suaitheantais le haghaidh maisiúcháin scríbhneoireachta. K ser. Baineadh úsáid go forleathan as an 16ú haois – i ndecomp. tá malairtí agus naisc – mordent, trill, gruppetto, to-seagal fós i measc na bpríomhchineálacha. instr. seodra. De réir dealraimh, bunaíodh iad i gcleachtadh instr. feidhmíocht.

Ón 2ú hurlár. 16ú haois saor in aisce O. forbartha hl. arr. san Iodáil, go háirithe i séiseach eile. saibhreas an wok aonair. ceol, chomh maith leis an veidhleadóir ag dul i dtreo an dea-mhéin. Ceol. Ag an am sin i veidhlín. níor aimsíodh an ceol go fóill i bhfeidhm go forleathan ar vibrato, a chuireann fuaimeanna sínte in iúl, agus d'fheidhmigh ornáideacht shaibhir an tséis mar ionadach air. Fuair ​​maisiúcháin meilismatic (ornements, agréments) forbairt speisialta ar ealaín na Fraince. lutenists agus cláirseach an 17ú agus 18ú haois, a raibh ag brath go sainiúil ar an rince. seánraí faoi réir stílithe sofaisticiúla. Sa cheol Francach bhí dlúthbhaint ag teagascóir. agréments le wok tuata. liricí (an airs de cour mar a thugtar air), a bhí sáite leis an damhsa féin. plaisteach. Oighrigh Shasana (deireadh an 16ú haois), seans maith do théamaí amhrán agus a éagsúlachtaí. forbairt, i réimse na O. níos imtharraingt i dtreo an teicníc laghdaithe. Is beag duine atá melismatic. ní féidir na deilbhíní a úsáideann na hvirginalists a mhiondealú go cruinn. I ealaín-ve clavier na hOstaire, a thosaigh ag forbairt go dian ó lár. Sa 17ú haois, suas go dtí JS Bach, san áireamh, imtharraingtí i dtreo na hIodáile. mionaoiseach agus Fraincis. stíleanna melismatacha. Ag ceoltóirí Francacha an 17ú agus an 18ú haois. ba nós é a bheith in éineacht le bailiúcháin drámaí le táblaí maisiúcháin. Bhí an tábla is toirtiúla (le 29 cineál meilisim) mar réamhrá don bhailiúchán cruitire le JA d'Anglebert (1689); cé go bhfuarthas amach go bhfuil táblaí den chineál seo diomaibhseach. neamhréireachtaí, tá siad anois ar chineál an dúchais. catalóga jewelry. Go háirithe, sa tábla atá curtha ag Bach roimh an “Leabhar Clavier do Wilhelm Friedemann Bach” (1720), faightear go leor ar iasacht ó d'Anglebert.

An imeacht ó O. saor in aisce i dtreo jewelry rialaithe i measc na bhFrancach. cumhdaíodh an cruitireoir san orc. Ceol le JB Lully. Mar sin féin, níl na Fraince rialú jewelry go hiomlán dian, ós rud é go léiríonn fiú an tábla is mionsonraithe a léirmhíniú beacht ach amháin le haghaidh iarratais tipiciúil. Ceadaítear diallais bheaga, a fhreagraíonn do ghnéithe sonracha na músanna. fabraicí. Braitheann siad ar chulaith agus ar bhlas an léiritheora, agus ar eagráin le tras-scríbhinní scríofa – ar an stíl. eolas, prionsabail agus blas na n-eagarthóirí. Tá diallais chomhchosúla dosheachanta i bhfeidhmiú dhrámaí an lonra Francach. harpsichordism P. Couperin, a d'éiligh go leanúnach go gcuirfí i bhfeidhm go beacht a rialacha maidir le jewelry a dhíchóimeáil. Franz. ba ghnách freisin do chruitchordaithe ornáideacht bheag a ghlacadh faoi smacht an údair, rud a scríobh siad amach, go háirithe, in éagsúlachtaí. dúbailt.

Chun con. 17ú haois, nuair a bheidh na harpsichordists Fraince a bheith trendsetters ina réimse, ornáidí den sórt sin mar trill agus nóta cairde, chomh maith le séiseach. fheidhm, thosaigh siad a dhéanamh armónach nua. fheidhm, a chruthú agus a ghéarú dissonance ar an downbeat an mbarra. Scríobh JS Bach, cosúil le D. Scarlatti, maisiúcháin neamhréireacha den chuid is mó amach. téacs ceoil (féach, mar shampla, Cuid II den Concerto Iodálach). Chuir sé seo ar chumas IA Sheiba a chreidiúint go mbainfeadh Bach a chuid saothar dá bharr. “Áilleacht na comhréiteach”, mar b’fhearr leis na cumadóirí ag an am sin na maisiúcháin go léir a scríobh amach le deilbhíní nó nótaí beaga, ionas go mbeadh siad sa ghrafach. taifid a labhair harmonich go soiléir. euphony na bpríomhchord.

Tá Fraincis scagtha ag F. Couperin. shroich an stíl chruit a buaic. I ndrámaí aibí JF Rameau, nochtadh fonn dul thar theorainneacha an mhachnaimh aireagail, dinimic éifeachtach na forbartha a neartú, é a chur i bhfeidhm ar an gceol. strócanna maisiúla níos leithne a scríobh, go háirithe, i bhfoirm armóin chúlra. figiúir. Mar sin tá an claonadh úsáid níos measartha a bhaint as maisiúcháin i Rameau, agus sa Fhraincis níos déanaí. harpsichordists, mar shampla. ag J. Dufly. Mar sin féin, sa 3ú ráithe. Tá buaic nua táirgeachta bainte amach ag O. san 18ú haois. Bainteach le treochtaí sentimentalist. Ionadaí feiceálach den ealaín seo. ba é FE Bach, údar an thráchtas “The Experience of the correct way to play the clavier”, a thug treoir sa cheol, inar thug sé an-aird ar cheisteanna O.

An bláth ard ina dhiaidh sin de clasaiceachas Víneach, ag teacht leis an aeistéitiúil nua. hidéil, ba chúis le húsáid níos déine agus níos measartha a bhaint as O. Mar sin féin, lean sí le ról suntasach a bheith aici i saothar J. Haydn, WA Mozart agus L. Beethoven óg. D'fhan Saor O. san Eoraip. premier ceoil. i réimse na héagsúlachta, virtuoso conc. cadenzas agus wok. dathatura. Léirítear an dara ceann sa rómánsúil. fp. Ceol 1 urlár. 19ú haois (go háirithe foirmeacha bunaidh le F. Chopin). Ag an am céanna, thug fuaim easaontach melismas bealach don chonsan; go háirithe, thosaigh an trill ag tosú preim. ní le cúnta, ach leis an bpríomhchuid. fuaime, go minic le foirmiú as-buille. A leithéid de armónach agus rithimeach. chodarsnacht leis an méadú ar easaontas na gcordaí féin a bhí an bogú O.. Tháinig forbairt gan fasach ar harmonica chun bheith ina saintréith de chumadóirí rómánsúla. cúlra fíorach i fp. Ceol le dathanna leathan. an úsáid a bhaint as pedalization, chomh maith le figiúirí dath-tonnda. sonraisc in orc. scóir. Sa 2ú hurlár. Tháinig laghdú ar luach O. sa 19ú haois. Sa 20ú haois mhéadaigh ról saor O. arís maidir le tobchumadh a neartú. thosaigh i roinnt réimsí ceoil. cruthaitheacht, mar shampla. i gceol snagcheoil. Tá ollmhór modheolaíochta-teoiriciúil. Litríocht ar fhadhbanna O. Gintear í trí iarrachtaí gan staonadh chun feiniméin O. a shoiléiriú a mhéid is féidir, ag “cur in aghaidh” seo ina gcuid tobchumadh. nádúr. Go deimhin is moltaí páirteacha iad go leor den mhéid a chuireann údair na saothar i láthair mar rialacha dochta cuimsitheacha maidir le díchódú.

Tagairtí: Yurovsky A., (Brollach), in eag.: Ceol cruitire na Fraince. Satharn. 1, M., 1935; a chuid féin, Philipp Emmanuel Bach, a bheathaisnéis, a shaothar pianó agus a chóras ornáideachta (réamhrá. alt, eag.: Bach K. F. E., roghnaigh. Póg. le haghaidh fp., m. – L., 1947); Druskin M., Clavier ceol na Spáinne, Sasana, an Ísiltír, an Fhrainc, an Iodáil, an Ghearmáin na 1960ú-1974ú haois, L., 1916; Roshchina L., Tuairimí, in eag .: ceol harpsichord na Fraince don phianó, M., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. in aghaidh an. – Couperin F., Ealaín an chruit a sheinm, M., 1973); Tartini G., Traité des argéments de la musique, P., 1771; Wagner E. D., Ornáideacht Cheoil, В., 1878; Germer H., an ornáideacht ceoil, Lpz.. 1878; Dannreuther E., ornáideacht cheoil, v. 1-2, L., 1893-95; его же, Na maisiúcháin i saothair J. S. Bach, в кн.: Bliainiris Bach, 1909; Кuh1о F., Maidir le ornáidí séiseacha in ealaín an cheoil, B. — Charlottenburg, 1896 (diss.); Ehrlich H., Ornáid i saothair pianó Beethoven, Lpz., 1; Kuhn J M., ealaín na maisiúcháin i gceol gutha an XVI. agus XVIII. Céadta (1535-1850). Forlíonadh VII d’fhoilseacháin an IMG, Lpz., 1902; Lасh R., staidéir ar stair fhorbairt melopцie ornáideach, Prág, 1902 (diss.), Lpz., 1913; Gо1dsсhmidt H., Teoiric na n-ornáidiú gutha, В. — Charlottenburg, 1907; Beyschlag A., Ornáid an Cheoil, Lpz. 1908; Schenker H., ranníocaíocht don ornáidiú. Mar réamhrá ar Ph. E. saothair pianó Bach lena n-áirítear ornáidiú Haydn, Mozart, Beethoven etc., W., 1903, 1908; Dolmetsch A., Léiriú ar cheol na XVII agus XVIII na gcéadta bliain, L., 1915, 1946; Arger J., Les agrйments et le rythme, P., 1917; Dunn J P., Ornáid i saothair Frederic Chopin, L., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes et agrйments employйs par les clavecinistes franзais des XVIIe et XVIIIe siиcles, Lyon, 1925; Bruck В., Athruithe ar an téarma tempo rubato, Erlangen, 1928 (diss.); Freistedt H., Nótaí leachtanna chant Gregorian, Freiburg (An Eilvéis), 1929; Lovelock W., Ornáidí agus giorrúcháin d’iarrthóirí scrúduithe, L., 1933; Ferand E T., Tobchumadh sa Cheol, Z., 1938; Оttiсh M., Tábhacht an Ornáide i Saothair Frederic Chopin, В., 1938 (Diss,); Aldris P. С., Príomh-chomhaontuithe an tseachtú agus an ochtú haois déag: staidéar ar ornáidiú ceoil, (Harvard), 1942 (Diss.); Appia E., Aeistéitic na maisiúcháin i gceol clasaiceach na Fraince, “The Score”, 1949, Uimh. 1, Lúnasa; Fasanо В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R., Na foirmlí séiseacha de chleachtas laghdaithe agus a n-úsáid bhreise roimh J agus suas go dtí J. S. Bach, Marburg, 1951 (Diss.); Beoir R., Ornáidí i seancheol méarchláir, «MR», 1952, v. 13; Emery W., ornáidí Bach, L., 1953; Schmitz H. P., ealaín na ornáide i 18 . hAois, Kassel, 1955; Steglich В., an maisiúchán sa cheol W. A. Mozarts, в кн.: Mozart-Bliainleabhar., Salzb., 1955; Georgii W., Ornáidí sa cheol, teoiric agus cleachtas, Z. — Freiburg — ²., 1957; Halla J., Halla M. V., grásta Handel, in Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; Bodku E., léirmhíniú oibreacha méarchláir Bach, Camb. (Aifreann), 1960; Póilín N. W., Saoirse rithimeach i léiriú ceoil na Fraince ó 1650 go 1735, Stanford, 1958 (Diss.); Donington R., Léiriú an cheoil luath, L., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

BH Bryantsev