Kurt Weill |

Kurt weill

Rugadh 2 Márta, 1900 in Dessau (An Ghearmáin). Rinne sé staidéar ag Ardscoil Cheoil Bheirlín le Humperdinck, agus i 1921-1924. Bhí sé ina mhac léinn de Ferruccio Busoni. Scríobh Weill a chuid saothair luatha i stíl nuachlasaiceach. Píosaí ceolfhoirne a bhí anseo (“Kvodlibet”, concerto don veidhlín agus d’uirlisí gaoithe). Bhí tús an chomhoibrithe leis na drámadóirí Gearmánacha “ar chlé” (H. Kaiser, B. Brecht) cinntitheach do Weill: rinneadh cumadóir amharclainne amháin de. I 1926, cuireadh ceoldráma Weill bunaithe ar dhráma G. Kaiser “The Protagonist” ar stáitse i Dresden. I 1927, ag féile an cheoil aireagail nua i Baden-Baden, tharla an chéad taibhiú den sceitse ceoil “Mahogany” do théacs Brecht, an bhliain dár gcionn den cheoldráma aoir aonghnímh “The Tsar is photographed” (H. Kaiser ) ar stáitse i Leipzig agus ag an am céanna thundered ar fud na hEorpa cáiliúil “Threpenny Opera” san amharclann Bheirlín “Na Schifbauerdam”, a scannánaíodh go luath (“Threpenny Scannán”). Sular éirigh sé as an nGearmáin i 1933, d’éirigh le Weill na ceoldrámaí The Rise and Fall of the City of Mahagonny (leagan leathnaithe den sceitse), The Guarantee (téacs le Caspar Neuer) agus Silver Lake (H. Kaiser) a scríobh agus a chur ar stáitse. ).

I bPáras, rinne Weill bailé a chum George Balanchine do chuideachta George Balanchine agus canadh “Na Seacht bPionta Marbhacha” de réir script Brecht. Ó 1935, bhí Weill ina chónaí i Stáit Aontaithe Mheiriceá agus d'oibrigh sé le haghaidh amharclanna Broadway i Nua-Eabhrac sa seánra ceoil Meiriceánach beloved. Chuir na coinníollacha athraithe iachall ar Weill ton aoir ionsaitheach a chuid saothar a mhaolú de réir a chéile. D'éirigh a chuid píosaí níos suntasaí ó thaobh maisiúcháin taobh amuigh de, ach ní raibh siad chomh tochtmhar ó thaobh ábhair de. Idir an dá linn, in amharclanna Nua-Eabhrac, in aice le drámaí nua Weill, cuireadh The Threepenny Opera ar stáitse na céadta uair le rath.

Tá “A Street Incident” ar cheann de na drámaí Meiriceánacha is coitianta le Weill – “ceoldráma tíre” bunaithe ar an dráma le E. Rice ó shaol na gceathrúna bochta i Nua-Eabhrac; Bhain an Threepenny Opera, a rinne amharclann ceoil Gearmánach na 20idí tribune den streachailt pholaitiúil amach sintéis den eilimint cheoil “sráid” plebeian le modhanna teicniúla sofaisticiúla na healaíne ceoil nua-aimseartha. Cuireadh an dráma i láthair i bhfoirm “ceoldráma an bhacaigh”, scigaithris amharclainne tíre sean-Bhéarla de cheoldráma barócach uasal. Bhain Weill úsáid as “ceoldráma an bhacaigh” chun críche stíliú scigaithris (i gceol an scigaithris seo, ní hí Handel an oiread sin a “fulaingíonn” mar platitudes, “áiteanna coitianta” ceoldrámaí rómánsacha an XNUMXú haois). Tá ceol i láthair anseo mar uimhreacha isteach – zongs, a bhfuil simplíocht, tógálach agus beogacht na n-amas pop. Dar le Brecht, nach raibh a thionchar ar Weill sna blianta sin roinnte, chun dráma ceoil nua-aimseartha a chruthú, ní mór don chumadóir gach claontacht a bhaineann leis an teach ceoldráma a thréigean. Bhí Brecht i bhfabhar popcheoil “éadrom” go comhfhiosach; ina theannta sin, bhí sé ar intinn aige an seanchoimhlint idir an focal agus an ceol sa cheoldráma a réiteach, agus iad a scaradh óna chéile ar deireadh. Níl aon fhorbairt chomhsheasmhach ar mhachnamh ceoil sa dráma Weill-Brecht. Tá na foirmeacha gearr agus gonta. Ceadaíonn struchtúr an iomláin uimhreacha uirlise agus gutha, bailé, radhairc chórúla a chur isteach.

Tá Ardú agus Titim Chathair Mahagonny, murab ionann agus The Threepenny Opera, níos cosúla le ceoldráma fíor. Tá ról níos suntasaí ag ceol anseo.