Cadence plagal |

Cadence plagal (plagalis Laidine déanach, as plagios Gréagacha – cliathánach, indíreach) – ceann de na cineálacha deireadh (1), arb iad is sainairíonna é an staidéar ar harmonies S agus T (IV-I, II65-I, VII43-I, etc.); seachas barántúla. deiridh (D – T) mar an príomh, príomh. cineál. Tá lán (S – T) agus leath (T – S) P. go. I normatach P. go. tá tonach an réitigh i láthair (nó intuigthe) sa chomhchuibheas S agus ní fuaim nua í ag tabhairt isteach T; bhaineann leis seo in iúl. an carachtar P. go. tá sé bogtha, amhail is dá mba de ghníomhaíocht indíreach (seachas an deireadh barántúil, arb é is sainairíonna é carachtar díreach, oscailte, géar). Is minic P. go. Baineadh úsáid as tar éis an barántúla mar shuimiú dearfach agus ag an am céanna softening (“Offertorium” i Mozart Requiem).

Tá an téarma “P. chun." Téann ar ais go dtí ainmneacha na Meánaoise. frets (tá na focail plagii, plagioi, plagi luaite cheana féin san 8ú-9ú haois i treatises Alcuin agus Aurelian). Is dlisteanach an téarma a aistriú ó mhodh go deireadh ach amháin nuair a roinntear na ndúntaí isteach i gceann níos tábhachtaí agus nach bhfuil chomh tábhachtach, ach ní nuair a bhíonn comhfhreagras struchtúrach á chinneadh (V – I = barántúla, IV – I = breiseán), mar gheall ar plagal na Meánaoise. frets (mar shampla, sa ton II, le cnámharlach: A – d – a) ní raibh an fhuaim níos ísle (A) sa lár, ach an finalis (d), maidir le Krom, i bhformhór na modhanna plagal níl aon an ceathrú cuid uachtarach neamhsheasmhach (féach frets systematics le G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, cuid IV, c. 10-13).

Cosúil le ealaín. an feiniméan na P. go. seasta ag deireadh an sprioc go leor. drámaí ceol mar a bheidh crystallization féin a thabhairt i gcrích. láimhdeachas (ag an am céanna leis an deireadh barántúil). Mar sin, críochnaíonn móitít na ré ars antiqua “Qui d'amours” (ón Montpellier Codex) le P. k.:

f — gf — c

Sa 14ú haois P. go. a chuirtear i bhfeidhm mar chonclúid. láimhdeachas, a bhfuil dathú, sainráiteach áirithe aige (G. de Machaux, 4ú agus 32ú bailéad, 4ú rondo). Ó lár an 15ú haois P. go. a thiocfaidh chun bheith (mar aon le barántúla) ar cheann den dá chineál armónach is mó. conclúidí. P. chuig. Níl sé neamhchoitianta i gconclúidí polyphonic. cumadóireachtaí na hAthbheochana, go háirithe in aice le Palestrina (féach, mar shampla, na dúnta deiridh Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei d'Aifreann an Phápa Marcello); mar sin an t-ainm eile P. k. – “cadenza na heaglaise”. Níos déanaí (go háirithe sa 17ú agus 18ú haois) P. go. in acmhainn. cuirtear an beart ar leataobh ag an barántúlacht agus mar bheart deiridh úsáidtear é i bhfad níos lú minice ná sa 16ú haois. (mar shampla, deireadh na roinne gutha den aria “Es ist vollbracht” ón 159ú cantata le JS Bach).

Sa 19ú haois luach P. go. méaduithe. D’úsáid L. Beethoven é sách minic. Thug VV Stasov le fios, le ceart, nach féidir leis an ról tábhachtach a bhí ag na “dúntaí plagal” a thabhairt faoi deara i saothair “an tréimhse dheireanach Beethoven”. Sna foirmeacha seo, chonaic sé "caidreamh iontach agus dlúth leis an ábhar a líonadh a anam (Beethoven)." Tharraing Stasov aird ar úsáid leanúnach P. go. i gceol na chéad ghlúine eile de chumadóirí (F. Chopin agus eile). P. k. bhain MI Glinka an-tábhacht leis, a bhí go háirithe airgtheach maidir le foirmeacha plagal a aimsiú chun codanna móra de shaothair cheoldrámaíochta a thabhairt chun críche. Roimh an tonic tá céim íseal VI (críochnú an 1ú gníomh den cheoldráma Ruslan agus Lyudmila), agus an stáitse IV (aria Susanin), agus an chéim II (deireadh an dara gníomh den cheoldráma Ivan Susanin) , etc. frásaí plagal (cór na bPolann in ghníomh 2 den cheoldráma céanna). Sloinn. an carachtar P. go. Is minic a leanann Glinka as an téama. tuin chainte (críochnú “Cór na Peirsis” sa cheoldráma “Ruslan agus Lyudmila”) nó as comharbas réidh na n-armóiní, aontaithe ag aontacht na gluaiseachta (an réamhrá ar aria Ruslan sa cheoldráma céanna).

Agus bradaíl á dhéanamh ag Glinka, chonaic VO Berkov “treochtaí agus tionchair chomhréiteach amhrán tíre na Rúise agus rómánsachas an Iarthair”. Agus in obair na Rúise níos déanaí. clasaiceach, bradaíl a bhain de ghnáth le tuin chainte na Rúise. amhrán, dathú modúlach sainiúil. I measc na samplaí taispeántach tá cór muintir an bhaile agus cór na boyars “Dúinne, a bhanphrionsa, ní don chéad uair” ón gceoldráma “Prince Igor” le Borodin; críochnú amhrán Varlaam “Mar a bhí sé sa chathair i Kazan” ón gceoldráma “Boris Godunov” le Mussorgsky le seicheamh II íseal – céimeanna I agus harmonica níos dána fós. láimhdeachas: V íseal – táim sa chór “Scapadh, glanta” ón gceoldráma céanna; Amhrán Sadko “Oh, tú foraoise darach dorcha” as an ceoldráma “Sadko” le Rimsky-Korsakov, corda roimh an tóin poill Kitezh ina ceoldráma féin “The Finscéal de Chathair Dofheicthe Kitezh”.

Mar gheall ar láithreacht ton tosaigh sa chords roimh an tonic, sa chás deiridh sin, eascraíonn meascán peculiar de plagality agus barántúlacht. Téann an fhoirm seo ar ais go dtí an sean-P. k., comhdhéanta de chomharbas an terzquartaccord den chéim XNUMXth agus an triad den chéim XNUMXst le gluaiseacht an ton tosaigh isteach sa tonic.

Forbraíodh éachtaí na Rúise clasaicí i réimse na bradaíl a thuilleadh i gceol a gcomharbaí – owls. cumadóirí. Go háirithe, déanann SS Prokofiev an corda a nuashonrú go suntasach i gconclúidí plagal, mar shampla. in Andante caloroso ón 7ú Sonáid don phianó.

An sféar de P. go. a shaibhrítear agus a fhorbraítear sa cheol is déanaí, rud nach gcaillfidh teagmháil leis an gclasaiceach. foirm armónach. feidhmiúlacht.

Tagairtí: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, Uimh. 1-4; mar an gcéanna i rúisis. lang. faoin teideal: Ar fhoirmeacha áirithe ceoil nua-aimseartha, Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagality agus naisc ghaolmhara le chéile amhrán na Rúise, i: Questions of Musicology, vol. 2, M., 1955. Féach freisin lit. faoi ​​na hailt Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).

V. V. Protopopov, Yu. Tá. Kholopov