Stíleáil |
Stíleáil (Gearmáinis Stilisierung, stíliú Fraincise, ón stíl Laidine, stulos Gréigise – maide le haghaidh scríobh ar tháibléid céirithe, scríbhneoireacht, siolla) – caitheamh aimsire sainiúil d’aon ghnó. gnéithe ceoil k.-l. daoine, ré cruthaitheach, ealaín. treoracha, níos lú go minic stíl cumadóir aonair i saothair, a bhaineann le ciseal náisiúnta nó sealadach éagsúla, a bhaineann leis an cruthaitheach. pearsantachtaí le healaíona eile. socruithe. Níl S. comhionann leis an tarraingt do thraidisiún, nuair a bhíonn na healaíona bunaithe. noirm a aistriú chuig coinníollacha gaolmhara agus nádúrtha dóibh (mar shampla, leanúint ar aghaidh le traidisiúin Beethoven in obair I. Brahms), chomh maith le aithris, a bhfuil cóipeáil gan cháilíocht nua (mar shampla, cumadóireachta sa clasaiceach. cineál F. Lachner) agus go héasca casadh i bréige. I gcodarsnacht leo, glacann S. leis go mbaintear an tsamhail roghnaithe as agus go gclaochlaítear an sampla seo ina réad íomhá, réad bréige (mar shampla, an tsraith sa sean-stíl “From the Times of Holberg” op. 40 Grieg). Is gnách go gcaitheann údar S. leis mar rud a luíonn taobh amuigh, mealltach lena neamhghnách, ach a fhanann i bhfad i gcéin – stíl shealadach, náisiúnta, aonair; Ní hionann S. agus an traidisiúin a leanúint ní trí úsáid a bhaint as, ach trína atáirgeadh an méid a fuarthas roimhe seo, ní go horgánach. ceangal leis, ach an t-athchruthú é lasmuigh den nádúr a thug breith air. timpeallacht; is é bunbhrí S. ina nádúr tánaisteach (ós rud é go bhfuil S. dodhéanta gan treoshuíomh do phatrúin atá ann cheana féin). Sa phróiseas S. feiniméin stílithe a bheith ar feadh tréimhse éiginnte. go pointe níos lú coinníollach, is é sin, luachmhar ní an oiread sin iontu féin, ach mar iompróirí brí alegorical. Chun an éifeacht ealaíne seo a theacht chun cinn, tá gá le nóiméad de “choibhneas” (an téarma VB Shklovsky, ag sonrú coinníollacha a sháraíonn “uathoibriú braistintí” agus a chuireann ar dhuine rud éigin a fheiceáil ó dhearcadh neamhghnách), rud a chuireann in iúl go soiléir an. nádúr atógálach, tánaisteach C.
Is féidir le huaire díblithe den sórt sin a bheith ina áibhéil ar ghnéithe an bhunaidh (mar shampla, in Uimh. 4 agus Uimh. 7 ó Ravel's Noble and Sentimental Waltzes, tá níos mó dúile Víneach ná sa bhunleagan Víneach, agus sáraíonn Tráthnóna Debussy i Grenada fíor-Spáinnis. i dtiúchan dath na Spáinne . ceol), tabhairt isteach stylistics neamhghnách dóibh. gnéithe (mar shampla, armóiní díshonracha nua-aimseartha sa tsean-aria athbheochana den 2ú cuid den sonáid don phianó le Stravinsky) agus fiú an comhthéacs féin (ina nochtar, mar shampla, ról drámatúil an rince stílithe i Minuet Taneyev) , agus i gcásanna atáirgeadh an-chruinn – teideal (fp. an dráma “In the manner of … Borodin, Chabrier” le Ravel, “Ómós do Ravel” le Honegger). Lasmuigh den clúmhillteacht, cailleann S. a shainiúlacht. cáilíocht agus – faoi réir feidhmíochta sciliúla – druidim leis an mbunleagan (atáirgeadh go léir subtleties an amhráin teanga tíre “Chorus of the Villagers” ón 4ú gníomh den cheoldráma “Prince Igor” le Borodin; amhrán Lyubasha ón 1ú gníomh den cheoldráma “Bride an Tsar” le Rimsky-Korsakov).
Tá áit thábhachtach ag S. i gcóras iomlán an cheoil. cistí. Saibhríonn sí ealaín a cuid ama agus a tír le muses. fionnachtana réanna agus náisiúin eile. Cúitítear nádúr siarghabhálach an tséimeantaic agus an easpa úrnua bunaidh trí shéimeantaic bhunaithe atá saibhir i gcomhthiomantas. Ina theannta sin, éilíonn S. ardchultúr óna chruthaitheoirí (ar shlí eile ní ardaíonn S. os cionn leibhéal an eicléicteachta) agus ón éisteoir, a chaithfidh a bheith réidh le “ceol faoi cheol” a thuiscint. Is láidreacht agus laige de chuid S. é an spleáchas ar charnuithe cultúrtha: agus é dírithe ar an intleacht agus ar an mblas forbartha, tagann S. ón eolas i gcónaí, ach dá bhrí sin cuireann sé láithreacht mhothúchánach i gcrích agus rioscaí a bheith réasúnach.
Is féidir le hábhar S. a bheith beagnach aon ghné den cheol. Go minic déantar stíliú ar na hairíonna is suntasaí den cheol-stairiúil ar fad. ré nó cultúr an cheoil náisiúnta (fuaimeadh cothrom oibiachtúil i gcarachtar an polyphony córúil na scríbhneoireachta docht i Parsifal Wagner; Concerto Rúisis Lalo don veidhlín agus ceolfhoireann). Is minic a dhéantar stíliú ar mhúsaeim a chuaigh san am atá thart. seánraí (Gavotte agus Rigaudon ó Ten Pieces le Prokofiev don phianó, op. 12; madrigals Hindemith do chór a cappella), uaireanta foirmeacha (foirm sonáid beagnach Haydnian i Siansa Chlasaiceach Prokofiev) agus cumadóireacht. teicníochtaí (saintréith de théamaí ilfhónacha na ré Bharócach, an croí téamach, ag forbairt go seicheamhach agus ag críochnú codanna sa 1ú téama den fugue ó Shiansach na Salm le Stravinsky). Ní dhéantar gnéithe stíl an chumadóra aonair a atáirgeadh chomh minic (tobchumadh Mozart sa cheoldráma Mozart agus Salieri le Rimsky-Korsakov; "pizzicato diabhal" Paganini sa 19ú éagsúlacht ó Rhapsody ar Téama Paganini ag Rachmaninov; fantasies i gcarachtar Bach a tar éis éirí go forleathan sa cheol leictreonach). I go leor cásanna, k.-l. Tá stílithe. eilimint cheoil. teanga: fret armónach. noirm (i gcuimhne don amhrán diatonach mhódúil “Ronsard – to his soul” le Ravel), rithimeach. agus sonraí dearaidh uigeachta (gait poncaithe sollúnta i spiorad oscailtí JB Lully do “24 Violins of the King” i réamhrá an Apollo Musagete de chuid Stravinsky; tionlacan “rómánsúil” arpeggiated sa díséad Natasha agus Sonya ón 1ú radharc den ceoldráma “War and the World” le Prokofiev), an fhoireann léirithe (uirlisí ársa i scór an bailé “Agon” le Stravinsky) agus an stíl léirithe (“Song of the ashug” i stíl mugham seiftithe ón gceoldráma “Almast ” le Spendiarov), ton na huirlise (fuaim na sailme arna atáirgeadh ag an meascán de chláirseach agus pianó i réamhrá an ceoldráma "Ruslan agus Lyudmila", giotáir - trí chéile an chláirseach agus na chéad veidhlíní den chuid is mó. cuid de “Jota Aragon”) Glinka. Ar deireadh, géilleann S. do rud i bhfad níos ginearálta – dath nó staid intinne atá níos mó i léiriú rómánsúil ná mar a bhfuil fíorfhréamhshamhlacha aige (an stíl choinníollach oirthearach i ndamhsaí Síneacha agus Arabacha ón bailé The Nutcracker le Tchaikovsky; Old Castle" ó “Pictiúir ag Taispeántas” do Mussorgsky; machnamh áibhéalach ar nádúr na Meánaoise ascetic in “Epic Song” ó “Three Songs of Don Quixote to Dulcinea” do ghuthú le pianó Ravel). Mar sin, an téarma "S." Tá go leor scáileanna ann, agus a raon shéimeantach chomh leathan sin go scriostar teorainneacha cruinne choincheap S.: ina chuid foircneacha, ní féidir S. a aithint ón stílithe, nó éiríonn a chúraimí do-aitheanta ó thascanna aon cheoil.
Tá S. riocht go stairiúil. Ní raibh agus ní fhéadfadh sé a bheith sa réamhchlasaiceach. tréimhse de stair an cheoil: ní raibh a fhios nó meas ag ceoltóirí na Meánaoise, agus cuid de na hAthbheochana, ar indibhidiúlacht an údair, rud a chuir an phríomhthábhacht le scil an tseinm agus le comhfhreagras an cheoil lena liotúirgeach. coinne. Ina theannta sin, an ceol ginearálta. bunús na gcultúr seo, ag dul suas Ch. arr. don chant Gregorian, as an áireamh go bhféadfaí “stíliúil. titeann.” Fiú amháin i saothar JS Bach, marcáilte ag indibhidiúlacht chumhachtach, fugues gar do cheol de stíl dhian, mar shampla. an t-oiriúnú córúil ar “Durch Adams Fall ist ganz verderbt”, ní S., ach ómós do thraidisiún seanda ach nach marbh (chant Protastúnach). Classics Víneach, ag neartú go suntasach ar an ról atá ag stíl aonair. ag tosú, ag an am céanna áitiú cruthaitheacht ró-ghníomhach. seasamh a theorannú C: ní stílithe, ach athmhachnamh cruthaitheach Nar. móitífeanna seánra le J. Haydn, teicnící Iodáilis. bel canto le WA Mozart, tuin chainte cheol na Breataine Móire. réabhlóid le L. Beethoven. Ar sciar S. caithfidh siad an seachtrach a athchruthú. tréithe Thoir. ceol (is dócha mar gheall ar spéis san Oirthear faoi thionchar imeachtaí polaitiúla eachtracha an ama sin), go minic spraíúil ("druma Tuircis" sa rondo alla turca ón Sonáid don phianó A-dur, K.-V. 331, Mozart ; “Chorus Janissaries” ó cheoldráma Mozart “The Abduction from the Seraglio”; figiúirí grinn “aíonna ó Constantinople” sa cheoldráma “Pharmacist” le Haydn, etc.). Is annamh a fheictear san Eoraip. ceol roimhe (“Gallant India” le Rameau), soir. coimhthíocha fhan fada traidisiúnta. cuspóir S. coinníollach sa cheol ceoldrámaíochta (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). Réitigh an rómánsachas, lena aird mhéadaithe ar stíl aonair, dath áitiúil, agus atmaisféar na ré, an bealach do scaipeadh S., áfach, d’fhág cumadóirí rómánsúla, a d’iompaigh ar fhadhbanna pearsanta, líon sách beag, cé gur samplaí iontacha iad de S. (mar shampla, Chopin) , “Paganini”, “German Waltz” ó “Carnival” don pianoforte Schumann). Tá thin S. le fáil i Rúisis. údair (mar shampla, díséad Lisa agus Polina, an interlude "Sincerity of the Shepherdess" ón gceoldráma "The Queen of Spades" le Tchaikovsky; amhráin aíonna eachtracha ón gceoldráma "Sadko" le Rimsky-Korsakov: sna hamhráin an aoi Vedenets, de réir VA Tsukkerman, S. polyphony de stíl dhian le fios an t-am, agus an seánra barcarolle – an áit gníomhaíochta). Rus. Don chuid is mó, is ar éigean gur féidir S. a thabhairt ar cheol faoin Oirthear, chomh domhain sin bhí an tuiscint sa Rúis ar fhíor-spiorad an Oirthear ó thaobh na tíreolaíochta agus na staire de (cé go dtuigtear go traidisiúnta é, gan a bheith eitneagrafaíocht, cruinneas). Mar sin féin, le béim íorónta, is féidir leathanaigh “ró-oirthearacha” sa cheoldráma The Golden Cockerel le Rimsky-Korsakov a áireamh mar S.
Fuair S. forbairt go háirithe leathan sa 20ú haois is cúis le claonadh ginearálta nua-aimseartha nek-ry. Ceol. Ar cheann de na cáilíochtaí is tábhachtaí atá aige (agus go ginearálta cáilíochtaí na healaíne nua-aimseartha) tá uilíochas, ie suim i gcultúir cheoil beagnach gach ré agus pobail. Léirítear spéis i bhfionnachtana spioradálta na Meánaoise ní hamháin i bhfeidhmiú Súgradh Robin agus Marion le G. de Machaux, ach freisin i gcruthú Concerto Veidhlín Gregorian Respighi; glanta de vulgarity tráchtála. Snagcheol Ionadaíocht C. Negro. ceol i fp. Debussy Preludes, Op. M. Ravel. Ar an mbealach céanna, tá ceol intleachtúil nua-aimseartha ina áit pórúcháin chun treochtaí stíle a fhorbairt, go háirithe tábhachtach i gceol an nuachlasaicis. Tá Neoclassicism ag lorg tacaíochta i measc éagobhsaíocht ghinearálta na nua-aimseartha. saol in atáirgeadh scéalta, foirmeacha, teicníochtaí a sheas teist an ama, rud a fhágann gur tréith den ealaín fhuar oibiachtúil seo S. (ina réimniú uile). Ar deireadh, méadú géar ar luach an ghrinn i nua-aimseartha. cruthaíonn ealaín géarghá le S., go nádúrtha endowed leis an gcaighdeán is tábhachtaí den ghreann – an cumas chun gnéithe feiniméan stílithe a léiriú i bhfoirm áibhéil. Dá bhrí sin, ar bhealach comedic, beidh an raon in iúl. féidearthachtaí ceoil. Tá S. an-leathan: greann subtle sa beagán ró-sultry “In aithris ar Albeniz” don FP. Shchedrin, FP crafty. preludes leis an Chúba A. Taño ("For Impriseanaíoch Cumadóirí", "Cumadóirí Náisiúnta", "Cumadóirí Expressionist", "Pointillist Cumadóirí"), scigaithris Shona de teimpléid ceoldráma i Prokofiev's The Love for Three Oranges, nach bhfuil chomh dea-nádúraithe , ach “Mavra” le Stravinsky a bhfuil stíl na stíle aige, “Three Graces” le Slonimsky don phianó beagán caricatured. (“Botticelli” téama arna léiriú ag “ceol rince na hAthbheochana”, is é “Rodin” an 2ú éagsúlacht i stíl Ravel, is é “Picasso” an 2ú athrú “faoi Stravinsky”). Sa lá atá inniu ann is saothar cruthaitheach tábhachtach é ceol S. an lae inniu. fáiltiú. Mar sin, tá S. (go minic i nádúr concerti grossi ársa) san áireamh sna colláisí (mar shampla, tá an t-ualach séimeantach céanna ar an téama stílithe “i ndiaidh Vivaldi” sa 1ú ghluaiseacht de shiansach A. Schnittke agus atá ar na luachana a thugtar isteach sa cheol). . Sna 70í. tá treocht stíle “retro” tagtha chun cinn, atá cosúil le filleadh ar na patrúin is simplí, i gcodarsnacht leis an ró-chastacht sraitheach roimhe seo; Díscaoileann S. anseo in achomharc do bhunphrionsabail na músanna. teanga – go “tonality íon”, triad.
Tagairtí: Troitsky V. Yu., Stylization, sa leabhar: Word and Image, M., 1964; Savenko S., Ar cheist aontacht stíl Stravinsky, i gcnuasach: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., Thart ar dhá fugues le I. Stravinsky, i mbailiúchán: Polyphony, M., 1975.
TS An Chirgeastáin
