Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Otto Klemperer, ar cheann de na máistrí is mó de sheoladh ealaíne, tá aithne mhaith inár dtír. Sheinn sé den chéad uair san Aontas Sóivéadach i lár na bhfichidí.

“Nuair a thuig siad, nó nuair a thuig siad go instincteach cad a bhí Klemperer, thosaigh siad ag dul chuige ar bhealach nach bhféadfadh an halla Fiolarmónach ollmhór freastal a thuilleadh ar gach duine a bhí ag iarraidh éisteacht, agus níos tábhachtaí fós, féachaint ar an seoltóir cáiliúil. Ní hé an rud é nach bhfeiceann Klemperer dáileog mór imprisean a bhaint duit féin. Ón nóiméad a théann sé isteach ar an stáitse, bíonn Klemperer i gceannas ar aird an lucht féachana. Leanann sí a chomhartha le dianaird. An fear atá ina sheasamh taobh thiar den chonsól folamh (tá an scór ina cheann) ag fás de réir a chéile agus ag líonadh an halla ar fad. Comhcheanglaíonn gach rud in aon ghníomh cruthaithe amháin, inar cosúil go nglacann gach duine atá i láthair páirt ann. Glacann Klemperer muirir dheonacha daoine aonair chun an fuinneamh shíceolaíoch carntha a scaoileadh amach i gcumhacht chruthaitheach chumhachtach, mhealltach spreagúil nach bhfuil aon bhac ar eolas aige. ag ardú go feasacht chruthaitheach ar na cumadóireachta ceoil is fearr, tá rún an rath ollmhór sin atá tuillte go maith ag Klemperer inár dtír.

Seo mar a dhíscríobh duine de léirmheastóirí Leningrad a chuid tuairimí ar na chéad chruinnithe leis an ealaíontóir. Is féidir leanúint leis na focail dea-dhírithe seo trí ráiteas athbhreithneora eile a scríobh sna blianta céanna: “Tá dóchas, áthas urghnách ar fud ealaín Klemperer. Bhí a fheidhmíocht, iomlán agus masterful, i gcónaí beo ceoil cruthaitheach, gan aon scolasticism agus dogma. Le misneach urghnách, bhuail Klemperer le dearcadh litriúil pedantic agus docht ar atáirgeadh beacht an téacs ceoil, treoracha agus ráitis an údair. Cé chomh minic agus a léirmhíniú, i bhfad ón ngnáth, ba chúis le agóid agus easaontas. Bhuaigh I. Klemperer i gcónaí.”

Bhí agus tá fós ealaín Klemperer go dtí an lá inniu. Is é seo an rud a thug gar dó agus intuigthe d'éisteoirí ar fud an domhain, is chuige seo a bhí an-grá go háirithe ag an seoltóir inár dtír. “Klemperer Major” (sainmhíniú cruinn ar an léirmheastóir cáiliúil M. Sokolsky), bhí dinimiceas cumhachtach a chuid ealaíne i gcónaí ag teacht le buille na ndaoine atá ag déanamh a ndíchill don todhchaí, daoine a fhaigheann cúnamh ón ealaín iontach chun saol nua a thógáil.

A bhuí leis an bhfócas tallainne seo, tháinig Klemperer ina ateangaire gan sárú ar shaothar Beethoven. Tuigeann gach duine a chuala le paisean agus inspioráid a athchruthaíonn sé foirgnimh chuimhneacháin shiansach Beethoven cén fáth go bhfeictear i gcónaí d’éisteoirí gur cruthaíodh tallann Klemperer chun coincheapa daonnúla Beethoven a chorprú. Agus ní hamhlaidh a thug duine de na léirmheastóirí Sasanacha a léirmheas ar an gcéad cheolchoirm eile don stiúrthóir mar seo a leanas: “Ludwig van Klemperer”.

Ar ndóigh, ní hé Beethoven an t-aon phinn amháin atá ag Klemperer. Sáraíonn fórsa spontáineach na meon agus an ardmhianta a léirmhíniú ar shiansach Mahler, ina leagann sé béim i gcónaí ar mhian an tsolais, ar smaointe na maitheasa agus ar bhráithreachas daoine. I stór ollmhór Klemperer, tagann go leor leathanach de na clasaicí ar an saol ar bhealach nua, ina bhfuil a fhios aige conas úire speisialta a thabhairt. Mórúlacht Bach agus Handel, sceitimíní rómánsúil Schubert agus Schumann, doimhneacht fealsúnach Brahms agus Tchaikovsky, gliondar Debussy agus Stravinsky – aimsíonn sé seo go léir ateangaire uathúil agus foirfe ann.

Agus má chuimhnímid go stiúrann Klemperer le díograis níos lú sa teach ceoldráma, ag tabhairt samplaí iontacha de léiriú ceoldrámaí le Mozart, Beethoven, Wagner, Bizet, ansin beidh scála agus léaslínte cruthaitheacha gan teorainn an ealaíontóra soiléir.

Is sampla é saol iomlán agus cosán cruthaitheach an tseoltóra de sheirbhís neamhleithleach, neamhleithleach don ealaín. Rugadh i Breslau é, mac ceannaí, fuair sé a chéad ceachtanna ceoil óna mháthair, pianódóir amaitéarach. Tar éis dó céim ón scoil ard, bhí an fear óg ag dul chun bheith ina pianódóir freisin, ag an am céanna rinne sé staidéar ar theoiric na comhdhéanamh. “An t-am seo ar fad,” a mheabhraíonn Klemperer, “ní raibh aon tuairim agam go mb’fhéidir go mbeadh sé ar mo chumas iompar. Chuaigh mé ar chosán seoltóir a bhuíochas leis an seans nuair a bhuail mé le Max Reinhardt i 1906, a thairg dom taibhithe de Orpheus in Ifreann Offenbach a stiúradh, rud a bhí díreach ar stáitse aige. Tar éis dom an tairiscint seo a ghlacadh, bhuaigh mé chomh mór sin láithreach gur tharraing sé aird Gustav Mahler. Ba é seo an pointe ag casadh i mo shaol. Mhol Mahler dom mé féin a chaitheamh go hiomlán le stiúradh, agus i 1907 mhol sé dom post mar phríomhstiúrthóir ar Theach Ceoldrámaíochta na Gearmáine i bPrág.

Agus é i gceannas ar thithe ceoldráma i Hamburg, Strasbourg, Köln, Beirlín, ar camchuairt go leor tíortha, aithníodh Klemperer mar cheann de na seoltóirí is fearr ar domhan sna fichidí cheana féin. Tháinig bratach faoina ainm ar a raibh na ceoltóirí comhaimseartha is fearr agus lucht leanúna thraidisiúin mhóra na healaíne clasaiceacha bailithe timpeall air.

Ag Amharclann Kroll i mBeirlín, chuir Klemperer ar stáitse ní hamháin na clasaicí, ach freisin go leor saothar nua - Hindemith's Cardillac agus News of the Day, Oedipus Rex le Stravinsky, The Love for Three Oranges le Prokofiev agus eile.

Nuair a tháinig na Naitsithe i gcumhacht b'éigean do Klemperer an Ghearmáin a fhágáil agus dul ar strae ar feadh blianta fada. San Eilvéis, san Ostair, sna Stáit Aontaithe, i gCeanada, i Meiriceá Theas – i ngach áit a bhí a cheolchoirmeacha agus a léirithe buaite. Go gairid tar éis dheireadh an chogaidh, d'fhill sé ar an Eoraip. Ar dtús, d'oibrigh Klemperer ag an mBúdaipeist Stáit Opera, áit a rinne sé roinnt léiriúcháin iontach de ceoldrámaí le Beethoven, Wagner, Mozart, ansin cónaí san Eilvéis ar feadh i bhfad, agus le blianta beaga anuas tá Londain a bheith ina áit chónaithe. Anseo seinneann sé le ceolchoirmeacha, taifid ar thaifid, as seo déanann sé a thurais cheolchoirmeacha agus fós an-iomadúla.

Is fear é Klemperer le toil agus misneach gan lúbadh. Roinnt uaireanta stróic tinneas tromchúiseach é as an stáitse. I 1939, chuaigh sé faoi obráid le haghaidh siadaí inchinn agus bhí beagnach pairilis, ach contrártha le boinn tuisceana na dochtúirí, sheas sé ag an consól. Níos déanaí, mar thoradh ar thitim agus briste an spine, bhí ar an ealaíontóir arís míonna fada a chaitheamh san ospidéal, ach arís sháraigh sé an tinneas. Cúpla bliain ina dhiaidh sin, agus é sa chlinic, thit Klemperer ina chodladh trí thimpiste agus é ina luí sa leaba. Chuir an todóg a thit as a lámha an brat trí thine, agus fuair an seoltóir dónna tromchúiseacha. Agus arís eile, chabhraigh toilchumhacht agus grá don ealaín leis filleadh ar an saol, ar chruthaitheacht.

D'athraigh na blianta cuma Klemperer. Uair amháin, chuir sé mesmerized ar an lucht éisteachta agus ar an gceolfhoireann gan ach a chuma. Chuaigh a fhíor maorga os cionn an halla, cé nár úsáid an seoltóir seastán. Sa lá atá inniu ann, stiúrann Klemperer agus é ina shuí. Ach níl aon chumhacht ag an am thar thallann agus scil. “Is féidir leat iompar le lámh amháin. An chuid is mó den am, ní féidir leat insint ach trí bhreathnú. Agus maidir leis an gcathaoir – mar sin, mo Dhia, mar sa cheoldráma suíonn na stiúrthóirí go léir agus iad ag stiúradh! Níl sé chomh coitianta i halla ceolchoirme – sin uile,” a deir Klemperer go socair.

Agus mar i gcónaí, bhuaigh sé. Chun, ag éisteacht le seinm na ceolfhoirne faoina stiúir, stopann tú ag tabhairt faoi deara an chathaoir, agus na lámha tinn, agus an aghaidh wrinkled. Níl fágtha ach ceol, agus tá sé fós foirfe agus spreagúil.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969