Taobh-ton |
Nóta Fraincise curtha leis, nem. Zusatzton, Zusatzton
Fuaim corda nach mbaineann (a chuirtear le) a bhonn struchtúrach. I léiriú eile, tá P. t. is “fuaim neamhchorda í (.i. nach n-áirítear i struchtúr treasach corda), a fhaigheann brí armónach i gcomhthonn ar leith mar a comhghné” (Yu. N. Tyulin); Is féidir an dá léiriú a chomhcheangal. Is minice, P. t. labhraítear faoi i ndáil le ton nach bhfuil san áireamh i struchtúr treasach corda (mar shampla, an séú háit i D7). Déantar idirdhealú idir substitutive (a thógtar in ionad an chordal gaolmhar) agus treá (a thógtar in éineacht leis).
F. Chopin. Mazurka op. 17 Uimh 4 .
PI Tchaikovsky. 6ú Siansa, gluaiseacht IV.
P. t. atá indéanta ní hamháin maidir le tríú cordaí, ach freisin le cordaí de struchtúr difriúil, chomh maith le polacordaí:
Trí toin P. a shuimiú (go háirithe dhá nó trí toin P) is gnách go n-aistrítear corda ina pholaicord. P. t. idirdhealú feidhme trí ghné a chruthú i struchtúr an chorda: 1) príomh. ton (“fréamh” an chorda), 2) toin eile den phríomhlíon. struchtúir (mar aon le príomh-ton “croílár” an chorda) agus 3) toin thánaisteacha (i ndáil leis an P. t., imríonn an “croílár” ról atá cosúil le “príomh-ton” ord níos airde). Mar sin, is féidir na caidrimh fheidhmiúla is simplí a chaomhnú fiú le corda easaontach ilfhónach:
SS Prokofiev. “Romeo agus Juliet” (10 bpíosa le haghaidh fp. op. 75, Uimh. 5, “Masc).
Mar fheiniméan smaointeoireacht armónach P. t. Tá dlúthbhaint aige le stair an easaontais. Socraíodh an seachtú ceann sa chorda ar dtús (D7) mar chineál d’fhuaim pasála “reoite”. Is meabhrúchán é cinéitic na díshondais corda dá bhunús, dá nádúr “taobh-ton”. Criostalaithe sa 17-18 haois. socraíodh corda tertsovye (idir chonsain agus easaontach), áfach, mar chonsain normatacha. Dá bhrí sin, P. t. ba cheart idirdhealú a dhéanamh orthu ní i gcordaí cosúil le V7 nó II6 / 5, ach i gconsan atá níos casta ó thaobh struchtúir de (lena n-áirítear consain ar féidir a gcuid fuaimeanna a shocrú ina dtrianáin, mar shampla, "tonach le séú"). P. t. a bhaineann go géiniteach le acciaccatura, teicníocht léirithe den 17ú agus 18ú haois. (le D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. fuarthas dáileadh éigin ar aon dul leis an 19ú haois. (éifeacht an tonic leis an séú sa téama tánaisteach an finale an 27ú Sonáid do pianó Beethoven, "Chopin's" ceannasach leis an séú, etc). P. t. tháinig chun bheith ina uirlis normatach i chéile an 20ú haois. Feictear ar dtús é mar “nótaí breise” (VG Karatygin), .i. fuaimeanna neamhchorda “i bhfostú” i gcorda, P. t. chatagóir, comhionann leis na catagóirí fuaimeanna corda agus neamhchorda.
Mar theoiriciúil tá coincheap P. t. Téann sé ar ais go dtí an smaoineamh u1bu1bthe “curtha leis” (sixte ajoutée) le JP Rameau (sa leanúint f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 is é f, ní d, príomhthon an chorda 1ú a PT, a dissonance added to the triad f2 a4 cXNUMX). X. Riemann do mheas P. t. (Zusdtze) ceann de na bealaí XNUMX chun cordaí díshonracha a fhoirmiú (mar aon le fuaimeanna neamhchorda ar bhuillí troma agus éadroma, chomh maith le hathruithe). Thug O. Messiaen do P. t. foirmeacha níos casta. Ainmníonn GL Catuar an téarma “P. t.” fuaimeanna neamhchorda, ach go háirithe “teaglaim armónacha déanta de réir toin taobh”. Yu. Tugann N. Tyulin P. t. léirmhíniú comhchosúil, á bhforoinnt ina n-athsholáthar agus ag tógáil fréamhacha.
Tagairtí: Karatygin VG, ceoltóir Impriseanaíoch. (Chun táirgeadh Peléas et Melisande le Debussy), Óráid, 1915, Uimh 290; Catuar GL, Cúrsa teoiriciúil comhréiteach, cuid 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Téacsleabhar comhréiteach, cuid 2, M., 1959; a chuid féin, Modern harmony and its historical origin, sa chnuasach: Questions of Contemporary Music, L., 1963, mar an gcéanna, sa chnuasach: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, téacsleabhar harmony, leabhar. 1966, Er., 1 (in Airméinis); Kiseleva E., TONN Tánaisteach In aon dul le Prokofiev, in: Fadhbanna teoiriciúla ceoil na 1967ú haoise, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Léitheoir le chéile, cuid 8, M., 18, ch. ocht; Gulyanitskaya NS, Fadhb an chorda le chéile nua-aimseartha: faoi roinnt coincheapa Angla-Mheiriceánacha, i: Ceisteanna na Ceoleolaíochta, Imeachtaí an Stáit. Institiúid Ceoil agus Oideolaíochta. Gnesins, uimh. 1976, Moscó, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Staidéar ar chomhréiteach 1942ú haois, L., (1944); Messiaen O., Teicníc mon langage ceoil. P., (1951); Seisiúin R., Cleachtadh Armónach, NY, (1961); Rersichetti V., Harmony an fichiú haois NY, (1966); Ulehla L., comhcheol comhaimseartha. Rómánsachas tríd an tsraith dhéag, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Kholopov
